{"id":1647,"date":"2019-01-26T13:44:58","date_gmt":"2019-01-26T12:44:58","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1647"},"modified":"2019-02-03T13:38:45","modified_gmt":"2019-02-03T12:38:45","slug":"ceguera-terricola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2019\/01\/26\/ceguera-terricola\/","title":{"rendered":"Ceguera terr\u00edcola"},"content":{"rendered":"

La narraci\u00f3n de Ultim\u00e1tum a la Tierra <\/em>sigue un patr\u00f3n bien conocido: el h\u00e9roe incomprendido que encuentra primero ayuda en un ni\u00f1o (cuya mirada no est\u00e1 lastrada por la experiencia del prejuicio), m\u00e1s tarde en otra persona, por lo general una mujer comprometida, que es capaz de darse cuenta de la realidad que hasta entonces ella no ha visto y otros siguen sin ver. Puede se\u00f1alarse casi de forma infalible cu\u00e1l ser\u00e1 la repercusi\u00f3n que un di\u00e1logo o un incidente tendr\u00e1 m\u00e1s tarde en la trama, y sin embargo eso no minora un \u00e1pice el inter\u00e9s del espectador. Por alg\u00fan milagro, en el cine de Robert Wise<\/strong> los clich\u00e9s narrativos, sobre todo sentimentales, no enfurecen como en el de otros cineastas. No solo porque entonces no eran recursos tan sobados como lo son hoy, ni al magisterio de la puesta en escena \u2014que atrae la atenci\u00f3n por s\u00ed misma, rest\u00e1ndosela del aspecto narrativo\u2014, sino a que tales recursos fueron implantados por Wise por primera vez, o al menos conocidos por el gran p\u00fablico en sus pel\u00edculas \u2014de West Side Story <\/em>a Sonrisas y l\u00e1grimas<\/em>; de \u00a1Quiero vivir!<\/em> a La amenaza de Andr\u00f3meda<\/em>\u2014, y por tanto poseen una frescura inherente que no puede dejar de percibirse. Aqu\u00ed est\u00e1n el encender\/apagar un computador o el abrir\/bajar una persiana sin llegar a tocarlos, por la sola energ\u00eda de la mano que se coloca extendida delante; o el empleo de una frase m\u00e1gica para desactivar los impulsos destructores, preprogramados del robot o la m\u00e1quina \u2014la inmortal <<Klaatu barada nikto>>, una de las l\u00edneas m\u00e1s c\u00e9lebres no ya del cine de ciencia ficci\u00f3n sino de cualquier cine\u2014; o la forma de sombrero de Don Quijote<\/strong> que tiene el platillo volante.<\/p>\n

\"ultimatum-a-la-tierra-cartel\"<\/a>Ultim\u00e1tum\u2026<\/em> no cuenta con un armaz\u00f3n de efectos especiales deslumbrantes: son escasos y toscos; el traje de Gort<\/strong> (Lock<\/strong> Martin<\/strong>), el robot que acompa\u00f1a en su misi\u00f3n a Klaatu<\/strong> (Michael Rennie<\/strong>), no habr\u00eda sido menos sofisticado si forrado con papel albal; los hombres alcanzados por los rayos simplemente desaparecen; para recoger la rampa de la nave espacial se muestra rebobinado lo filmado al extenderla. Pero la suspensi\u00f3n de la credibilidad \u2014el fin de los efectos especiales, cosa que hoy parece olvidarse en favor de la ostentaci\u00f3n por la ostentaci\u00f3n\u2014 se mantiene de principio a fin: por un pulso ajustad\u00edsimo, que se tranquiliza en las conversaciones de sobremesa, que se acelera mediante el corte o el inserto en las escenas de acci\u00f3n, que se adensa en las de suspense: sin estirarlas innecesariamente sea cual sea el tipo de escena y su ritmo. (Wise fue el montador de Ciudadano Kane<\/em>, y en Ultim\u00e1tum\u2026<\/em> hay al comienzo un gui\u00f1o no del todo inocente a la m\u00edtica transmisi\u00f3n radiof\u00f3nica de La Guerra de los Mundos <\/em>que realiz\u00f3 quien fuera con seguridad el m\u00e1s genial y megal\u00f3mano de los directores para los que trabaj\u00f3).<\/p>\n

