{"id":1226,"date":"2017-03-18T17:08:22","date_gmt":"2017-03-18T16:08:22","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1226"},"modified":"2018-03-15T14:05:29","modified_gmt":"2018-03-15T13:05:29","slug":"la-musica-del-cosmos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2017\/03\/18\/la-musica-del-cosmos\/","title":{"rendered":"La m\u00fasica del cosmos"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"\/enfaserem\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2017\/03\/el-jazz-de-la-f\u00edsica-e1489852962157.jpg\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignleft size-full wp-image-1227\" title=\"el jazz de la f\u00edsica\" src=\"\/enfaserem\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2017\/03\/el-jazz-de-la-f\u00edsica-e1489852962157.jpg\" alt=\"\" width=\"240\" height=\"364\" \/><\/a>\u00bfEs posible armonizar a <strong>Albert Einstein<\/strong> con <strong>John Coltrane<\/strong>? Tal es el reto, tan fascinante como atrevido, que plantea el Dr. <strong>Stephon Alexander<\/strong> en\u00a0<em>El jazz de la f\u00edsica<\/em>: demostrar el car\u00e1cter musical de las estructuras c\u00f3smicas. Alexander, f\u00edsico te\u00f3rico y saxofonista aficionado (pero como todo aficionado que se precie, el tiempo invertido en su afici\u00f3n le ha llevado a alcanzar un nivel que ya quisieran muchos profesionales de carn\u00e9), sabedor de la extra\u00f1eza que tal empresa probablemente cause a quien se acerque al texto, decide imbricar la b\u00fasqueda cient\u00edfica con su biograf\u00eda, sin regatear las dudas vocacionales, los caminos tomados en falso ni las frustraciones acad\u00e9micas; tampoco los logros, las alegr\u00edas s\u00fabitas por un hallazgo inesperado o por la constataci\u00f3n de una hip\u00f3tesis remota. El retrato que de \u00e9l se desprende es el de un hombre muy curioso \u2014requisito obligado en un investigador\u2014, osado \u2014prefiere recibir un pescoz\u00f3n correctivo de una de las vacas sagradas que le dirigen las investigaciones a quedarse callado si se le ocurre una idea que considera sugestiva\u2014 y agradecido: los de &#8216;\u00eddolo&#8217; y &#8216;h\u00e9roe&#8217; son t\u00e9rminos que se repiten a lo largo de todo el texto, aplicados tanto a las aludidas vacas sagradas de la f\u00edsica como a las de la m\u00fasica \u2014no solo del jazz\u2014. Lo m\u00e1s admirable es su actitud de o\u00eddos abiertos: Alexander no se coloca de entrada nunca por encima de su interlocutor, aun cuando este \u2014<strong>Brian Eno<\/strong>, <strong>Donald Harrison<\/strong>, <strong>David Amran<\/strong>\u2014 exprese opiniones sobre un campo que \u00e9l ha estudiado y conoce con mucha mayor profundidad; no solo no las desecha sino que con frecuencia le sirven como trampol\u00edn para su b\u00fasqueda cient\u00edfica, sugerencias de otras rutas que hasta el momento hab\u00eda pasado por alto.<\/p>\n<p>La herramienta did\u00e1ctica fundamental que emplea para hacerse comprensible al lector es la de la analog\u00eda, el ejemplificar con im\u00e1genes conocidas por cualquiera, simples y de f\u00e1cil visualizaci\u00f3n, las nociones te\u00f3ricas expuestas y las ideas que en ellas subyacen, elecci\u00f3n acertad\u00edsima y que sin duda el lector agradece, pero que Alexander logra estirar solo hasta cierto punto. Y es que el de la f\u00edsica cu\u00e1ntica es un campo especialmente inasible; el lenguaje de las ecuaciones puede visualizarse \u2014o el no erudito puede\u2014 solo si la ecuaci\u00f3n no presenta demasiados s\u00edmbolos griegos, una dificultad que afecta tambi\u00e9n a varios de los m\u00e1s recurrentes t\u00e9rminos: \u00bfqu\u00e9 <em>aspecto<\/em> tiene la antimateria? \u00bfY un esp\u00edn? \u00bfA qu\u00e9 se parece un campo cu\u00e1ntico, y un D-brana? Por mucho entusiasmo e imaginaci\u00f3n que el no erudito le quiera meter, es muy probable que en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n se termine perdiendo y que le toque releer lo reci\u00e9n le\u00eddo o bien detenerse resignado, encogerse mentalmente de hombros y continuar con el agujero a cuestas.