{"id":1783,"date":"2019-05-10T11:41:01","date_gmt":"2019-05-10T09:41:01","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1783"},"modified":"2019-05-10T12:25:03","modified_gmt":"2019-05-10T10:25:03","slug":"puzle-de-huecos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2019\/05\/10\/puzle-de-huecos\/","title":{"rendered":"Puzle de huecos"},"content":{"rendered":"

\"lucrecia-martel\"<\/a>La responsable principal de uno de los films m\u00e1s audaces de la d\u00e9cada (Zama<\/em>, 2017 \u2014v\u00e9ase el excelente art\u00edculo de Jorge Praga<\/strong>, Zama, la cabellera del triunfo<\/em><\/a>, sobre el trasvase de la novela a la pantalla\u2014) inici\u00f3 su andadura en el largo en 2001 con La ci\u00e9naga<\/em>, propuesta tan marginal como arriesgada, y no menos audaz; de esos debuts tras cuya visi\u00f3n al espectador no le queda duda de hallarse, pese a la sola referencia de que dispone, ante un cineasta \u2014Lucrecia Martel<\/strong>\u2014 con mirada y mundo propios.<\/p>\n

Basta un pu\u00f1ado de compases para verse atrapado por la extra\u00f1eza y el desasosiego. Un grupo de adultos en ba\u00f1ador y distintos estadios de embriaguez, bajo un cielo tormentoso y aplastante que no se decide a romper y en torno a una pileta fangosa, pululan como espectros de s\u00ed mismos. El entrechocar del hielo y el cristal de los vasos, una hamaca que se arrastra, patas de grillos que se frotan incansables, sus propias voces \u2014jirones de di\u00e1logo, palabras sueltas sin preeminencia por sobre los otros sonidos\u2014, forman un tapiz ac\u00fasticoque envuelve al grupo como una suerte de membrana pegajosa. \u00bfQui\u00e9nes son estas personas? \u00bfQu\u00e9 amarguras las atraviesan? Porque pese a los pocos momentos que hemos pasado con ellas, no hay duda de que las sufren. \u00bfY d\u00f3nde nos hallamos? Es un arranque no menos poderoso y turbador \u2014si bien opuesto en un plano est\u00e9tico\u2014 que el de Terciopelo azul <\/em>de David Lynch<\/strong>, a quien Martel ha sido comparada quiz\u00e1 con m\u00e1s frecuencia que rigor. Esta sensaci\u00f3n de extra\u00f1amiento \u2014la zambullida s\u00fabita, sin planos de situaci\u00f3n, en una realidad de signos sonoros casi s\u00f3lidos\u2014 se completa por el empleo de unos encuadres dislocados, donde la figura rara vez aparece centrada, sugiriendo as\u00ed los efectos posibles del alcohol en la figura y, a mayores, la lejan\u00eda en que se encuentran sus pensamientos: la figura est\u00e1 all\u00ed, junto a la pileta fangosa y los parientes y amigos, pero a la vez no est\u00e1, extraviada en alg\u00fan lugar interior al que los dem\u00e1s no tienen acceso \u2014y que ella misma tampoco reconoce del todo\u2014. Y de s\u00fabito, \u00a1zas!, la ca\u00edda de la anfitriona \"la-cienaga-1\"<\/a>\u2014sangre y vino\u2014 que hace despertar al grupo; ca\u00edda que se produce fuera de campo, invisible \u2014alertan de que algo ha sucedido el sonido de las copas al romperse\u2014. Y no menos s\u00fabito, un cambio de ubicaci\u00f3n que deja insatisfecho el inter\u00e9s creado y a la vez lo agudiza.<\/p>\n

