{"id":1855,"date":"2019-10-12T12:18:34","date_gmt":"2019-10-12T10:18:34","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1855"},"modified":"2019-10-12T12:18:34","modified_gmt":"2019-10-12T10:18:34","slug":"la-alquimia-de-las-letras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2019\/10\/12\/la-alquimia-de-las-letras\/","title":{"rendered":"La alquimia de las letras"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Miguel Delibes<\/strong> sol\u00eda definirse como <<un cazador que escribe>>; paralelamente, podemos definir a Primo Levi<\/strong> \u2014ambos autores comparten m\u00e1s de un rasgo\u2014 como <<un qu\u00edmico que escribe>>. Levi, de cuyo nacimiento se cumpli\u00f3 un siglo el pasado julio, solo resign\u00f3 por completo los misterios combinatorios de los elementos qu\u00edmicos por los de las letras al cumplir los 57, diez a\u00f1os antes de su oscura muerte. As\u00ed pues la qu\u00edmica nutri\u00f3 su literatura desde el comienzo, y si hay un libro del autor turin\u00e9s donde se perciba el influjo de aquella en su escritura, es este; as\u00ed como una f\u00f3rmula qu\u00edmica es cristalina en su plasmaci\u00f3n pero tiene un abanico de aplicaciones que se multiplica, muchas veces de maneras y hasta l\u00edmites insospechados por el qu\u00edmico (el azar juega en la ciencia como en las artes), de modo similar la cristalina, casi expositivamente infantil, de inquebrantable voluntad comunicativa prosa de Levi posee muchos m\u00e1s estratos de los que aparenta, y es capaz de convocar im\u00e1genes, sensaciones, reflexiones que una lectura superficial no habr\u00edan hecho prever.<\/p>\n

El sistema peri\u00f3dico<\/em> se public\u00f3 en 1975, transcurrida m\u00e1s de una d\u00e9cada desde los dos primeros vol\u00famenes de la trilog\u00eda-Auschwitz; se ubica pues en el centro de la obra de Levi, en un momento vital en que el autor siente ha alcanzado ese punto donde ya solo el goteo de la muerte de los seres queridos y el posible nacimento de alg\u00fan nieto le puede producir un cambio, pero son cambios dentro del devenir previsible de las cosas, no cataclismos como el que de joven tuvo que padecer: cambios menores hasta la llegada del cambio final, la propia muerte.<\/p>\n

A partir de este remanso existencial \u2014siempre fr\u00e1gil\u2014 Levi rememora desde la ni\u00f1ez, con un primer, sensacional cap\u00edtulo en que aborda la emigraci\u00f3n y el asentamiento de sus antepasados jud\u00edos en el Piamonte, y que es un ejercicio tan arriesgado y sutil sobre filolog\u00eda como divertido, y que tiene adem\u00e1s la funci\u00f3n de establecer el tono general del libro. No es la intenci\u00f3n de Levi generar ni el desasosiego, ni la incomprensi\u00f3n ni el horror fascinado que en los libros sobre Auschwitz; por contra aqu\u00ed, con los mismos rasgos estil\u00edsticos apuntados, consigue convocar la nostalgia amable, la esperanza por un futuro incierto pero lleno de posibilidades seductoras, y sin orillar el humor m\u00e1s inteligente, que, si no la carcajada \u2014no es su prop\u00f3sito\u2014, provoca una suerte de regocijo templado.<\/p>\n

\"\"<\/a>Levi intitula cada uno de los veinti\u00fan cap\u00edtulos con el nombre de alg\u00fan elemento del sistema, sin respetar el orden peri\u00f3dico, por la mera raz\u00f3n de que en el retazo de vida narrado ese elemento juega alg\u00fan papel, m\u00e1s o menos incidental. Los cap\u00edtulos respetan un orden cronol\u00f3gico, a salto de experiencia (solo Plomo<\/em> y Mercurio<\/em> son ejercicios de ficci\u00f3n pura, y el autor advierte de que los introduce no por su calidad sino como ejemplo de sus primeros empe\u00f1os literarios); entre cap\u00edtulo y cap\u00edtulo, entre elemento y elemento transcurre un tiempo durante el que Levi se hace m\u00e1s qu\u00edmico y m\u00e1s escritor: una suerte de t\u00e9cnica impresionista, en la que tampoco \u2014gran acierto\u2014 se escogen los en teor\u00eda episodios \u00e1lgidos de su existencia, sino aquellos cotidianos, derivados de una an\u00e9cdota muchas veces menor; lo contrario pues de lo que hacen las biopic<\/em> al uso de Hollywood, y la decisi\u00f3n que adopt\u00f3 la maravillosa Booyhood<\/em>.<\/p>\n

La edici\u00f3n de Pen\u00ednsula es m\u00e1s que correcta, y resuelve con acierto los dilemas tipogr\u00e1ficos \u2014cursiva\/redonda, comillas\u2026\u2014, aun a costa de las reglas gramaticales: asunto capital en un libro donde el lenguaje, desde el cient\u00edfico hasta el dialecto cerrado, ocupa un lugar tan primordial. No obstante, alg\u00fan duende en forma de errata se ha colado en el texto (el m\u00e1s grave, en p. 41, un <<sino>> en vez de <<si no>>), que convendr\u00eda pulir para pr\u00f3ximas ediciones. A la traducci\u00f3n, de Carmen Mart\u00edn Gaite<\/strong>, ejemplar a la hora de trasladar los ritmos de la prosa y la voz de Levi, que resuena cercana, a un tiempo modesta y vigorosa, cabe hacerle el solo reproche \u2014y acaso sea un reproche al autor, que en el original lo escribiera as\u00ed\u2014 del empleo repetido de <<deber de>> (sentido de probabilidad) por <<deber [sin \u201cde\u201d]>> (sentido de obligatoriedad).<\/p>\n

En conjunto, es de celebrar la edici\u00f3n as\u00ed de un texto que si es considerada menor dentro del corpus<\/em> leviano es solo por el peso abrumador de los libros sobre el Lager.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 11\/10\/2019)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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