{"id":202,"date":"2011-11-27T21:45:57","date_gmt":"2011-11-27T20:45:57","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=202"},"modified":"2011-11-27T21:45:57","modified_gmt":"2011-11-27T20:45:57","slug":"un-dios-salvaje-adios-sur-adios-un-metodo-peligroso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2011\/11\/27\/un-dios-salvaje-adios-sur-adios-un-metodo-peligroso\/","title":{"rendered":"Un dios salvaje; Adi\u00f3s, Sur, adi\u00f3s; Un m\u00e9todo peligroso"},"content":{"rendered":"

\"\"Un dios salvaje<\/em>. El problema de las expectativas, al que a\u00f1adir el problema, end\u00e9mico en este pa\u00eds nuestro, de la insistencia en el doblaje. Los tics hist\u00e9ricos de madre \u00eddem con que Foster<\/strong> manipula su interpretaci\u00f3n resultan aun m\u00e1s falsos con esta voz entremurmurada, entrearticulada; el que Waltz<\/strong> abra la boca y suene el t\u00edo que dobla a Hugh Grant<\/strong> me (lo) descoloca para el resto de la pel\u00edcula. Polanski<\/strong> es – sigue siendo – uno de los grandes alquimistas en el traslado de las tablas a la pantalla, capaz de revelar siempre la rosa cinematogr\u00e1fica que el texto teatral esconde en capullo, y de revelarla acorde a su mirada. Es tambi\u00e9n maestro de la claustrofobia; simplificando, su filmograf\u00eda puede verse como un ejercido de tema con variaciones sobre c\u00f3mo agotar los espacios cerrados (sospecho que una de las razones por las que Bu\u00f1uel lo admiraba) y dotarles de vida a trav\u00e9s de sus particular\u00edsimos encuadres – a ras de suelo, descentrados – y el ritmo con que los sostiene y encadena. Hasta cuando filma a cielo abierto y horizontal – Chinatown<\/em>, Tess<\/em>, Piratas<\/em> – consigue una impresi\u00f3n de opresi\u00f3n. En Un dios\u2026<\/em> estas meritorias claves siguen visibles, y sin embargo no plenamente disfrutables: alg\u00fan cabo de guion forzado – el segundo caf\u00e9 que los padres del ni\u00f1o agredido ofrecen a los del agresor; la llamada de la madre del padre del agredido, medicada con la misma marca que trae de cabeza al despacho de abogados del agresor; el abuso del recurso del tel\u00e9fono m\u00f3vil – y el que, sorprendentemente, la obra resulte m\u00e1s \u00e1cida que su versi\u00f3n f\u00edlmica (sorprendentemente porque la propia Yasmina Reza<\/strong> ha coescrito el guion con Polanski) tienen la culpa. Es cine de c\u00e1mara que no desafina pero tampoco arrebata. Y de los maestros siempre espera uno el arrebato.<\/p>\n

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Adi\u00f3s, Sur, adi\u00f3s<\/em>. Se me escapa por tantos sitios, pero disfruto con la hu\u00edda. Otra prueba de Antonioni<\/strong> como padre de la modernidad cinematogr\u00e1fica, para bien o para mal; desde hace unos a\u00f1os casi siempre para mal \u2013 superficiales manierismos tan vac\u00edos como bostezos; \u201ctiempos muertos\u201d muertos tambi\u00e9n sem\u00e1nticamente. Por fortuna esta es una de esas raras veces en que se ha dado la s\u00edntesis, el filtro, y obtenido una obra de una originalidad y delicadeza notables, con una habilidad para fingir la realidad, uno de los grandes atractivos y quiz\u00e1 deberes que tiene el cine, magistral.<\/p>\n

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Un m\u00e9todo peligroso<\/em>. El \u00fanico peligro est\u00e1 en no verla. Cronenberg<\/strong> o la progresiva esencialidad. Sin duda Dreyer<\/strong> la hubiera aprobado.<\/p>\n

PS. La sobresaliente interpretaci\u00f3n de Michael Fassbender<\/strong> no logra que me saque a Kevin Kline<\/strong> de la cabeza cada vez que aparece en pantalla, con ese bigote recortado y esas gafas de alambre redondo.<\/p>\n

PS II. Cada nueva reflexi\u00f3n la enriquece; cada nuevo repaso alumbra un fleco oculto. Demanda un segundo visionado.<\/p>\n


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