{"id":1187,"date":"2016-10-08T18:58:55","date_gmt":"2016-10-08T16:58:55","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1187"},"modified":"2018-03-15T14:08:12","modified_gmt":"2018-03-15T13:08:12","slug":"una-buena-vida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2016\/10\/08\/una-buena-vida\/","title":{"rendered":"Una buena vida"},"content":{"rendered":"

Por brit\u00e1nico, por miembro del Servicio Secreto y sobre todo por car\u00e1cter, Le Carr\u00e9<\/strong> viene practicando el ejercicio del silencio desde que comenz\u00f3 a publicar novelas hace m\u00e1s de medio siglo y el cicl\u00f3n de la fama lo colocase en una peligrosa posici\u00f3n de la que, sin embargo, ha sabido en buena medida protegerse y hasta sacarle partido; la fama le ha abierto puertas que sin ella jam\u00e1s, pero esos encuentros a los que le ha dado acceso los ha utilizado esencialmente como activos literarios, territorios de los que extraer la materia que necesita para seguir con lo que de verdad le importa, la narrativa de ficci\u00f3n. El que esta narrativa explore el mundo oculto y fascinante \u2014m\u00e1s fascinante en cuanto que oculto\u2014 de los servicios de inteligencia, el espionaje internacional y los secretos de Estado, todos esos hilos grises que ni un comando de Snowdens<\/strong> ser\u00eda capaz de sacar a la luz, y que lo explore con conocimiento de causa, ha llevado, desde el se\u00edsmo editorial que supuso El esp\u00eda que surgi\u00f3 del fr\u00edo<\/em>, a que la gran mayor\u00eda de lectores no dejase de hacerse La Gran Pregunta: \u00bfqu\u00e9 parte de lo narrado es real? (Eso cuando no daban por sentado que todo lo era.)<\/p>\n

\"\"<\/a>Por ello el anuncio de la publicaci\u00f3n de sus memorias se recibi\u00f3 con tanta euforia en el p\u00fablico de a pie \u2014<<\u00a1Por fin la respuesta!>>\u2014 como temor en las altas esferas \u2014<>\u2014. Quien espere una sucesi\u00f3n de chismes venenosos sobre las bambalinas del poder o un ajuste de cuentas con quienes le han dado la espalda por el mero hecho de decir lo que ten\u00eda que decir \u2014y por haber tenido \u00e9xito\u2014, se puede ahorrar los euros. En los escasos episodios en que relata una fricci\u00f3n personal, Le Carr\u00e9 tiene la elegancia moral de no citar los nombres de los resentidos m\u00e1s que cuando la fricci\u00f3n es ya conocida, pero tampoco es pusil\u00e1nime: no se desdice de lo que escribi\u00f3 en su momento cuando le sigue pareciendo que lo dijo como deb\u00eda. Tampoco espere el lector grandes e indignantes revelaciones de material clasificado, ni la exposici\u00f3n de las miserias \u00edntimas de Arafat<\/strong> o Gorbachov<\/strong> o Richard Burton<\/strong>: no se desnuda a ning\u00fan rey. Le Carr\u00e9, como buen caballero ingl\u00e9s, mantiene las promesas de confidencialidad aun muerto el promitente. Y en cuanto a La Gran Pregunta, el que el caballero escriba con seud\u00f3nimo ya deber\u00eda sugerir el sentido de la respuesta. \u00bfQu\u00e9 trascendencia tiene que Smiley<\/strong> sea una creaci\u00f3n basada en un solo hombre, en tres o en ninguno? \u00bfQu\u00e9 que en la realidad los terroristas palestinos matasen o no al abuelo en que se inspira Charlie<\/strong>, La chica del tambor<\/em>? \u00bfEs menos verdadera la novela si el asesinato motivacional es una invenci\u00f3n? Las obras de ficci\u00f3n son productos aut\u00f3nomos, destilados, cuya verdad trasciende la de los hechos aunque se apoye en estos. El inter\u00e9s que presenta Volar en c\u00edrculos <\/em>no es el del inventario y cotejo entre lo narrado y lo acontecido sino c\u00f3mo se desenvuelve la prosa de Le Carr\u00e9 en un g\u00e9nero in\u00e9dito: \u00bfmantiene la fuerza narrativa de sus ficciones? Esta es La Gran Pregunta a responder.<\/p>\n

