{"id":1294,"date":"2017-10-15T12:58:32","date_gmt":"2017-10-15T10:58:32","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1294"},"modified":"2017-10-15T13:00:50","modified_gmt":"2017-10-15T11:00:50","slug":"honesta-traicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2017\/10\/15\/honesta-traicion\/","title":{"rendered":"Honesta traici\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Los comienzos de David Cronenberg<\/strong> fueron literarios, y la pasi\u00f3n literaria jam\u00e1s lo ha abandonado, sobre todo por la novela; que ha llegado incluso a culminar \u2014culminaci\u00f3n fallida, aunque hay en ella trazas indudables de novelista\u2014 con la publicaci\u00f3n de Consumidos<\/em>, hace un par de a\u00f1os.<\/p>\n

\"david<\/a>Desde que se diera a conocer, Cronenberg no ha dejado de citar las mismas dos (p)referencias literarias cuando preguntado: Vladimir Nabokov<\/strong> y William S. Burroughs<\/strong>, s\u00edntoma transparente de mentalidad sin aduanas (uno se imagina la reacci\u00f3n de Nabokov ante un texto de Burroughs: aun m\u00e1s virulenta que ante uno de Freud<\/strong>). Esta doble paternidad literaria supuso una losa que oblig\u00f3 al Rey del Horror Ven\u00e9reo a renunciar a la pluma y abrazar la c\u00e1mara. Pero no a renunciar a la escritura. La primera media docena de t\u00edtulos \u2014y otros posteriores\u2014 son guiones originales, si bien luego ha preferido, progresivamente, partir de material ajeno. <<Partir>> es la palabra clave aqu\u00ed, pues el director canadiense siempre ha defendido la necesidad de traicionar el libro en el trasvase a la pantalla; no por comodidad o egoman\u00eda, sino para conseguir la versi\u00f3n f\u00edlmica m\u00e1s fiel al original. Lo que hay que tratar de transferir no es la letra sino el esp\u00edritu, ese residuo en gran medida inasible, el aroma que deja el libro una vez cerrado. Lo cual es mucho m\u00e1s exigente \u2014y quiz\u00e1 por ello infrecuente\u2014, pero tambi\u00e9n, si se logra, mucho m\u00e1s gratificante desde la perspectiva del espectador y, cabe suponer, desde la del realizador.<\/p>\n

El rasgo m\u00e1s singular e interesante de varias de las adaptaciones de Cronenberg, y que se manifiesta sobre todo cuando de novelas se trata, es el de verter relatos que por su experimentalismo formal, sea por la ausencia de trama \u2014no digamos ya trama lineal\u2014 y\/o por basarse en recursos novel\u00edsticos que solo se pueden remedar en el medio cinematogr\u00e1fico de manera insuficiente (el mon\u00f3logo interior, el uso de la met\u00e1fora u otros tropos, la escritura autom\u00e1tica), nadie dir\u00eda de entrada que pueden llevarse a la pantalla. Crash<\/em>, Spider<\/em> o Cosm\u00f3polis<\/em> son ejemplos de sobra ilustrativos, y no obstante, cualquiera de esta tr\u00edada supuestamente infilmable parecer\u00eda un puzle para ni\u00f1os al lado del t\u00edtulo m\u00e1s memorable \u2014vilipendiado y aclamado con igual virulencia\u2014 del m\u00e1s radical escritor asociado a la generaci\u00f3n beat.<\/p>\n

\"naked-lunch\"<\/a>Cronenberg, con guion propio, materializ\u00f3 la imposible empresa tras rumiarla m\u00e1s de una d\u00e9cada, y con una valent\u00eda cercana a la temeridad: bebiendo del resto de la bibliograf\u00eda y de la biograf\u00eda de Burroughs, sin ce\u00f1irse a las p\u00e1ginas estrictas de El almuerzo desnudo<\/em>. El riesgo de alumbrar un popurr\u00ed desmadejado que tal enfoque comporta lo sortea Cronenberg con una sutileza asombrosa; en realidad, el relato se adhiere a la narrativa cl\u00e1sica y presenta una l\u00f3gica sin fisuras que no exige otro requisito que el que se le exige a cualquier film, sobre todo si le precede el sambenito de <<dif\u00edcil>>: dejar los prejuicios a un lado y abandonarse a las im\u00e1genes. No se trata, por tanto, de la filmaci\u00f3n sobre la imposibilidad de filmar un texto, a la manera del Tristram Shandy<\/em> de Winterbottom<\/strong> \u2014que es la manera de solventar el problema de la adaptaci\u00f3n sin afrontarlo\u2014, sino de una versi\u00f3n org\u00e1nica que cualquier espectador que desconozca el origen literario puede aceptar como una pel\u00edcula de ciencia-ficci\u00f3n ambientada en el pasado.<\/p>\n

