{"id":144,"date":"2011-10-26T10:06:58","date_gmt":"2011-10-26T08:06:58","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=144"},"modified":"2011-10-26T10:06:58","modified_gmt":"2011-10-26T08:06:58","slug":"entrevista-con-javier-ocana-critico-cinematografico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2011\/10\/26\/entrevista-con-javier-ocana-critico-cinematografico\/","title":{"rendered":"Entrevista con Javier Oca\u00f1a, cr\u00edtico cinematogr\u00e1fico: “La m\u00eda es una labor de mediaci\u00f3n.”"},"content":{"rendered":"
\"Javier<\/a>

Javier Oca\u00f1a<\/p><\/div>\n

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Eduardo Rold\u00e1n<\/strong> (entrevista y fotograf\u00eda). – El pasado domingo 23 tuvo lugar, en la Sala de los Espejos del Teatro Calder\u00f3n, la mesa redonda La cr\u00edtica de cine en el siglo XXI. Homenaje a FIPRESCI<\/em> – Federaci\u00f3n Internacional de Cr\u00edticos de Cine -, con la presencia entre los oyentes de su presidente, el franc\u00e9s Jean Roy<\/strong>, y con la de algunos de los m\u00e1s destacados cr\u00edticos nacionales como integrantes de la mesa. Entre estas firmas de referencia se encontraba Javier Oca\u00f1a<\/strong>, cr\u00edtico de cine del diario El Pa\u00eds<\/em>, donde rese\u00f1a semanalmente, y de la revista mensual CINEMAN\u00cdA<\/em>; asimismo profesor de Historia del Cine para la Junta de Colegios Mayores Universitarios de Madrid, Javier Oca\u00f1a conoce en primera persona la temperatura cinematogr\u00e1fica de Valladolid por su labor docente en distintos cursos organizados por la C\u00e1tedra de Historia y Est\u00e9tica de la Cinematograf\u00eda de la UVa.<\/p>\n

Usted lleva muchos a\u00f1os ejerciendo la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica de manera profesional. Cu\u00e1l considera que es el papel que respecto al p\u00fablico ha de jugar el cr\u00edtico hoy<\/strong>.<\/p>\n

JO<\/strong>: Antes que nada, quisiera matizar que personalmente me gusta definir mi labor como cr\u00edtico como una labor de mediaci\u00f3n. Mi labor es la de mediaci\u00f3n, labor de puente, si se quiere, entre un grupo de gente que crea un producto – fundamentalmente el director, pero no solo – y el grupo de gente a quien ese producto va dirigido. Y, tratando siempre de ser lo m\u00e1s justo posible con el film, es una mediaci\u00f3n sobre todo en dos planos; por un lado, he de decir al lector\/espectador a qu\u00e9 tipo de p\u00fablico va dirigido ese producto, y si a ese tipo le compensa, desde un punto de vista material, realizar la inversi\u00f3n de tiempo y dinero que supone ir a ver la pel\u00edcula; por otro, la m\u00eda es una labor de revelado, de descubrir al interesado las claves del film, sus aspectos ocultos o no inmediatos de realizaci\u00f3n, a partir de mi experiencia y bagaje personal. Una labor que creo tiene sentido tanto para el lector que de entrada se quiere informar como para aquel que prefiere leer las cr\u00edticas tras ver la pel\u00edcula.<\/p>\n

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En este aspecto revelador o explicativo han de influirle especialmente las restricciones de espacio a las que inevitablemente hay que someterse cuando se escribe para un medio generalista<\/strong>.<\/p>\n

JO<\/strong>: Desde luego que influyen, y siempre es d\u00edficil ajustarse al espacio asignado, que var\u00eda en funci\u00f3n de la publicidad, de las p\u00e1ginas que vaya a llevar Cultura, etc\u00e9tera. Lo ideal es saber desde el principio de cu\u00e1nto espacio se dispone, sea mucho o poco: si uno escribe la cr\u00edtica y luego, por el motivo que sea, ha de acortarla, al final le compensa m\u00e1s volverla a escribir desde el principio.<\/p>\n

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\u00bfE internet? La eclosi\u00f3n de la red ha tra\u00eddo una oferta de voces tan plural como abrumadora. Hacia d\u00f3nde se dirige pues hoy el cr\u00edtico profesional, y qu\u00e9 cualifica su voz respecto de la de quien vierte su opini\u00f3n en un blog y dice si le gusta o no tal o cual t\u00edtulo. <\/strong><\/p>\n

JO<\/strong>: La repercusi\u00f3n que internet ha tenido en mi oficio es evidente. Un cr\u00edtico profesional lo que ha de ser es justamente eso, profesional. Por cuanto que est\u00e1 asociado a una cabecera de renombre – ll\u00e1mese El Pa\u00eds<\/em>, ll\u00e1mese Cahiers du Cin\u00e9ma<\/em>, la que se quiera -, el lector tiene la certeza de que esa confianza est\u00e1 fundada, se la han dado a ese se\u00f1or y no a otro por alguna raz\u00f3n. Y a la vez, el cr\u00edtico profesional ha de comprometerse por esa confianza recibida, y dar ese plus que el lector no puede encontrar en otro lado.<\/p>\n

