{"id":1339,"date":"2017-11-26T13:49:57","date_gmt":"2017-11-26T12:49:57","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1339"},"modified":"2017-11-26T13:49:57","modified_gmt":"2017-11-26T12:49:57","slug":"el-sentido-de-un-remake","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2017\/11\/26\/el-sentido-de-un-remake\/","title":{"rendered":"El sentido de un remake"},"content":{"rendered":"

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\u00bfQu\u00e9 sentido tiene el hacer una nueva versi\u00f3n [remake: rehacer] de una obra de m\u00e9rito? \u00bfExplica la sola ambici\u00f3n por superar el original el impulso del adaptador? \u00bfLo explica la haraganer\u00eda, el que el camino de la creaci\u00f3n ya est\u00e9 abierto y se\u00f1alizado? \u00bfO acaso la codicia, el deseo de sacar r\u00e9dito \u2014si no art\u00edstico, al menos monetario\u2014 de un producto que se ha probado rentable? Sea cual sea la raz\u00f3n, el ejercicio del remake, en cine, genera de entrada un rechazo casi de naturaleza visceral que no se da en el \u00e1mbito que con diferencia m\u00e1s lo practica, el musical pop (en sentido amplio: pop, rock, rap, reggae), donde, si es que con alguno, se admite la en\u00e9sima versi\u00f3n de \u2018Knockin\u2019 on Heaven\u2019s Door\u2019 con escasos reparos, casi alegr\u00eda, por muy ratonera o rutinaria que suene. El cine en cambio, por su propia naturaleza h\u00edbrida y sint\u00e9tica, por manejar unos c\u00f3digos expresivos m\u00e1s numerosos \u2014y por incluirse entre ellos el narrativo\u2014, presenta un campo mucho m\u00e1s fecundo para el ejercicio y el an\u00e1lisis del remake; el mero cotejo con el original permite una exploraci\u00f3n m\u00e1s honda de esos c\u00f3digos, de esos elementos que constituyen un film, y de cu\u00e1l es la plasticidad funcional que tienen. Incluso un remake tan pol\u00e9mico, tan a priori condenable como el que realiz\u00f3 Gus Van Sant<\/strong> de \u2018Psicosis\u2019 ofrece considerable material para la reflexi\u00f3n y el debate. Pero estos rara vez se dan, y aun sin ver el remake, es tachado de mierda o similar.<\/p>\n

\"chan-wook<\/a>Es lo que le ocurri\u00f3 a Spike Lee<\/strong> cuando en 2013 tuvo la osad\u00eda de versionar el film surcoreano \u2018Oldboy\u2019, t\u00edtulo de culto ac\u00e9rrimo que dirigiera Chan-wook Park<\/strong> y gracias al cual Occidente se enter\u00f3 de la existencia de este cineasta impar. Lee llevaba m\u00e1s de diez a\u00f1os en que solo hab\u00eda firmado un largo a su altura \u2014\u2018Plan oculto\u2019\u2014, y el anuncio se recibi\u00f3 en ciertas familias de la comunidad cin\u00e9fila con una furia que solo algunas declaraciones raciales del director de Atlanta hab\u00edan alcanzado antes. Injusto. Como prueba, sugiero ver antes la versi\u00f3n de Lee, lo que permitir\u00eda juzgarla con mucha mayor autonom\u00eda (por cierto que la original surcoreana tampoco lo es tanto, pues que es la adaptaci\u00f3n de un manga).<\/p>\n

\"spike-lee\"<\/a>Ambas cintas mantienen, en lo esencial, la peripecia narrativa. Baste decir que en ella se conjugan el misterio, el enga\u00f1o, sobre todo la venganza. A riesgo de cometer herej\u00eda \u2014erej\u00eda\u2014 dir\u00e9 que la estructura narrativa \u2014disposici\u00f3n de los hechos de la trama\u2014 del remake es preferible, sobre todo en lo que respecta al cierre, m\u00e1s org\u00e1nico e inevitable con lo acontecido que el de \u2018Oldboy (2003)\u2019. Que presenta adem\u00e1s un truco de guion irritante, el de recurrir a la hipnosis como se\u00f1uelo motor del protagonista. Y sin embargo, no puede negarse que se trata de un film superior. M\u00e1s all\u00e1 de la yuxtaposici\u00f3n de los pares en el mismo rol (Choi Min-sik<\/strong>\/Josh Brolin<\/strong> como protagonista; Kang Hye-jung<\/strong>\/Elizabeth Olsen<\/strong> como la chica ayudante; Yoo Ji-tae<\/strong>\/Sharlto Copley<\/strong> como el villano), que no obstante entra\u00f1a un elemento radical del cine, y uno de sus grandes atractivos, la observaci\u00f3n fenomenol\u00f3gica del cuerpo \u2014c\u00f3mo mira un actor, c\u00f3mo entona y escucha, c\u00f3mo se mueve\u2014, lo que cualifica al film de Chan-wook Park por sobre el de Lee es el tono y el ritmo, es decir los dos pilares fundamentales que constituyen la puesta en escena; o, lo que es lo mismo, el trabajo de direcci\u00f3n.<\/p>\n