El almuerzo<\/em>\u2026 es ante todo una carta de amor de Cronenberg a Burroughs. Y como carta de amor, expresa en ella su universo m\u00e1s \u00edntimo, sombras y fantasmas incluidos, parte de los cuales comparte con el destinatario (una de las razones por las que lo ama). Lo cual no quiere decir que en este caso renuncie a la traici\u00f3n, que Cronenberg busque ante todo la bendici\u00f3n del padre\/\u00eddolo, sino que justamente por la admiraci\u00f3n que le profesa, el enfoque se mantiene igual de inflexible, y de hecho es la traici\u00f3n, si comparamos el material original con el resultado en pantalla, m\u00e1s acusada de las perpetradas por el cineasta.<\/p>\n

\"naked-lunch-maquina-de-escribir\"<\/a>La producci\u00f3n cont\u00f3 con un presupuesto in\u00e9dito, pero sobre todo bien empleado: la Interzona (trasunto mental de T\u00e1nger), incluido un desierto con m\u00e1s de 700 toneladas de arena, se recre\u00f3 en estudio; el vestuario, peinados y logos a\u00f1os 50; el saxof\u00f3n de Ornette Coleman<\/strong> en la banda sonora, con el matiz justo de arabismo y acidez\u2026 Pero lo m\u00e1s relevante es que Cronenberg pudo por primera vez exprimir sin diques el fecundo venero de su imaginer\u00eda \u2014m\u00e1quinas de escribir con teclados como fauces babeantes y anos parlantes, aliens borrachos de ojos saltones y piel viscosa, insectos como carros de combate\u2026\u2014 y obtener una apariencia de efectos especiales \u201cartesanales\u201d con los que consigue una plasticidad, fisicidad casi, que no volver\u00eda a alcanzar hasta Promesas del Este<\/em>. Y que le permiti\u00f3 tambi\u00e9n disponer de un magn\u00edfico elenco, que se dir\u00eda salido de un cuadro de Hopper<\/strong>, por la sensaci\u00f3n de extra\u00f1amiento con el entorno y a la vez aceptaci\u00f3n de este que emanan; destaca el anonadante Peter Weller<\/strong> en el papel protagonista, capaz de pasar de la melancol\u00eda al fatalismo a la ataraxia del reci\u00e9n drogado sin que el espectador se percate del tr\u00e1nsito. Por \u00faltimo, la fotograf\u00eda oto\u00f1al de Peter Suschitzky<\/strong> optimiza decorados y figuras al punto de que las im\u00e1genes no desmerecen de las de, pongamos, El conformista<\/em>.<\/p>\n

Pero todo estos elementos quedar\u00edan en muy poco si no se integrasen con la visceralidad, en el sentido de necesidad, con que lo hacen, gracias al magistral guion. Es muy dif\u00edcil hallar otra pel\u00edcula en que los planos literal y metaf\u00f3rico de la peripecia narrativa y de los temas se den tan simult\u00e1neamente constantes y bien imbricados. La madeja de la trama unifica el tema central del film, que es el autocontrol y el sometimiento, que los motivos secundarios, m\u00e1s visibles \u2014la drogadicci\u00f3n como motor creativo, la prostituci\u00f3n en cascada, la paranoia, la frontera entre realidad y alucinaci\u00f3n\u2014 refieren en distintos aspectos.<\/p>\n

El resultado es una bizarra obra maestra que supuso el mayor descalabro financiero en la carrera de Cronenberg; se habl\u00f3 mucho de ella, pero se habl\u00f3 de o\u00eddas, y as\u00ed, como tantas veces, los estigmas facilones impideron disfrutar del almuerzo.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 14\/10\/2017)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha del film<\/u>:<\/p>\n

T\u00edtulo: The Naked Lunch<\/em> (El almuerzo desnudo<\/em>)<\/p>\n

A\u00f1o: 1991<\/p>\n

Dir: David Cronenberg<\/p>\n

Int.: Peter Weller, Judy Davis, Ian Holm<\/p>\n

Ciencia-ficci\u00f3n, color, 115 mins.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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