{"id":1757,"date":"2019-03-29T11:16:57","date_gmt":"2019-03-29T10:16:57","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1757"},"modified":"2019-03-29T11:18:08","modified_gmt":"2019-03-29T10:18:08","slug":"canto-de-cisne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2019\/03\/29\/canto-de-cisne\/","title":{"rendered":"Canto de ci(s)ne"},"content":{"rendered":"

El siglo XX es el siglo de Marx<\/strong>, de Freud<\/strong>, de Einstein<\/strong>. Es tambi\u00e9n el siglo de Charles Chaplin<\/strong>. Comienza con la I Guerra Mundial (1914) y termina con la ca\u00edda del Muro de Berl\u00edn (1989). Ese primer a\u00f1o fecha tambi\u00e9n la entrada de Chaplin en el cine; le bast\u00f3 el debut y un mes para, ya en su segunda aparici\u00f3n, dar con el icono que lo llevar\u00eda a la cima con una velocidad nunca antes y nunca despu\u00e9s conocida, y que lo har\u00eda inmortal. Casi cuatro d\u00e9cadas, dos guerras mundiales y muchos t\u00edtulos despu\u00e9s, Chaplin, acaso el hombre m\u00e1s famoso del mundo, ve\u00eda c\u00f3mo la aceptaci\u00f3n del p\u00fablico comenzaba a remitir. El mudo eterno hab\u00eda por fin hablado, y con la voz derramado su ideolog\u00eda y hecho que los buitres del poder comenzasen el asedio abierto. Los esc\u00e1ndalos reales o inventados contaminaron el personaje y mucha gente, incapaz o sin ganas de separarlo de la persona \u2014no hemos cambiado nada\u2014, le dio la espalda. Chaplin respondi\u00f3 de la \u00fanica manera que sab\u00eda: haciendo la pel\u00edcula que le ped\u00eda el coraz\u00f3n.<\/p>\n

\"candilejas-carteles-calvero\"<\/a>Un coraz\u00f3n cansado que, como tantos corazones cansados, volvi\u00f3 la vista hacia sus primeros latidos. Candilejas<\/em> arranca en ese 1914 seminal \u2014y en Londres, donde Chaplin naci\u00f3\u2014, y su protagonista, Calvero<\/strong>, es un artista de vodevil que ha perdido el favor de un p\u00fablico que lo considera obsoleto, cuyas actuaciones provocan m\u00e1s verg\u00fcenza ajena que risa. \u00c9l, sin dejar de acatar las leyes de la oferta y la demanda, no deja sin embargo de creer en su arte. \u00bfC\u00f3mo sustraerse a la tentaci\u00f3n de la lectura biogr\u00e1fica, siquiera parcial? No son el a\u00f1o y el lugar y los m\u00e1s importantes rasgos del protagonista los \u00fanicos elementos que evocan la biograf\u00eda de su autor, y Chaplin no neg\u00f3 lo que por otro lado era innegable. Pero es un ejercicio necesario; al fin y al cabo, una pel\u00edcula es una pel\u00edcula es una pel\u00edcula, por parafrasear la cita que el propio Calvero emplea en el film.<\/p>\n

Que cuenta una historia, seg\u00fan la costumbre de Chaplin, sencill\u00edsima, con elementos de cuento infantil, casi arquetipos: un payaso viejo, una bailarina joven, la balanza de un amor quiz\u00e1 imposible. Con ellos arma un relato donde cada pieza encaja \u2014la acci\u00f3n derivada de una anterior, el azar puntual\u2014 con esa fluidez invisible que solo est\u00e1 al alcance de los genios, y cuya misma genialidad la hace en ocasiones pasar desapercibida. Pero el estudio de las escenas revela hasta qu\u00e9 punto est\u00e1n trabajadas \u2014Chaplin no era menos perfeccionista que Kubrick<\/strong>\u2014. Se dir\u00eda que cada una tiene la duraci\u00f3n exacta, ni un fotograma m\u00e1s ni uno menos, precisi\u00f3n en el pulso narrativo que los cineastas que ven\u00edan del mudo dominaron como nadie, y m\u00e1s los del mudo c\u00f3mico \u2014el gag es el tempo\u2014, y m\u00e1s Chaplin que ninguno. Con el obst\u00e1culo a\u00f1adido de que aqu\u00ed la acci\u00f3n corporal se reduce en ocasiones hasta casi el estatismo, y toda ella se consuma en acci\u00f3n verbal. Candilejas<\/em> es sobre todo la filmaci\u00f3n m\u00e1s o menos alterna de di\u00e1logos y representaciones de n\u00fameros art\u00edsticos. Para estos la c\u00e1mara suele adoptar el punto de vista (subjetivo) que adoptar\u00eda el espectador que estuviera viendo la funci\u00f3n desde el patio de butacas o de pie en la calle: planos-figura o planos generales, que solo cortan a planos de m\u00e1s detalle (americanos o medios) cuando el n\u00famero del actor lo pide: por una mueca del rostro, por un juego de manos. En contra de lo que abrumadoramente se cree hoy, este uso estricto del corte no confiere teatralidad a la escena ni le resta dinamismo; por contra, le concede una calidad f\u00edlmica m\u00e1s intensa, m\u00e1s plena, pues el recurso del que se abusa pierde fuerza.<\/p>\n

