{"id":1843,"date":"2019-09-27T16:08:24","date_gmt":"2019-09-27T14:08:24","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1843"},"modified":"2019-09-27T16:09:51","modified_gmt":"2019-09-27T14:09:51","slug":"documental-velado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2019\/09\/27\/documental-velado\/","title":{"rendered":"Documental velado"},"content":{"rendered":"

A muy pocas obras cabe atribuirles el calificativo de fundacionales, y con en torno a ochenta a\u00f1os de cine en el retrovisor resulta si cabe m\u00e1s improbable; pero hay que bucear mucho y largo, y acaso en vano, para dar con otra cuyo enfoque y rasgos formales puedan emparantarse con Sin sol<\/em>, aun en la por entonces \u20141983\u2014 ya larga y heterodoxa filmograf\u00eda de Chris Marker<\/strong>. Y tampoco es que haya dado lugar a una familia de empe\u00f1os ansiosos por seguir su estela; ni ansiosos ni calmados. Tal vez para bien. Sin sol<\/em> es un artefacto tan deslumbrante como inaprensible, uno de esos ante los que muy probablemente sea m\u00e1s sensato tomar alg\u00fan aspecto aislado, diagonal, que intentar emular.<\/p>\n

\"\"<\/a>Enciclopedias y bases de datos la enmarcan dentro del g\u00e9nero documental; las que m\u00e1s afinan, pese a la paradoja aparente, hablan de documental-ensayo. \u00bfEs posible armonizar la objetividad del documental con la subjetividad del ensayo? Cierto: la objetividad pura, en arte, no existe, y el cine documental no es una excepci\u00f3n; el conceder m\u00e1s segundos de metraje a la intervenci\u00f3n de un entrevistado que a la de otro, de descartar la de un tercero, el a\u00f1adir una breve frase musical a tal imagen o dejarla en el silencio\u2026 Todas y cada una de las decisiones, aun las inconscientes \u2014casi con certeza, sobre todo las inconscientes\u2014, influyen en el producto final. Pero la vocaci\u00f3n de veracidad, de no falseamiento de la realidad expuesta se halla en la ra\u00edz del documental, y en este sentido s\u00ed puede hablarse de objetividad. Por su parte el ensayista, sin ignorar unos hechos generalmente aceptados, vierte una postura que se desv\u00eda en mayor o menor grado de la lectura com\u00fan de esos hechos y hasta la contradice (en los mejores ensayos se dan desv\u00edo y contradicci\u00f3n, o bien una lectura in\u00e9dita), pero en cualquier caso se trata de una postura rebatible, abierta a la enmienda \u2014incluso por el propio ensayista\u2014: es por tanto una postura tentativa (el ensayista ensaya). \u00bfEntonces? Entonces la etiqueta no termina de convencer. <<Documental-ensayo>> se atribuye casi siempre a obras en las que una voz en off<\/em> comenta im\u00e1genes que se suceden en pantalla, un poco a la manera del profesor que diapositivas de cuadros a sus alumnos. El guion pues entre <<documental>> y <<ensayo>> es m\u00e1s separador que conector, nada que ver con la fusi\u00f3n org\u00e1nica de la cinta del cineasta franc\u00e9s. Que de hecho tambi\u00e9n escapa a la etiqueta entendida en conjunto. Y ello porque \u2014pese al dictamen de las encuestas m\u00e1s reputadas, que la posicionan sin falta entre los diez mejores documentales de la historia\u2014 Sin sol<\/em> se puede \u2014y quiz\u00e1 habr\u00eda que\u2014 considerar una obra de ficci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/a>Se articula en base a la lectura, por una mujer an\u00f3nima, de las cartas que recibe de un camar\u00f3grafo (Sandor Krasna<\/strong>) en las que le relata distintos viajes alrededor del mundo, con especial incidencia en \u00c1frica \u2014en concreto, un par de sus m\u00e1s castigadas naciones, Guinea-Bis\u00e1u y Cabo Verde\u2014 y Jap\u00f3n \u2014sobre todo Tokio\u2014, <<dos polos extremos de supervivencia>>. Aqu\u00ed se produce el primer deslizamiento de la etiqueta. Las im\u00e1genes que vemos en pantalla son im\u00e1genes documentales, registros de la realidad, pero a la vez mentales \u2014plenamente subjetivas, imaginadas\u2014: son las que le surgen a la lectora al leer las cartas. Y tampoco hay solo registros de la realidad. Para ilustrar las impresiones que le caus\u00f3 San Francisco, viaje motivado por su obsesi\u00f3n por V\u00e9rtigo<\/em> \u2014<<el \u00fanico film capaz de retratar la memoria imposible, la memoria demente>>\u2014, se muestran im\u00e1genes tomadas de la cinta de Hitchcock<\/strong>. En Jap\u00f3n, un colega de Krasna, Yamaneko<\/strong>, artista visual y tecnoadicto, deconstruye\/reconstruye con sintetizadores electr\u00f3nicos las im\u00e1genes filmadas o fotografiadas por aquel \u2014es decir, las de la mente de la lectora\u2014: tambi\u00e9n las vemos. Adem\u00e1s, se incluyen insertos de fotograf\u00edas e im\u00e1genes de archivo no atribuibles a Krasna.<\/p>\n