<\/p>\n<p><a href=\"\/enfaserem\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2017\/03\/stephon-alexander-e1489853200855.png\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignleft size-full wp-image-1228\" title=\"stephon alexander\" src=\"\/enfaserem\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2017\/03\/stephon-alexander-e1489853200855.png\" alt=\"\" width=\"240\" height=\"264\" \/><\/a>En un estricto plano ling\u00fc\u00edstico, el libro est\u00e1 redactado funcionalmente, y da la impresi\u00f3n de que con cierta urgencia; as\u00ed, las mencionadas insistencias de &#8216;\u00eddolo&#8217; y &#8216;h\u00e9roe&#8217; para definir a una persona son solo un ejemplo de un pu\u00f1ado recurrente, siendo la de &#8216;interesante&#8217;, a la hora de referirse a un proyecto, una idea o una teor\u00eda, la m\u00e1s abusada; desde luego el texto no se habr\u00eda resentido con otra revisi\u00f3n y el empleo de un vocabulario m\u00e1s vario. Pero el con diferencia mayor lastre de\u00a0<em>El jazz de la f\u00edsica<\/em> es la traducci\u00f3n, sobre todo la de t\u00e9rminos musicales. Las &#8220;sheets of sound&#8221; que <strong>Ira Gitler<\/strong> acu\u00f1\u00f3 para definir el sonido de Coltrane y que cualquier aficionado al jazz conoce como &#8216;s\u00e1banas de sonido&#8217; son vertidas aqu\u00ed como &#8216;l\u00e1minas&#8217; o &#8216;capas&#8217; (ni siquiera se mantiene el criterio, aun discutible); &#8220;perfect fifth&#8221; se traduce literalmente por &#8216;quinta perfecta&#8217; en lugar de &#8216;quinta justa&#8217; (!), y &#8220;bar&#8221; por &#8216;barra&#8217; en lugar de &#8216;comp\u00e1s&#8217; (!!). Son solo tres ejemplos lamentables de entre muchos, que deber\u00edan subsanarse en las, de haberlas, futuras ediciones.<\/p>\n<p>Por otro lado la exposici\u00f3n habr\u00eda ganado con una dosificaci\u00f3n estructural de la teor\u00eda: hay un intervalo (caps. 8-12) que amenaza con romper el inter\u00e9s del lego, abrumado por la sucesi\u00f3n estricta de material cient\u00edfico (movimiento ondulatorio, teor\u00eda de campos, etc.), pero la amenaza no llega a completarse y el inter\u00e9s, con la nueva relaci\u00f3n que el autor establece gracias a una frase cazada al vuelo sobre el enfoque improvisatorio del saxo tenor <strong>Mark Turner<\/strong>, se restablece, y no es imposible que al concluir el libro al lector se le haya despertado la cosquilla por ahondar en el conocimiento de la formaci\u00f3n del universo y\/o de la armon\u00eda musical. Lo cual supone que el Dr. Alexander ha completado la empresa con \u00e9xito; este no depende de demostrar su tesis por completo, entre otras cosas porque quiz\u00e1 sea imposible. Lo m\u00e1s fascinante del arte, y en concreto de la m\u00fasica, es la sensaci\u00f3n de que siempre se te escapa algo, y es ese algo lo que te impulsa a seguir; paralelamente, cada descubrimiento cient\u00edfico abre nuevas v\u00edas en las que internarse, en un proceso sin fin. En toda la historia del hombre nadie ha conseguido todav\u00eda resolver el misterio de por qu\u00e9 el peque\u00f1o salto hacia atr\u00e1s de un semitono en la tercera de un acorde mayor (digamos de Fa# a Fa natural en Re mayor) cambia tan radicalmente el sentimiento que nos produce la escucha, como tampoco se ha conseguido aislar ese primer germen que dio lugar al universo.<\/p>\n<p>Y uno quisiera que no se lograsen resolver nunca.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">(<em>La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 18\/3\/2017)<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><a title=\"@enfaserem\" href=\"https:\/\/twitter.com\/enfaserem\" target=\"_blank\" rel=\"external nofollow\">@enfaserem<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00bfEs posible armonizar a Albert Einstein con John Coltrane? Tal es el reto, tan fascinante como atrevido, que plantea el Dr. Stephon Alexander en\u00a0El jazz de la f\u00edsica: demostrar el car\u00e1cter musical de las estructuras c\u00f3smicas. 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