Ashby<\/strong> y dem\u00e1s jinetes salvajes del NH liberaron muchos de los cors\u00e9s narrativos y formales a que el cine de Hollywood se hab\u00eda acomodado, tambi\u00e9n lo fue que todos o casi todos ellos desarrollaron su labor dentro de la maquinaria de la industria y tras una carrera, antes de dirigir, asentada en la televisi\u00f3n o el s\u00e9ptimo arte (en otras funciones: montadores, directores de fotograf\u00eda, etc.), o al menos tras una formaci\u00f3n titulada, acad\u00e9mica; y la raz\u00f3n de que los estudios les concedieran esa libertad in\u00e9dita fue, en primer lugar, no por un convencimiento est\u00e9tico, art\u00edstico, sino por la ansiedad ante el abandono juvenil de las salas, en la creencia de que poner a esos barbudos tras la c\u00e1mara har\u00eda regresar a los barbudos que pagaban la entrada a las butacas.<\/p>\nNo es el caso de la generaci\u00f3n Sundance, que, por decirlo con Tarantino<\/strong>, <<\u00e9ramos capaces de robar a nuestros padres con tal de sacar nuestra primera pel\u00edcula>>; o sea, una suerte de creadores del crowdfunding<\/em> antes del crowdfunding<\/em>. Los que tuvieron el talento y la fortuna no solo de sacarla sino de recibir atenci\u00f3n pudieron hacer carrera, ya con el respaldo, en muchos casos, de una productora potente. Y es aqu\u00ed donde aparece la figura sin cuyo empuje el cine americano de los 90 \u2014y de las d\u00e9cadas sucesivas\u2014 jam\u00e1s habr\u00eda llegado donde lo ha hecho. Pero hablar hoy de Harvey Weinstein<\/strong> es m\u00e1s peligroso que hacerlo del ISIS, y adem\u00e1s se nos acaba el espacio.<\/p>\n(El Norte de Castill<\/em>a, 21\/10\/2018)<\/p>\n@enfaserem<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
El ciclo ‘La d\u00e9cada prodigiosa. Cine Americano, A\u00f1os 90’ presenta un ep\u00edgrafe tan sugerente como laxo. Porque, y aunque acaso entre letras el espectador versado (como muchos de Seminci de hecho son) sospeche que los t\u00edtulos elegidos se centran en obras que cabr\u00eda aglutinar bajo el paraguas de un llamado <<esp\u00edritu Sundance>>, nada en el […]<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4,10],"tags":[1091,176,1089,1090],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1555"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/users\/24"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1555"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1555\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1559,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1555\/revisions\/1559"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1555"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1555"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1555"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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<\/a>En efecto: la de los 90 fue tambi\u00e9n la d\u00e9cada, y en no menor medida, en la que los surgidos en la de los 80 dieron sus obras de mayor m\u00e9rito, sin las cuales la maravilla quedar\u00eda un tanto desva\u00edda. As\u00ed los hermanos Coen<\/strong>, que alumbrar\u00edan, entre otras, las capitales Muerte entre las flores<\/em>, Barton Fink<\/em>, Fargo <\/em>y El gran Lebowski<\/em>; Jim Jarmusch<\/strong>, con Noche en la Tierra<\/em>, Dead Man <\/em>y Ghost Dog: El camino del samur\u00e1i<\/em>; o Tim Burton<\/strong>, con Eduardo Manostijeras<\/em>, Ed Wood <\/em>y Mars Attacks<\/em>, por citar solo tres nombres bien conocidos cuya fibra art\u00edstica se asemeja en gran medida a la de los veinti\u00fan elegidos del ciclo. Y eso sin olvidarnos de otros cineastas consagrados, se\u00f1alados como padres f\u00edlmicos por la propia generaci\u00f3n Sundance, que firmaron obras del calibre de Maridos y mujeres <\/em>o Balas sobre Broadway <\/em>(Woody Allen<\/strong>, cuya filmograf\u00eda en los 90 merece por s\u00ed sola el calificativo de maravillosa); Uno de los nuestros <\/em>y La edad de la inocencia <\/em>(Martin Scorsese<\/strong>); o El juego de Hollywood <\/em>y Vidas cruzadas <\/em>(Robert Altman<\/strong>). Por \u00faltimo, grosso modo<\/em>, habr\u00eda que mencionar un tercer grupo de culpables del brillo cinematogr\u00e1fico noventero, tambi\u00e9n con el aura de independencia o rebeld\u00eda \u2014etiquetas muy matizables\u2014 en sus proyectos, el de actores metidos a director: Tim Robbins <\/strong>(Ciudadano Bob Roberts<\/em>, Pena de muerte<\/em>), Mel Gibson <\/strong>(El hombre sin rostro<\/em>, Breaveheart<\/em>), o incluso un Clint Eastwood<\/strong>, que sin ser en modo alguno un debutante, s\u00ed refin\u00f3 durante este periodo su voz autoral (Cazador blanco, coraz\u00f3n negro<\/em>, Un mundo perfecto<\/em>).<\/p>\n