\"\"<\/a>Pero el de la naturaleza bifronte, objetiva\/subjetiva, de las im\u00e1genes no supone el deslizamiento m\u00e1s acusado. En los cr\u00e9ditos conocemos de la participaci\u00f3n de Michel Krasna<\/strong>, hermano menor del camar\u00f3grafo, que se ocupa de la banda sonora; sin embargo, ni los textos de las cartas ni las im\u00e1genes filmadas son de Sandor, ni las composiciones electr\u00f3nicas de Yamaneko ni la banda sonora de Michel: la escritura de los textos, la filmaci\u00f3n de las im\u00e1genes y su ocasional tratamiento electr\u00f3nico, la armonizaci\u00f3n de los sonidos fueron realizadas por la misma persona que aparece \u2014\u00fanicamente\u2014 como montador: Chris Marker. Tenemos un cineasta total \u2014escritura, filmaci\u00f3n, sonido, montaje\u2014 envelado en distintos fantasmas y cuya pel\u00edcula se compone, como un collage<\/em>, de im\u00e1genes de distintos formatos a la vez documentales e imaginadas (por la introducci\u00f3n de un cuarto fantasma sin nombre: la lectora). Si esto no es una obra de ficci\u00f3n, o al menos h\u00edbrida, entonces cu\u00e1l (que carezca de trama \u2014huelga decir\u2014 no la inhabilita como ficci\u00f3n).<\/p>\n

Este baile de velos no es un truco m\u00e1s o menos ingenioso, una ocurrencia huera \u2014si as\u00ed lo fuera, Sin sol<\/em> no ser\u00eda la obra maestra que es\u2014: gracias en buena parte a \u00e9l los temas explorados \u2014entre otros, la fragilidad y la fragmentaci\u00f3n de la memoria; la desigualdad en el desarrollo socioecon\u00f3mico; el horizonte incierto de la tecnolog\u00eda\u2014 adquieren una profundidad y un embrujo mucho mayores, pues el espectador se ve inmerso en una realidad porosa y no prefijada, de m\u00faltiples estratos, con la obligaci\u00f3n de completar los vac\u00edos o espacios parciales, de dar alguna luz a los rincones en sombra. El otro factor determinante en la realizaci\u00f3n, aut\u00e9ntico eje conformador \u2014como debiera ser siempre\u2014 del esp\u00edritu del film es el montaje. Yuxtaposiciones crom\u00e1ticas, tem\u00e1ticas, en funci\u00f3n del tipo y textura de imagen, por atracci\u00f3n\u2026 El resultado es una suerte de poema visual que no abandona la narraci\u00f3n y que adem\u00e1s expone o alude \u2014ensaya\u2014 una postura cr\u00edtica. El propio Marker calific\u00f3 el resultado de composici\u00f3n musical (Sin sol<\/em> toma prestado el t\u00edtulo de un ciclo de canciones de M\u00fasorgski<\/strong>). Podr\u00edamos hablar tambi\u00e9n de diario de viajes. En cualquier caso, este bosque de etiquetas no hace sino subrayar la condici\u00f3n de obra inclasificable, quiz\u00e1 principio y fin, marginal en el mejor sentido y que demanda revisarse cada tanto. Como en los sue\u00f1os repetidos, siempre descubriremos algo nuevo.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s,<\/em> 27\/9\/2019)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha del film<\/u><\/p>\n

T\u00edt.: \u0411\u0435\u0437 \u0421\u043e\u043b\u043d\u0446\u0430 SUNLESS Sans Soleil<\/em><\/p>\n

A\u00f1o: 1983<\/p>\n

Dir.: Chris Marker<\/p>\n

Ints.: \u2014<\/p>\n

Francia, documental\/drama, color\/blanco y negro, 100 mins.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A muy pocas obras cabe atribuirles el calificativo de fundacionales, y con en torno a ochenta a\u00f1os de cine en el retrovisor resulta si cabe m\u00e1s improbable; pero hay que bucear mucho y largo, y acaso en vano, para dar con otra cuyo enfoque y rasgos formales puedan emparantarse con Sin sol, aun en la […]<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4,10,983],"tags":[1177,176,264,296,1176,1175],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1843"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/users\/24"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1843"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1843\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1848,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1843\/revisions\/1848"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1843"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1843"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1843"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}