Varios registros de la voz del novelista siguen en la del memorialista: los destellos de iron\u00eda \u2014<>; <<\u2026 los armarios de nuestras habitaciones se llenaron de juguetes a una escala \u00e1rabe>>\u2014, el detalle revelador \u2014<<[mientras esperan] \u2026 han acudido vestidos con sus mejores galas y est\u00e1n bebiendo vino blanco tibio>>\u2014, el adjetivo o complemento del nombre luminoso \u2014<>; <>; <>. Como narrador, las dos pegas de que adolece Le Carr\u00e9 son el uso excesivo de los adverbios terminados en -mente \u2014que aqu\u00ed se mantiene\u2014 y cierta falta de contenci\u00f3n en los di\u00e1logos, en ocasiones demasiado explicativos \u2014que aqu\u00ed se reduce, por ser transcripci\u00f3n y no creaci\u00f3n\u2014.<\/p>\n

Acierto indudable es la estructuraci\u00f3n del libro a modo de fogonazos, que es como funciona la memoria \u2014nunca fiable del todo, seg\u00fan insiste Le Carr\u00e9\u2014. Dentro del relato de cada cap\u00edtulo-fogonazo se incluyen asimismo acotaciones, reflexiones, saltos en el tiempo adelante o atr\u00e1s cuando la peripecia relatada tira de la memoria en uno u otro sentido, lo que concede al texto gran dinamismo y vitalidad, a lo que contribuye el empleo de un recurso muy original, el cambio verbal del tiempo pasado al presente cuando Le Carr\u00e9 se dispone a contar una escena que incluye acciones f\u00edsicas \u2014donde muestra todo su br\u00edo como narrador\u2014. Con lo dicho, los cap\u00edtulos pueden agruparse m\u00e1s o menos en una serie de n\u00facleos tem\u00e1ticos: los dedicados a la Guerra Fr\u00eda, al conflicto palestino-israel\u00ed, a la industria cinematogr\u00e1fica, no menos cainita que la pol\u00edtica \u2014<>\u2014, etc. Menci\u00f3n aparte merece el titulado \u2018El hijo del padre del autor\u2019.<\/p>\n

\"\"<\/a>Con diferencia el m\u00e1s extenso (cincuenta p\u00e1ginas, cuando los dem\u00e1s rondan las quince, y hay incluso unos pocos que son c\u00e1psulas de p\u00e1gina o p\u00e1gina y media), es de entrada el menos <>: ninguna negrita de la pol\u00edtica, el arte o el deporte encontrar\u00e1 el lector. Es tambi\u00e9n el de mayor inter\u00e9s. En \u00e9l Le Carr\u00e9 se propone, aun siendo consciente de su fracaso anticipado, lo cual le otorga m\u00e1s valor, hacerse el harakiri del complejo ed\u00edpico que todav\u00eda a sus ochenta a\u00f1os cumplidos no ha logrado superar: <>. El padre del autor \u2014que as\u00ed firmaba los ejemplares escritos por su hijo, para sacarse unas perras, y de ah\u00ed el t\u00edtulo del cap\u00edtulo\u2014, a quien Le Carr\u00e9 se refiere como <<Ronnie<\/strong>>>, en diminutivo \u2014no hay que ser Freud<\/strong> para detectar el deseo de minorarlo\u2014, fue un mentiroso patol\u00f3gico, narcisista, ventajista, timador, con un encanto irresistible, capaz de conseguir que sus dos hijos estudiasen en Eton sin tener una sola libra con que pagar las matr\u00edculas. Fue tambi\u00e9n el modelo para Un esp\u00eda perfecto<\/em>, la obra maestra indiscutible del corpus de Le Carr\u00e9, algo as\u00ed como la novela de intriga que habr\u00eda escrito Proust<\/strong> y la prueba de lo aqu\u00ed defendido, que no tiene por qu\u00e9 haber m\u00e1s verdad en el relato de la realidad que en el transformado por la ficci\u00f3n \u2014con toda la calidad que, insisto, tiene este medio centenar de p\u00e1ginas\u2014.<\/p>\n

Pero de los muchos personajes que pueblan sus libros, la mejor creaci\u00f3n de John le Carr\u00e9 sigue siendo \u00e9l mismo. A trav\u00e9s de su nombre de pluma David Cornwell<\/strong> ha llevado a cabo aquello que m\u00e1s le gratifica durante medio siglo largo, y seguir en ello mientras pueda. Una buena vida.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 8\/10\/2016)<\/p>\n

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