{"id":1123,"date":"2016-02-22T11:50:59","date_gmt":"2016-02-22T10:50:59","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1123"},"modified":"2016-02-22T11:50:59","modified_gmt":"2016-02-22T10:50:59","slug":"la-rara-belleza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2016\/02\/22\/la-rara-belleza\/","title":{"rendered":"La rara belleza"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>La an\u00e1rquica bulimia de quien reci\u00e9n ha descubierto una pasi\u00f3n y se zambulle en ella presenta algunas pegas; no es la menor que el conocimiento se adquiere a tropezones, dejando por el camino lagunas que m\u00e1s tarde dificultar\u00e1n el avance y casi con seguridad obliguen a retroceder. Pero tiene tambi\u00e9n una ventaja: que uno no carga con el lastre de los (pre)juicios ajenos. Simplemente se deja orientar por el azar y por ese otro azar interno que es la intuici\u00f3n, y lo que recibe lo recibe con igual avidez e igual distancia. Cierto, de este modo se puede encontrar con descubrimientos que no valen nada o muy poco, que si hubiera atendido a los juicios fundamentados se habr\u00eda ahorrado unas buenas noches en vela, pero si da con algo que le llega, la revelaci\u00f3n es mucho m\u00e1s medular, el deslumbramiento mucho m\u00e1s cegador y la fidelidad mucho m\u00e1s duradera.<\/p>\n

El jazz es uno de los terrenos m\u00e1s propicios para el ejercicio de la pasi\u00f3n sin br\u00fajula. Al que se inicia en el jazz le caen nombres encima como ranas b\u00edblicas, y as\u00ed se ve forzado a discriminar si no se quiere ver ahogado en verde y babas. Si opta por adoptar un mentor en la distancia (un libro o diccionario con las grandes figuras y escuelas), casi seguro elija el criterio cronol\u00f3gico; si se deja llevar\u2026 Si se deja llevar a lo mejor se topa con el raro nombre de Ornette<\/strong> antes de tiempo, y sea capaz de escucharlo sin cera informativa en las orejas. Y entonces no es imposible que sea para siempre.<\/p>\n

\"\"<\/a>La cera informativa y la cera de buena parte de la cr\u00edtica sigue hoy, seis meses despu\u00e9s de su muerte, barnizando el nombre de Ornette Coleman, si bien nadie lo dir\u00eda a la luz de casi todas las necrol\u00f3gicas publicadas entonces, as\u00e9pticas y distanciadas como una ecuaci\u00f3n matem\u00e1tica. (La necrol\u00f3gica no es un g\u00e9nero que se preste al subjetivismo, o eso aseguran los manuales de estilo, pues la muerte reciente tiende un velo de respeto y quietud que ha de ser acatado. Pero eso no es respeto sino gazmo\u00f1er\u00eda o hipocres\u00eda, y si la obra del finado nos irrita hay que decirlo, y por qu\u00e9, igual que se dir\u00eda que Pol Pot<\/strong> fue un genocida y no solo un <>.) Para un no iniciado resulta muy dif\u00edcil concebir hoy, en un mundo donde la controversia m\u00e1s grave dura cuarenta y ocho horas m\u00e1ximo, el se\u00edsmo que la aparici\u00f3n de Ornette produjo en el que, en teor\u00eda, es el m\u00e1s abierto y libre de los entornos art\u00edsticos, aquel que celebra la espontaneidad con m\u00e1s fervor que ning\u00fan otro y que de hecho hace de ella su raz\u00f3n de ser. Armado con un saxof\u00f3n de pl\u00e1stico blanco, Ornette bien pod\u00eda haber llegado de Saturno que no habr\u00eda sido recibido con afectos menos viscerales y encontrados. Lo tacharon de fraude. Lo tacharon de terrorista. Lo tacharon de trilero. Por suerte un pu\u00f1ado supo ver que ning\u00fan fraude pod\u00eda tener esa capacidad de inventiva, ni ning\u00fan provocador de oficio esa integridad art\u00edstica: que la belleza, s\u00ed, es algo raro. (El que en este pu\u00f1ado se encontrasen m\u00fasicos \u2014John Lewis<\/strong>, Leonard Bernstein<\/strong>\u2014 cuyas propuestas se hallaban en teor\u00eda en el otro extremo de la de Ornette no hace sino confirmar que en m\u00fasica las etiquetas de g\u00e9neros son como los marcos de un cuadro: el marco puede variar pero lo que cuenta es lo que queda al margen del marco.)<\/p>\n

De a poco, Ornette fue siendo tolerado y m\u00e1s tarde respetado incluso \u2014no tanto celebrado\u2014, si bien el n\u00facleo de los fundamentalistas de las formas adquiridas \u2014un n\u00facleo no menor\u2014 ha permanecido irreductible en su atrincheramiento. Lo cual resulta incomprensible, o solo comprensible desde la cera auditiva. Pues el terrorismo que perpetr\u00f3 Ornette \u2014la abolici\u00f3n de las estructuras arm\u00f3nicas preconcebidas sobre las que improvisar\u2014 no fue sino el siguiente paso l\u00f3gico en la evoluci\u00f3n de un estilo, el be-bop, que hab\u00eda extenuado la f\u00f3rmula. Con esta abolici\u00f3n Ornette logra condensar la m\u00fasica en lo que es su unidad b\u00e1sica, aquello de lo que nunca se puede prescindir, su esencia irreductible: la melod\u00eda (que implica armon\u00eda y ritmo, por supuesto, pero que es algo m\u00e1s). Ocurre que la melod\u00eda desnuda al solista: sin el arn\u00e9s arm\u00f3nico no se puede recurrir a los clich\u00e9s cuando la inspiraci\u00f3n desfallece, y el solista se puede sentir intimidado. A Ornette lo rechazaron en gran medida por envidia, porque su imaginaci\u00f3n mel\u00f3dica parec\u00eda no tener fin \u2014decir que se limitaba a tocar notas al tunt\u00fan es como decir que Pollock<\/strong> daba brochazos por llenar la tela\u2014. No otra raz\u00f3n se me ocurre. Cualquiera que haya escuchado Lonely woman<\/em> o Una muy bonita<\/em> <\/em>o el solo de Morning song <\/em>no puede dejar de admitir la belleza, extra\u00f1a, turbadora pero incontestable, que esas melod\u00edas poseen.<\/p>\n

Tambi\u00e9n belleza inagotable, capaz de recibir al oyente en cada nuevo acercamiento con una sorpresa, con un gui\u00f1o, por mucho que aquel crea que las conoce nota a nota. Pero es que la memoria del coraz\u00f3n funciona de otro modo.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 20\/2\/2016)<\/p>\n

@enfaserem<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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