{"id":1075,"date":"2015-10-24T14:10:10","date_gmt":"2015-10-24T12:10:10","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1075"},"modified":"2015-10-24T14:10:10","modified_gmt":"2015-10-24T12:10:10","slug":"leonardo-filmico-ciclo-coppola-y-alrededores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2015\/10\/24\/leonardo-filmico-ciclo-coppola-y-alrededores\/","title":{"rendered":"Leonardo f\u00edlmico – Ciclo 'Coppola y alrededores'"},"content":{"rendered":"

Ya cuando era un estudiante en la Universidad de California, Francis Ford Coppola <\/strong>ten\u00eda claro que lo que le har\u00eda especial iba a ser su voluntad de no acotarse a un solo \u00e1mbito de la realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica: no ser\u00eda <> guionista, ni <> director o productor: ser\u00eda todo eso y m\u00e1s, como un Leonardo<\/strong> con barba de n\u00e1ufrago y gafas de tallador de joyas. Con el tiempo, esa ambici\u00f3n juvenil no se ha demostrado ni desmesurada ni ingenua: Coppola lo ha hecho todo dentro de la industria del cine; m\u00e1s aun, sus plurales intereses y descomunal energ\u00eda la han desbordado, y as\u00ed se ha zambullido en el negocio hotelero, el vin\u00edcola, en la edici\u00f3n literaria\u2026<\/p>\n

\"\"<\/a>El ciclo de cinco pel\u00edculas \u2018Coppola y alrededores\u2019 se centra en las tres funciones cinematogr\u00e1ficas mencionadas del cineasta de Detroit; cuatro de los t\u00edtulos pertenecen al \u00e1mbito de la ficci\u00f3n y un quinto al del documental, donde ejerce de director pero delante de las c\u00e1maras, mientras trata de materializar su sue\u00f1o de adaptar El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em> de Conrad<\/strong> a la realidad irreal de la guerra de Vietnam. Entre las ficciones, los dos t\u00edtulos que Coppola firma, El valle del arco\u00edris <\/em>y Llueve sobre mi coraz\u00f3n<\/em>, se enmarcan en la primer\u00edsima etapa del realizador (la etapa pre-Padrino), y difieren tanto en el g\u00e9nero como en la apuesta est\u00e9tica: la primera es un musical colorista filmado en una \u00e9poca en que los musicales se estaban extinguiendo (1968), una suerte de homenaje al abuelo m\u00fasico a trav\u00e9s de la figura enjuta y crepuscular de Fred Astaire<\/strong>. Llueve sobre mi coraz\u00f3n <\/em>es un filme en las ant\u00edpodas: peque\u00f1o \u2014al menos peque\u00f1o en patrones coppolianos\u2014, a la vez \u00edntimo y rebelde, ayud\u00f3 como muy pocos a asentar eso que se llam\u00f3 el Nuevo Hollywood, corriente que ha producido muchos de los m\u00e1s interesantes t\u00edtulos del cine americano de los \u00faltimos cincuenta a\u00f1os.<\/p>\n

Como productor, Coppola se ha caracterizado siempre por apostar por proyectos en los que cree en un plano art\u00edstico antes que econ\u00f3mico \u2014sean o no de creaci\u00f3n propia\u2014, lo que puntualmente le ha llevado al borde del colapso financiero. THX 1138 <\/em>es el debut, dist\u00f3pico\/rob\u00f3tico, de su amigo George Lucas<\/strong>, y que demuestra aqu\u00ed \u2014como en su siguiente y quiz\u00e1 mejor t\u00edtulo, Am\u00e9rican Graffiti<\/em>\u2014 una admirable contenci\u00f3n que muy poco tiene que ver con el maximalismo que le har\u00eda c\u00e9lebre. Por \u00faltimo, Hammett <\/em>\u2014dirigida, al menos nominalmente, por Wim Wenders<\/strong>\u2014 es otra suerte de homenaje: al m\u00edtico g\u00e9nero que el autor cuyo nombre da t\u00edtulo a la cinta elev\u00f3 a la cima del arte literario; la producci\u00f3n fue un choque frontal y continuo entre los intransigentes egos de Coppola y Wenders, pero el resultado en pantalla, si no beneficiado del choque, s\u00ed puede asegurarse que es m\u00e1s que notable.<\/p>\n

(El Norte de Castilla<\/em>, 24\/10\/2015)<\/p>\n

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