{"id":1599,"date":"2018-12-08T12:10:02","date_gmt":"2018-12-08T11:10:02","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1599"},"modified":"2019-02-03T14:05:03","modified_gmt":"2019-02-03T13:05:03","slug":"en-el-laboratorio-creador-de-ingmar-bergman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2018\/12\/08\/en-el-laboratorio-creador-de-ingmar-bergman\/","title":{"rendered":"En el laboratorio creador de Ingmar Bergman"},"content":{"rendered":"

\"ingmar-bergman\"<\/a>La primera e inevitable cuesti\u00f3n que al lector se le plantea al aproximarse a Cuaderno de trabajo (1955-1974)<\/em> es en qu\u00e9 medida el volumen enriquece los ya publicados \u2014y muy conocidos\u2014 escritos de memorias del cineasta sueco, La linterna m\u00e1gica<\/em>, Im\u00e1genes<\/em> y otros. \u00bfO se trata por contra de un mero refrito con otro t\u00edtulo, aprovechando el centenario de su nacimiento? En modo alguno. No solo por el tono empleado sino por el propio contenido. Como apunta Jan Holmber<\/strong> (director general de la Fundaci\u00f3n Ingmar Bergman<\/strong>) en el ep\u00edlogo, nos encontramos con un Bergman <<menos calculador>> que en sus anteriores libros de memorias, y con uno que esencialmente refiere los m\u00e9todos para escalar las sucesivas monta\u00f1as que son los proyectos en que se halla inmerso o se propone acometer.<\/p>\n

El periodo explorado abarca desde que Bergman reci\u00e9n ha cumplido los 37 a\u00f1os hasta que cuenta con 56, acaso el m\u00e1s f\u00e9rtil de una de las m\u00e1s f\u00e9rtiles carreras que haya dado el arte europeo en el pasado siglo, y \u2014m\u00e1s asombroso\u2014 de una altura pareja a la fertilidad. Sint\u00e9ticamente, y solo en el plano cinematogr\u00e1fico, podemos resumirlo en el periodo que va de Sonrisas de una noche de verano<\/em> (pasaporte de B. al reconocimiento internacional) hasta Escenas de un matrimonio<\/em>, valga decir en el que se gestan y nacen t\u00edtulos como El s\u00e9ptimo sello<\/em>, Fresas salvajes<\/em>, Persona<\/em> o Gritos y susurros<\/em>. Y esto, insisto, si nos ce\u00f1imos solo a la vertiente f\u00edlmica; la teatral, tan por lo com\u00fan olvidada o desde\u00f1ada por el espectador no sueco, no ha sido, con muy buen criterio, omitida en esta edici\u00f3n en espa\u00f1ol, y si bien ocupa un menor espacio, nos permite armar una imagen m\u00e1s org\u00e1nica del artista, por una suerte de alumbramiento rec\u00edproco entre ambas (no es descabellado afirmar que Bergman fue antes un hombre de teatro que hizo cine que un hombre de cine que hizo teatro).<\/p>\n

O\"portada-cuadernos-de-trabajo\"<\/a>tro acierto son las breves notas biogr\u00e1ficas con que se abren cada a\u00f1o\/cap\u00edtulo, en las que se bosquejan en uno o dos p\u00e1rrafos lo que a continuaci\u00f3n se va a encontrar el lector. En efecto: pese a su condici\u00f3n esencial de instrumentos de trabajo, el director de Upsala inserta en los cuadernos notas puntuales de su vida \u00edntima y cotidiana (casi ninguna de la realidad sociopol\u00edtica del momento); en especial las \u00edntimas se imbrican de tal modo con las de trabajo que B. no se molesta siquiera en cambiar de p\u00e1rrafo, y uno puede quedar moment\u00e1neamente desorientado: \u00bfes Bergman quien habla de su amante o es uno de sus personajes? Lo cual supone el incordio volverlo a leer, pero la recompensa de ratificar la sospecha de la inextricable fusi\u00f3n entre su vida y su obra \u2014fusi\u00f3n profunda: m\u00e1s all\u00e1 de la an\u00e9cdota dom\u00e9stica\u2014. En cualquier caso el proyecto en que est\u00e1 inmerso es siempre el faro que m\u00e1s alumbra en las entradas; incluso en las anotaciones que versan sobre su estado f\u00edsico \u2014el recurrente dolor de rodillas\u2014 o psicol\u00f3gico deja entrever o explica c\u00f3mo uno y otro han afectado a su trabajo, que, se halle Bergman en un extremo del arco an\u00edmico o en el otro, rar\u00edsima vez orilla. Nos encontramos pues, ante todo, con un di\u00e1logo de B. consigo mismo, el registro radiogr\u00e1fico de su proceso creador: apuntes y tratamientos de guion mezclados con intuiciones, consejos, enmiendas \u2014<<Tengo que controlar mis ganas de escribir di\u00e1logos>> (p. 109); <<A\u00fanalo todo ya, a\u00fanalo, joder>> (p. 307), etc.\u2014\u2026 que alcanzan su mayor intensidad cuando emplea el imperativo, en una suerte de explosi\u00f3n de autoconciencia cr\u00edtica: <<Una vieja historia que no se ha renovado. Creo que puedo escribirla dormido. Pues hazlo>> (p. 253).<\/p>\n

\"persona-portada\"<\/a>La primera referencia a Persona<\/em> aparece en Cuaderno\u2026<\/em> en el a\u00f1o 1963-1964; contin\u00faa \u2014junto a otros asuntos\u2014 hasta el 65, 56 p\u00e1ginas m\u00e1s tarde. El resultado de estas se cristaliza en el guion publicado con el n\u00famero de cat\u00e1logo anterior al de Cuaderno\u2026<\/em>, con un pr\u00f3logo did\u00e1ctico y emotivo de Jon\u00e1s Trueba<\/strong>. Es una operaci\u00f3n fascinante ver el proceso de transformaci\u00f3n de la gavilla de notas en el texto final del guion. Que por otro lado no es un guion en absoluto, o no en el sentido t\u00e9cnico. Carece del formato propio \u2014nombres, acotaciones, etc.\u2014, y cabe leerlo m\u00e1s como una novela breve en presente que como una herramienta de filmaci\u00f3n. O al menos si hubiera sido escrito para que la filmase otro; Bergman, miembro de ese pu\u00f1ado afortunado, cada vez m\u00e1s escaso, de cineastas con control absoluto sobre los proyectos propios, escrib\u00eda en la manera que le era m\u00e1s \u00fatil a \u00e9l, y hac\u00eda bien.<\/p>\n

En el plano material de la edici\u00f3n, ambos vol\u00famenes resultan ejemplares, con una presentaci\u00f3n a la altura del material que contienen, desde la textura del papel a la claridad de la tipograf\u00eda, pasando por la disposici\u00f3n de los blancos y los p\u00e1rrafos. Menci\u00f3n ineludible merece el excelente trabajo de traducci\u00f3n de Carmen Montes<\/strong>; el lector, sin saber sueco, siente que es la voz de Bergman la que escucha, una voz cuyo timbre no fluct\u00faa, ya se manifieste con entusiasmo o desesperaci\u00f3n: una voz honda, honesta, entera.<\/p>\n

El centenario del nacimiento de Ingmar Bergman ha convocado actos de mayor pompa y eco medi\u00e1tico, pero muy pocos tan enriquecedores como la publicaci\u00f3n de este d\u00edptico admirable.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 8\/12\/2018)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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