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Como autor del c\u00e9lebre art\u00edculo Los siete pecados capitales del cine espa\u00f1ol<\/em>, podr\u00eda se\u00f1alar, si no los siete, alg\u00fan pecado de la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica, y en particular, si lo hubiere, de la espa\u00f1ola.<\/strong><\/p>\n

JO<\/strong>: Bueno, vicios hay como los hay en todas las profesiones. Podemos hablar de superficialidad, derivada muchas veces de la escasez de espacio que dec\u00edamos, o de arbitrariedad, por ejemplo, y desde luego que hay cr\u00edticos mejores y peores, pero como hay abogados o m\u00e9dicos que son mejores que otros. Lo que me parece m\u00e1s importante es que en Espa\u00f1a tenemos por fortuna un abanico lo suficientemente amplio – la vertiente-medios generalistas; la vertiente-Cahiers<\/em>; la vertiente-CINEMAN\u00cdA, destinada por ejemplo a un p\u00fablico m\u00e1s joven – y con unos modos lo suficientemente variados para enfocar una pel\u00edcula como para que cualquiera encuentre su sitio, esa voz m\u00e1s af\u00edn a lo que \u00e9l busca. Incluso bajo una misma cabecera se puede dar el caso de que coexistan una firma que te interesa y otra que no, y eso siempre, creo, es positivo.<\/p>\n

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FIPRESCi cumple en la presente edici\u00f3n medio siglo de su primera intervenci\u00f3n en SEMINCI, y ha elegido El Proceso<\/em>, de Orson Welles, <\/em>como pel\u00edcula m\u00e1s destacada de las que han recibido la distinci\u00f3n. Qu\u00e9 le parece la elecci\u00f3n, y por qu\u00e9 motivos habr\u00eda de acercarse a El Proceso<\/em> quien no la haya visto<\/strong>.<\/p>\n

JO<\/strong>: Deber\u00eda repasar la lista completa de las galardonadas, pero en cualquier caso El Proceso<\/em> es una obra indiscutible. El gran logro de Welles es que consigue trasladar el detalle kafkiano, la metodolog\u00eda de Kafka<\/strong>, que en el libro emplea p\u00e1ginas y p\u00e1ginas describiendo los pormenores de un hecho o de un acto, todos sus matices literarios, a la pantalla, y consiguiendo en ese trasvase un producto netamente cinematogr\u00e1fico, cine puro con lenguaje de cine. Cualquiera que tenga la suerte de no haberla visto sin duda disfrutar\u00e1 con ella.<\/p>\n

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Usted s\u00ed ha visto El proceso<\/em>, como tantas otras. Despu\u00e9s de muchos a\u00f1os y muchas pel\u00edculas, \u00bfsiente que ha perdido en parte el af\u00e1n del descubrimiento, la cosquilla que sent\u00eda al principio, cuando cre\u00eda le quedaba tanto por ver, o ese impulso permanece en lo esencial? <\/strong><\/p>\n

JO<\/strong>: En mi caso por fortuna la cosquilla permanece, y eso es lo fundamental. Yo me sigo emocionando con las pel\u00edculas – bien por la forma o por el fondo, o por ambos aspectos -, y si me viene el llanto, ya puedo estar en la proyecci\u00f3n de un festival o en el sal\u00f3n de mi casa que no lo reprimo. Una pel\u00edcula te absorbe, y hay que entregarse a ella. Por eso me parece una falta de respeto para con el que est\u00e1 a tu lado, pero sobre todo para con la pel\u00edcula, la costumbre de esos cr\u00edticos de boli y linternita de ponerse a tomar notas en mitad de la proyecci\u00f3n.<\/p>\n

De descubrir cine nunca se termina. Es como quien dice que ha terminado de coleccionar sellos. Imposible. Yo ahora, durante los \u00faltimos 4 \u00f3 5 a\u00f1os, estoy viendo mucho cine sociopol\u00edtico italiano de los 40\/70, y es una aventura fascinante a la que, de momento, no le veo final ni se lo quiero ver.<\/p>\n

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Y alg\u00fan descubrimiento m\u00e1s reciente<\/strong>.<\/p>\n

JO<\/strong>: Pues en cuanto a autores menores de 50 a\u00f1os, que para un director ha de considerarse una edad joven, citar\u00eda a dos: Paul Thomas Anderson<\/strong> y James Gray<\/strong>.<\/p>\n

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Para concluir, se ha planteado alguna vez dar el salto y ponerse del lado de los criticados. <\/strong><\/p>\n

JO<\/strong>: La verdad es que no he sentido la necesidad. S\u00ed escrib\u00ed para Canal +<\/em> un guion documental sobre Buster Keaton<\/strong>, pero algo m\u00e1s especializado en el terreno de la ficci\u00f3n, ya digo que no la he sentido. Al menos de momento me encuentro muy a gusto donde estoy.<\/p>\n

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