{"id":1454,"date":"2018-05-12T12:21:54","date_gmt":"2018-05-12T10:21:54","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1454"},"modified":"2018-05-12T12:25:07","modified_gmt":"2018-05-12T10:25:07","slug":"todos-los-dias-el-dia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2018\/05\/12\/todos-los-dias-el-dia\/","title":{"rendered":"Todos los d\u00edas el d\u00eda"},"content":{"rendered":"

\"harold-ramis\"<\/a>En la turbadora y magistral El sacrificio de un ciervo sagrado<\/em>, un adolescente anhelante invita al cirujano que oper\u00f3 a su padre a cenar y ver una pel\u00edcula en su casa, junto a su madre y \u00e9l; a\u00f1ade: <<Era la pel\u00edcula preferida de mi padre>>. No se menciona, pero se vislumbran un par de fotogramas mientras los tres la est\u00e1n viendo; se trata de Atrapado en el tiempo<\/em>. Dif\u00edcil dar con una cinta que contrapese mejor la atm\u00f3sfera, la est\u00e9tica, el tipo de risas de El sacrificio\u2026<\/em> que la dirigida por Harold Ramis<\/strong> hace un cuarto de siglo. El t\u00f3pico afirma que con buenos sentimientos solo se escriben malas narraciones, pero el t\u00f3pico, como suele, desbarra; en este caso, en la concepci\u00f3n que da a <<bueno>>. Los sentimientos de Yorgos Lanthimos<\/strong> y de Ramis, cuyos filmes distan tanto en tantos aspectos, son los mismos e igual de buenos: rendirse a la idea que hizo surgir el film y no regatearla cuando surjan obst\u00e1culos; puede tratarse de una idea errada, se puede errar en la realizaci\u00f3n, pero el impulso es el mismo: un impulso \u00e9tico. Un film como Anticristo<\/em>, con toda su <<dureza>> y <<gravedad>>, no es m\u00e1s que un empe\u00f1o viciado (e ingenuo) por tratar de escandalizar; en otras palabras, pornograf\u00eda. En cambio Atrapado en el tiempo<\/em>, producto que a quien se acerque por primera vez a \u00e9l sin referencias es muy probable le produzca un prejuicio de banalidad, hasta de tonter\u00eda, logra conmover como una pieza musical favorita, despertar la risa m\u00e1s natural, mover a la reflexi\u00f3n e incluso a la especulaci\u00f3n filos\u00f3fica; y sin \u00e9nfasis, con la sola narraci\u00f3n de un cuento que, de modo paralelo a la peripecia que acontece al protagonista, puede verse una y otra y otra y otra vez y extraerse siempre algo nuevo, como una esquina que hab\u00edamos doblado mil veces de repente un d\u00eda nos descubre una perspectiva in\u00e9dita de la calle a la que desemboca, insufl\u00e1ndole \u2014e insufl\u00e1ndonos\u2014 nueva luz.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se obr\u00f3 el milagro? Como muchos milagros, sus hacedores principales, Ramis y el guionista e ide\u00f3logo original Danny Rubin<\/strong>, no podr\u00edan dar una respuesta (si pudieran, lo habr\u00edan repetido, pero la repetici\u00f3n, por definici\u00f3n, es contraria al milagro). Nos centramos en ellos porque Atrapado\u2026<\/em> es uno de los ejemplos m\u00e1s incontestables de ese mantra que productores y dem\u00e1s bustos promocionales de una pel\u00edcula no dejan de decir, pero en el que, vistos los resultados, creen solo relativamente: el de que el guion es la piedra angular desde la que construir el edificio f\u00edlmico, y que cuando es bueno lo mejor que puede hacerse es no tocarlo mucho. Sin duda el resto de ingredientes contribuyen a la alquimia art\u00edstica de la p\u00f3cima final \u2014entre otros, la elecci\u00f3n del elenco, tambi\u00e9n de la por lo general bastante sosa Andie MacDowell<\/strong>, quien completa el personaje en todas sus facetas; el montaje, cara complementaria del guion y la otra gran clave del milagro, capaz de sortear el principal obst\u00e1culo que plantea aquel (la repetici\u00f3n de escenas y encuentros) sin perder nunca la fluidez, gracias a la ajustad\u00edsima duraci\u00f3n de cada escena y plano; la localizaci\u00f3n del pueblo de Illinois que finge ser Punxsutawney, Pensilvania\u2014, pero es el guion el \u00fanico imprescindible; cabe imaginar incluso un Atrapado en el tiempo <\/em>sin Bill Murray<\/strong>; lo que no, imaginarlo con alg\u00fan cambio en el libreto que no lo minore.<\/p>\n