En esta primera escena est\u00e1n ya presentes los elementos b\u00e1sicos que hacen de la puesta en escena de La ci\u00e9naga <\/em>un ejemplo de osad\u00eda y lucidez: el empleo del fuera de campo, los encuadres cubistas, la carga sem\u00e1ntica de los signos sonoros, muchas veces con tanta o m\u00e1s relevancia que los visuales. A estos elementos habr\u00eda que a\u00f1adir el de la recurrencia de motivos que, m\u00e1s o menos metamorfoseados, se repiten a lo largo del film, y que junto a los citados contribuye, a medida que los hilos argumentales se afianzan, a incrementar el desasosiego \u2014incluso la ansiedad\u2014, pero tambi\u00e9n, y sobre todo, el inter\u00e9s. Martel propone una deconstrucci\u00f3n del espacio y del tiempo narrativos, o m\u00e1s bien una construcci\u00f3n a dos. El espectador se ve obligado a llenar los huecos para darle sentido al relato, no a permanecer pasivo como un mero receptor \u2014aunque tampoco en los relatos cronol\u00f3gicos de nexos estables deber\u00eda permanecer pasivo\u2014. Y no solo a llenar los huecos sino a interpretarlos. En los di\u00e1logos lo que se calla, con la mayor frecuencia, es lo que cuenta; son intercambios breves, parcos en la superficie, plenos de alusiones, que un gesto fugaz o alg\u00fan sonido sobredimensionado \u2014una grifo abierto, un quiz\u00e1 disparo\u2014 pueden completar, pero sin fijar el sentido con certeza. Las escenas comienzan en curso y terminan antes de resolverse, y adem\u00e1s no dejan de intercalarse, lo que obliga, un poco a la manera del cine de Egoyan<\/strong>, al espectador a preguntarse casi continuamente d\u00f3nde estoy, y a que no pueda identificarse, en el sentido tradicional, con ninguno de los personajes, ni a anticiparse a las acciones de estos \u2014lo que contribuye tambi\u00e9n a incrementar el desasosiego y el suspense\u2014.<\/p>\n

\"la-cienaga-2\"<\/a>Conviene subrayar: no hay gratuidad en el empleo de estos elementos y t\u00e9cnicas; configuran, y representan, los temas tratados en el film: la disoluci\u00f3n de la familia como n\u00facleo afectivo \u2014y por eco, de la clase media-alta argentina y de la estructura social toda\u2014; el fatalismo y la superstici\u00f3n at\u00e1vica \u2014representada por el deseo ciego del pueblo de que la posible aparici\u00f3n de la Virgen haya en efecto ocurrido\u2014 ; la sugerencia del incesto (entre hermanos y entre madre e hijo); las envidias soterradas entre las tres mujeres de mayor peso dram\u00e1tico\u2026 Y acaso sobre todos, la radical orfandad que comparten todos los personajes, m\u00e1s o menos conscientes de ella pero que ninguno, salvo la mucama, decide afrontar. Temas que se entrecuzan y nutren mutuamente, y que el personaje de Mecha<\/strong> (descomunal Graciela Borges<\/strong>) aglutina y acent\u00faa. Y conviene subrayar asimismo una ausencia tem\u00e1tica, o una falsa apariencia, a la que distintos indicios pueden conducir. Mecha esta condenada al lecho por una dolencia f\u00edsica, o acaso se condene ella con la dolencia como excusa; en cualquier caso ha comenzado a repetir el patr\u00f3n de su madre, acostada por veinte a\u00f1os. A las estaciones y al tiempo atmosf\u00e9rico se les da una importancia casi divina: de ellos depende la cosecha, esos pimientos rojos como el alcohol que en \u00faltimo t\u00e9rmino sostienen la \u2014decadente\u2014 econom\u00eda familiar. Jos\u00e9<\/strong>, el hijo mayor de Mecha y objeto de sus impulsos incestuosos, vive en la ciudad junto a la mujer con la que su marido tuvo una aventura. Hay otros ejemplos que pueden inducir a la falsa apariencia aludida, o falsa en parte: la de la existencia de un tiempo c\u00edclico, circular, repetido; falsa en parte porque los indicios (los hechos) est\u00e1n ah\u00ed y esa repetici\u00f3n o fotocopia existe \u2014si bien fotocopia oxidada\u2014, pero no por ello han de repetirse c\u00edclicamente: en el final del film, apunta certero el cr\u00edtico argentino Gonzalo Aguilar<\/strong>, ocurre un hecho tan brutal que por fuerza ha de trastocar esa inercia circular del tiempo; casi seguro el cambio no sea irreversible, y con el paso de los d\u00edas la rutina l\u00e1nguida vuelva a instalarse en las vidas de los personajes, pero el hecho sin duda los habr\u00e1 desviado, siquiera unos grados, del previsible sendero de cada cual. Este final que no se ve \u2014evoca la ca\u00edda de Mecha al comienzo\u2014 supone un broche just\u00edsimo a un film fascinante como el puzle de un mandala.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 10\/5\/2019)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha del film<\/u><\/p>\n

T\u00edt.: La ci\u00e9naga<\/em><\/p>\n

A\u00f1o: 2001<\/p>\n

Dir.: Lucrecia Martel<\/p>\n

Ints.: Graciela Borges, Mercedes Mor\u00e1n, Mart\u00edn Adjemi\u00e1n<\/p>\n

Argentina, Espa\u00f1a, Francia; drama; color; 103 mins.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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