\"candilejas\"<\/a>Pero es quiz\u00e1 en los di\u00e1logos donde toca quitarse el bomb\u00edn y hacer la reverencia. Si el mon\u00f3logo final de El gran dictador <\/em>y los intercambios de Monsieur Verdoux<\/em> hab\u00edan dejado todav\u00eda alguna duda de la capacidad de Chaplin como escritor de escenas verbales, los de Candilejas<\/em> deber\u00edan haberlas suprimido por completo. Son di\u00e1logos que transmiten informaci\u00f3n al espectador sin que se note, por completo org\u00e1nicos con el car\u00e1cter del personaje, y con una cualidad po\u00e9tica tanto m\u00e1s honda por cuanto que resulta natural \u2014pero ya hemos visto que esa naturalidad est\u00e1 pulida sin descanso\u2014. Baste una ejemplo de Thereza<\/strong> (Claire Bloom<\/strong>), la bailarina que en la primera escena del film trata de suicidarse porque sus piernas se niegan a responderle: <<Me has salvado\u2026>>. Y a\u00f1ade de inmediato \u2014con un cambio en el rostro, todo ojos alertados, que completa las palabras al punto\u2014: <<Pero no es por eso que te quiero>>. En una frase se nos dan los miedos de ella, la experiencia vital amarga de Calvero, el futuro que ambos ven y, por distintas razones, no quieren ver. En varias de estas escenas el plano\/contraplano, la m\u00e1s com\u00fan de las formas para filmar di\u00e1logos \u2014en especial di\u00e1logos sentados\u2014, es manejado por Chaplin con precisi\u00f3n de espejo. La figura llena el encuadre sin ahogarlo, el \u00e1ngulo de la toma en ligero escorzo, la iluminaci\u00f3n del rostro con una intensidad y un matiz que dicen tanto del interior a quien dan luz como las palabras y los gestos que este emite.<\/p>\n

\"candilejas-2\"<\/a>Los muchos temas que aborda el film \u2014el destino como conjunci\u00f3n de car\u00e1cter y circunstancias; la irreversible huida del tiempo; el sustento econ\u00f3mico como soporte primero para la creaci\u00f3n art\u00edstica, etc.\u2014 se articulan en torno al eje de la nostalgia: la nostalgia permea cada uno de los fotogramas, y ti\u00f1e la narraci\u00f3n con el fatalismo de la fruta que se inclina y finalmente cae. Nostalgia que tiene su imagen\/s\u00edntesis en Calvero quit\u00e1ndose el maquillaje y suspirando vencido: es la nostalgia por un tiempo agotado, por un presente en el que no quedan motivos para continuar, por un arte que se hunde d\u00eda a d\u00eda. Pues Candilejas<\/em> es de manera primordial un homenaje al oficio del int\u00e9rprete, y en todos sus \u00e1mbitos: al mimo, al payaso, al bailar\u00edn, al m\u00fasico \u2014tanto callejero como de orquesta\u2014, y por supuesto al actor de cine, que en definitiva es lo que estamos viendo. Tambi\u00e9n aqu\u00ed es f\u00e1cil caer en la lectura metaf\u00edlmica y pensar en Candilejas<\/em> no solo como el canto del cisne del Chaplin artista sino de un canto por su manera de entender el cine. La llegada del Cinemascope tra\u00eda un tipo de pel\u00edculas ajenas a \u00e9l (uno de los m\u00e1s reticentes en abandonar el cine mudo), y si todav\u00eda quedaban por llegar las muy preciables Un rey en Nueva York<\/em> y La condesa de Hong Kong<\/em>, estas dejan la impresi\u00f3n de ep\u00edlogo forzado. Es en Candilejas<\/em> donde Chaplin condens\u00f3 todo lo que hab\u00eda dicho, y el sentimiento de despedida que la atraviesa es tan emotivo como invencible.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 29\/3\/2019)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha del film<\/u><\/p>\n

T\u00edt.: Candilejas<\/em> \u2014 Limelight<\/em><\/p>\n

A\u00f1o: 1952<\/p>\n

Dir.: Charles Chaplin<\/p>\n

Ints.: Charles Chaplin, Claire Bloom, Nigel Bruce, Sidney Chaplin<\/p>\n

EEUU, melodrama, blanco y negro, 137 mins.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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