\"bill-murray\"<\/a>El punto de partida es tan sencillo como ingenioso. Un equipo de televisi\u00f3n formado por tres miembros (c\u00e1mara, productora y presentador, que es el <<hombre del tiempo>> de la cadena) viajan el 2 de febrero a la citada localidad de nombre casi impronunciable para cubrir la festividad de El D\u00eda de la Marmota, esa tradici\u00f3n inconcebible para alguien que no sea americano o canadiense en la que el animal es despertado y sacado de su madriguera para predecir si el invierno se prolongar\u00e1 por seis semanas m\u00e1s; si percibe su sombra y se vuelve a meter en la madriguera, es que s\u00ed; si no la percibe y se queda a la intemperie, pues que no. Phil<\/strong> (el personaje de Murray, que se llama adem\u00e1s como la marmota meteor\u00f3loga) no oculta el desd\u00e9n \u00e1cido que le produce todo ese tinglado de paletos que se ha visto obligado a relatar por cuarto a\u00f1o consecutivo, y lo \u00fanico que desea es hacer las tomas debidas por la ma\u00f1ana y regresar a Pittsburgh cuanto antes, para no regresar jam\u00e1s. Pero una nevada b\u00edblica ha cortado las carreteras, y la troika se ve obligada a volver y pasar la noche en el pueblo. A la ma\u00f1ana siguiente, a las seis en punto como el d\u00eda anterior, la radio-despertador abre los ojos a Phil y este amanece con id\u00e9ntica canci\u00f3n. Pero no es que hayan repetido por error la grabaci\u00f3n en la emisora de radio: la canci\u00f3n es la misma porque Phil ha vuelto a amanecer en el 2 de febrero. Y ya est\u00e1; el resto de la pel\u00edcula no es sino un bucle de amaneceres en el mismo d\u00eda, en el que el solo factor cambiante es Phil, quien, sin envejecer, es para su (des)gracia la \u00fanica persona que puede recordar lo acontecido, la \u00fanica tambi\u00e9n que, con los conocimientos que adquiere, influir en el devenir de los acontecimientos predestinados. Vive as\u00ed en un d\u00eda c\u00edclico con variaciones, o, por decirlo con Cort\u00e1zar<\/strong>, son para \u00e9l (m\u00e1s o menos) todos los d\u00edas el d\u00eda.<\/p>\n

\"groundhog-day\"<\/a>El guion es pues una bofetada contundente, como una de las muchas que se lleva Phil de manos de Rita<\/strong> (MacDowell), a la obsesi\u00f3n por la trama, por el despliegue de la narraci\u00f3n como concatenaci\u00f3n de silogismos. Atrapado en el tiempo<\/em> cuenta una historia (y qu\u00e9 historia), pero en esencia no es m\u00e1s que el estudio de un personaje sin avance (aunque no deje de desarrollarse). Phil atraviesa distintos estadios, algunos similares a los cl\u00e1sicos que la psicolog\u00eda atribuye al proceso de duelo: incredulidad, negaci\u00f3n, indiferencia, ira, megaloman\u00eda \u2014<<No he dicho que sea Dios. He dicho que soy un<\/em> dios>>\u2014, depresi\u00f3n \u2014intentos de suicidio incluidos\u2014\u2026 y finalmente aceptaci\u00f3n. Que es el estadio que plantea las cuestiones centrales, resumidas en: \u00bfqu\u00e9 har\u00edamos nosotros en tal situaci\u00f3n? (Casi) todo el mundo quiere vivir por siempre, acaso en la creencia de que, si dispusieran de una vida eterna, llevar\u00edan a cabo una multitud de empresas que el tiempo finito que nos ha sido dado vuelve inviable. Puede concederse, pero desde un punto puramente estad\u00edstico, matem\u00e1tico: con tiempo infinito, no se puede demostrar que no se llevar\u00edan a cabo esas empresas. Claro que llevar\u00eda mucho. El hombre, por m\u00e1s que lamente los errores cometidos, no deja de repetirlos; se repite la situaci\u00f3n y se repite el error. No tropieza dos veces con la misma piedra, tropieza tantas que la piedra, harta de que la golpeen, termina por largarse. Con todo, a fuerza de ensayo y error m\u00e1s pronto o m\u00e1s tarde terminamos \u2014siquiera parcialmente, siquiera hasta que lo olvidamos\u2014 aprendiendo, enriquecidos por la experiencia. Phil, S\u00edsifo<\/strong> de El D\u00eda de la Marmota, resuelve al cabo emplear su eternidad no en adquirir informaci\u00f3n sobre los gustos de la cachonda del pueblo y as\u00ed llev\u00e1rsela a la cama, o en jugar al rat\u00f3n y al gato con la polic\u00eda, sino, en efecto, en aprender destrezas dispares \u2014tocar el piano, hacer esculturas de hielo…: Ramis calcul\u00f3 grosso modo<\/em> que el personaje deb\u00eda de haber pasado entre 30 y 40 a\u00f1os en el pueblo\u2014 y, m\u00e1s importante, en hacer que el d\u00eda del resto de los antes desde\u00f1ados paletos resulte lo m\u00e1s redondo posible: un empe\u00f1o gratuito en sentido pleno, pues al d\u00eda siguiente nadie se va a acordar de que lo han ayudado, y por tanto de ninguna manera podr\u00e1 Phil recibir una compensaci\u00f3n; \u00e9l ha cambiado, aprendido, y es mejor persona. Atrapado en el tiempo<\/em>, en suma, viene a decir que hay que intentar vivir cada d\u00eda como si fuera el \u00faltimo, pues no sabemos si lo ser\u00e1. Y esta filosof\u00eda, que suena facilona, de libro de autoayuda de aeropuerto, resuena honda y cierta en el espectador una vez el bucle temporal se rompe y la pel\u00edcula llega a su fin. Se trata, s\u00ed, de uno de esos milagros de que solo el arte es capaz.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 12\/5\/2018)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha del film<\/u><\/p>\n

T\u00edtulo: Atrapado en el tiempo<\/em> (Groundhog Day<\/em>)<\/p>\n

A\u00f1o: 1993<\/p>\n

Dir: Harold Ramis<\/p>\n

Int: Bill Murray, Andie MacDowell, Chris Elliott<\/p>\n

EEUU, color, comedia, 101 mins.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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