{"id":1079,"date":"2015-10-31T13:39:05","date_gmt":"2015-10-31T12:39:05","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1079"},"modified":"2015-10-31T13:39:05","modified_gmt":"2015-10-31T12:39:05","slug":"caras-de-la-libertad-ciclo-ineditos-talentos-del-s-xxi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2015\/10\/31\/caras-de-la-libertad-ciclo-ineditos-talentos-del-s-xxi\/","title":{"rendered":"Caras de la libertad – Ciclo 'In\u00e9ditos. Talentos del s. XXI'"},"content":{"rendered":"

El que m\u00e1s directamente lo afronta es La seguridad interna<\/em>, del alem\u00e1n Christian Petzold<\/strong>. Con una sobriedad, una econom\u00eda de medios y un pulso narrativo admirables, Petzold describe el \u00faltimo intento de un matrimonio de exterroristas del RAF por dejar atr\u00e1s un pasado perseguidor que les ha llevado a hacer de la huida su forma de vida y que adopta el cuerpo de una justicia latente e invisible, pero justo por ello m\u00e1s amenazante. El mayor lastre en la consecuci\u00f3n de su objetivo no tiene sin embargo nada de latente ni invisible: el mayor lastre es una hija adolescente que comienza a estar harta de a\u00f1os y a\u00f1os de tr\u00e1nsito, sin tiempo para hacer amigos, sin otra educaci\u00f3n que la que su madre le imparte en donde sea que est\u00e9n viviendo \u2014que est\u00e9n ocupando\u2014, sin otro futuro que la incertidumbre. La adolescente \u2014una magistral Julia Hummer<\/strong>, contenida pero llena de matices, en una interpretaci\u00f3n mucho m\u00e1s profunda que las habituales en los actores de catorce\/quince a\u00f1os, cuya atracci\u00f3n se suele basar casi por completo en las peculiaridades brutas de su f\u00edsico\u2014 ha descubierto o cre\u00eddo descubrir el amor, y esta fuerza incontrolable le hace cometer ciertos deslices que rompen la c\u00e1psula familiar y as\u00ed ponerla en peligro antes de la operaci\u00f3n final. El desenlace, abrupto y (semi)abierto, deja al espectador un tanto fr\u00edo: da la sensaci\u00f3n de que el film, m\u00e1s que terminar, se limita a detenerse.<\/p>\n

\"\"<\/a> Los obst\u00e1culos que los personajes de Occidente <\/em>tienen que superar para alcanzar la libertad \u2014y su pariente m\u00e1s cercano, la seguridad\u2014 no son tan concretos, no est\u00e1n tan aislados como en La seguridad interna<\/em>, ni les imprimen una urgencia vital similar, pero su presencia no deja de ser constante. A ellos les mueve el deseo por encontrar una estabilidad laboral y familiar que les insufle ilusi\u00f3n y haga escapar, al menos en parte, de la grisura rutinaria en la que se ha instalado la sociedad rumana tras la ca\u00edda del comunismo \u2014<<\u00bfAlguna vez pensante que el a\u00f1o dos mil ser\u00eda as\u00ed?>>, pregunta uno de los personajes; y la mujer a su lado, compa\u00f1era de trabajo basura y posible relaci\u00f3n afectiva, se encoge de hombros por toda respuesta: qu\u00e9 puede decirle, es lo que hay\u2014. Urge por tanto abandonar Ruman\u00eda y dirigirse hacia ese occidente del t\u00edtulo que es a la vez meta y met\u00e1fora de una vida digna, una vida que uno tenga ganas de vivir (que luego la realidad no se ajuste a la ilusi\u00f3n es otro tema). Sobre esta base tan proclive al panfleto y al tremendismo, Cristian Mungiu<\/strong> prefiere optar por un tono de comedia costumbrista y sepia capaz de convocar ocasionalmente a la risa y permanentemente a la sonrisa, y siempre sin grandes llamadas de atenci\u00f3n, en un equilibrio dificil\u00edsimo que logra sostener durante todo el metraje de un relato que es una suerte de mandala coral entrelazado con tanta precisi\u00f3n como naturalidad aparente. Un debut pues que hace justicia a la filmograf\u00eda posterior de quien es quiz\u00e1 la voz m\u00e1s fascinante que ha dado el cine europeo en los \u00faltimos quince a\u00f1os.<\/p>\n

\"\"<\/a> <>, dej\u00f3 dicho Jean-Luc Godard<\/strong>, y en River of grass <\/em>la cineasta americana Kelly Reichardt<\/strong> lo lleva a la pr\u00e1ctica casi de manera literal: con esos dos elementos como detonantes articula una trama m\u00ednima pero suficiente cuyo resultado es un c\u00f3ctel c\u00f3mico\/existencialista, entre Jim Jarmusch<\/strong> y Buster Keaton<\/strong>, que puede verse, sin dejar de ser la misma pel\u00edcula, como el negativo de Amor a quemarropa<\/em>: el disparo detonante es involuntario y no hace blanco, el bot\u00edn necesario para escapar es un cuarto de d\u00f3lar para el peaje pero la pareja protagonista ni siquiera puede reunir esta cantidad. Es un film de una iron\u00eda brutal \u2014<>, dice la narradora al darse cuenta de que nadie ha muerto y no los persiguen\u2014, con un uso magistral de ese recurso por lo general tan c\u00f3modo y falso que es la voz en off, y cuyo \u00fanico punto negro es un final que rompe sin necesidad con el tono del relato. Por \u00faltimo, Made in Israel <\/em>(Ari Folman<\/strong>, 2001) supone otra cara en el poliedro de la comedia: en este caso la cara m\u00e1s verborreica, m\u00e1s esperp\u00e9ntica, m\u00e1s disparatada. Punto de vista que demuestra que de cualquier tema, por delicado que de entrada resulte\u2014en este caso la ejecuci\u00f3n por el estado de Israel del \u00faltimo nazi vivo participante en el Holocausto\u2014, se puede hacer humor, y llegar a una reflexi\u00f3n m\u00e1s honda, si se tiene talento y valent\u00eda.<\/p>\n

(El Norte de Castilla<\/em>, 31\/10\/2015)<\/p>\n

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