Tal vez la mayor originalidad del film resida en la mezcla, totalmente org\u00e1nica, entre un acabado\/Hollywood de las im\u00e1genes, por lo general para las escenas de interior, y un acabado\/period\u00edstico, granuloso, nocturno para las de a cielo abierto, mediante el que se consigue anclar la fantas\u00eda espacial en la realidad y el asfalto, hacerla palpable y cercana. Y tal vez resida en la m\u00fasica a cargo de Bernard Herrmann<\/strong>; en su primer proyecto en Hollywood, Herrmann se atreve a emplear una gavilla de instrumentos que van desde el chelo electrificado hasta el therem\u00edn, cuyo sonido sinuoso parece evocar los movimientos de platillos volantes, o c\u00f3mo sonar\u00edan los electrones al pasar por un conductor enroscado, un sonido se dir\u00eda que creado para arropar la ciencia ficci\u00f3n. El uso que hace de \u00e9l es sutil\u00edsimo, no menos medido que el ensamble visual, y el conjunto constituye una obra de referencia obligada a la que ninguna de las mil y una copias que desde entonces han surgido a su rebufo se ha logrado aproximar.<\/p>\n

Como en tantos productos del g\u00e9nero, las lecturas subtextuales de Ultim\u00e1tum a la Tierra<\/em> son muchas: el g\u00e9nero casi parece pedirlas (hay quien ve en la peripecia de Klaatu un trasunto de la de Jesucristo, y no citaremos los paralelismos pero son muchos y bien tra\u00eddos). Existan o no aquellas, tuvieran el guionista Edmund H. North<\/strong> y Wise la intenci\u00f3n de introducirlas, el film tiene una lectura innegable que, aun clara, no es tan inmaculada como una primera impresi\u00f3n pudiera sugerir.<\/p>\n

\"the-day-the-earth-stood-still\"<\/a>Goethe<\/strong> prefer\u00eda la injusticia al desorden. Pero toda elecci\u00f3n es un problema de l\u00edmites y de contenido. Klaatu llega a la Tierra en 1951 (la acci\u00f3n se desarrolla en el mismo a\u00f1o en que se rod\u00f3 el film), seis a\u00f1os despu\u00e9s de ratificada la Carta de la ONU y en plena paranoia pues de la escalada nuclear. Informa de que su planeta y otros \u2014mucho m\u00e1s avanzados que el nuestro\u2014 han creado una organizaci\u00f3n que mantiene la paz mediante una flota de robots-polic\u00eda, cuyo poder no puede ser revocado; flota que, al primer signo de violencia, act\u00faa. Resultado: los ciudadanos no necesitan armas y todos viven en paz, empleando sus energ\u00edas en empresas m\u00e1s productivas y edificantes. Y advierte: las distancias en el Universo se reducen cada d\u00eda, y si la Tierra contin\u00faa en su actitud y llega a suponer una amenaza para el exterior, ser\u00e1 aniquilada, borrada. Elijan ustedes. La sociedad de Klaatu es una dictadura sin p\u00e9rdida de libertad, valga la paradoja. O con solo p\u00e9rdida de libertad para el mal, p\u00e9rdida que nadie lamenta. \u00bfEs imponerla a los humanos, ciegos como est\u00e1n, un acto de altruismo? Vista la actuaci\u00f3n de Klaatu en la Tierra, y visto el beneficio que la Tierra obtendr\u00eda, as\u00ed parece. Falsa imagen. A Klaatu y a los suyos los mueve el ego\u00edsmo: que los est\u00fapidos terr\u00edcolas se maten unos a otros no les importa mientras no salpiquen; sugieren, s\u00ed, que se siga su ejemplo, pero no obligar\u00e1n a nadie a ello si tal no les afecta. Bastante han hecho viniendo hasta aqu\u00ed para advertirnos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 decisi\u00f3n habr\u00edamos tomado fuera de la pantalla? No ser\u00eda imposible que hubi\u00e9ramos decidido lo que hicimos: mantener el equilibrio at\u00f3mico a base de constante desarrollo y, mientras, entretenernos en conflictos “menores” en pa\u00edses lejanos que permitieran la confrontaci\u00f3n por v\u00eda indirecta. Pero nunca lo sabremos. Acaso el contacto con alg\u00fan Klaatu se produzca con el tiempo, y entonces la oferta se produzca; esperemos no hayamos alcanzado un punto, no solo en el plano nuclear sino en el medioambiental y otros, en que ya d\u00e9 igual qu\u00e9 respuesta demos.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 26\/1\/2019)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha del film<\/u><\/p>\n

T\u00edt.: Ultim\u00e1tum a la Tierra<\/em> \u2014 The Day the Earth Stood Still<\/em><\/p>\n

A\u00f1o: 1951<\/p>\n

Dir.: Robert Wise<\/p>\n

Ints.: Michael Rennie, Patricia Neal, Hugh Marlowe<\/p>\n

EEUU, ciencia ficci\u00f3n, blanco y negro, 92 mins<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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