\"oldboy-2003\"<\/a>Puesta en escena que en el film surcoreano raya lo milagroso. Maneja un saco inagotable de recursos estil\u00edsticos: el flashback \u2014a veces en tono sepia, con el que acontece en el puente entre los dos hermanos como ep\u00edtome\u2014; el encuadre subjetivo \u2014especialmente oportuno en los momentos de resistencia ag\u00f3nica de alg\u00fan personaje\u2014; la panor\u00e1mica; el inserto como signo de exclamaci\u00f3n; el plano-secuencia \u2014as\u00ed el con toda justicia c\u00e9lebre de la huida uno-contra-todos, con una coreograf\u00eda de la violencia no indigna del Tarantino<\/strong> de \u2018Kill Bill\u2019\u2014\u2026 Pero el milagro no se da tanto por la profundidad y variedad de elementos como por su fin\u00edsima imbricaci\u00f3n, de un equilibrio que la (c)rudeza de algunas im\u00e1genes podr\u00eda hacer pasar por alto; no se trata de un popurr\u00ed deslavazado, de una sucesi\u00f3n de recursos sin m\u00e1s fin que el recurso mismo, como una serie de carteles pegados en una tapia al azar, sino que Park, alquimista de sombras, consigue armar un todo que congenia los extremos m\u00e1s distantes en una nueva fuerza expresiva com\u00fan y m\u00e1s potente que, sin embargo, no ha descompuesto las fuerzas originales de los extremos en el proceso, perceptibles asimismo en el producto final. Es oper\u00edstica en el sentido m\u00e1s wagneriano, omnicomprensivo del t\u00e9rmino, mientras que la de Lee lo es en un sentido mucho m\u00e1s hollywoodiense, efectista. Contempor\u00e1nea y oriental, y orgullosa de su pertenencia al gueto de un subg\u00e9nero de la serie B (el de venganza), destila sin embargo unas resonancias m\u00edticas que la emparentan con la tragedia griega, el g\u00e9nero occidental por excelencia, y el en teor\u00eda m\u00e1s alto (lo que por otro lado demuestra la falsedad de las alturas en los g\u00e9neros, as\u00ed como la de las fronteras en cuanto a arte se refiere). Sin renegar de su origen de c\u00f3mic japon\u00e9s, cuya est\u00e9tica expresionista y excesiva en gran medida adopta, muestra no obstante hechuras de clasicismo. Privilegia la narraci\u00f3n no lineal pero esto no disminuye el deseo del espectador de seguir adelante, con una ordenaci\u00f3n ejemplar del montaje.<\/p>\n

\"oldboy-2013\"<\/a>Pero la gran diferencia entre una y otra es la fuerza simb\u00f3lica que chorrea la cinta surcoreana, como el pulpo palpitante que engulle en un restaurante el protagonista al ser puesto en libertad, escena que la americana omite: tras d\u00e9cada y media sin contacto alguno con un ser vivo m\u00e1s all\u00e1 de una rata o un insecto ocasional, el hombre necesita llenarse de vida, no le basta un muerto, por muy exquisitamente cocinado que est\u00e9. Quiere decirse que, siendo menos veros\u00edmil, la original resulta m\u00e1s verdadera.<\/p>\n

E insisto en que la versi\u00f3n de Lee (o la versi\u00f3n que los productores de Lee, pira\u00f1as del metraje, nos han hecho llegar) no es en absoluto desde\u00f1able. Ante la pregunta que plante\u00e1bamos al principio solo cabe una respuesta: el remake tiene sentido cuando aporta algo original al original, sin menoscabar el resto. Y este requisito \u2018Oldboy (2013)\u2019 lo cumple con holgura.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 25\/11\/2017)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n

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Fichas de los filmes<\/u><\/p>\n

T\u00edt: Oldboy<\/em><\/p>\n

A\u00f1o: 2003; 2013<\/p>\n

Dir: Chan-wook Park; Spike Lee<\/p>\n

Int: Choi Min-sik, Kang Hye-jung, Yoo Ji-tae; Josh Brolin, Elizabeth Olsen, Sharlto Copley<\/p>\n

120 mins., color; 104 mins., color<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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