{"id":2032,"date":"2020-11-28T12:50:27","date_gmt":"2020-11-28T11:50:27","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2032"},"modified":"2022-05-30T21:01:30","modified_gmt":"2022-05-30T19:01:30","slug":"charlie-parker-mas-alla-del-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2020\/11\/28\/charlie-parker-mas-alla-del-jazz\/","title":{"rendered":"Charlie Parker m\u00e1s all\u00e1 del jazz"},"content":{"rendered":"

Cootie Williams<\/strong>, trompetista de la orquesta de Ellington<\/strong>, dijo que Armstrong<\/strong> revolucion\u00f3 el mundo de los metales, pero cuando Parker<\/strong> apareci\u00f3, no solo los <<pitos>>, metales y maderas, tambi\u00e9n los pianistas, y los bateristas, y los contrabajistas tuvieron que modificar de arriba abajo su manera de tocar. O si no modificar, al menos plantearse el modificarla. Nadie pod\u00eda quedar indiferente ante los vuelos del saxo llegado de Kansas.<\/p>\n

\"\"<\/a> Pero Parker no solo influy\u00f3 en el campo musical, sino en la mayor\u00eda de campos culturales. Afirmaci\u00f3n que acaso suene excesiva teniendo en cuenta el relativo eco que efem\u00e9ride tan redonda como el centenario de su nacimiento ha recibido, pero es que el 2020 se ha visto anegado por los homenajes, restrospectivas, conferencias\u2026 del 250 aniversario de otro nacimiento, el del proteico y desbordante genio de Bonn, y frente a tal conjunci\u00f3n del calendario ni siquiera Charlie Parker es capaz de permanecer inmune.<\/p>\n

Dentro de la literatura, el grueso de las obras se da por supuesto en los ensayos estrictamente musicales y en las biograf\u00edas, que como es inevitable incluyen, de manera m\u00e1s o menos tangencial, referencias a la revoluci\u00f3n bop. Baste la menci\u00f3n, s\u00edntesis accesible y honda de an\u00e1lisis musical y vida, de El triunfo de Charlie Parker<\/em>, por ese Scorsese<\/strong> de la cr\u00edtica de jazz que es Gary Giddins<\/strong>.<\/p>\n

Ya en la narrativa de ficci\u00f3n, es sin duda el Johnny Carter<\/strong> de Julio Cort\u00e1zar<\/strong> en El perseguidor <\/em>el c\u00e9nit del legado parkeriano. Cort\u00e1zar no necesita aferrarse a la minucia biogr\u00e1fica para armar el retrato m\u00e1s logrado de Parker, un personaje de cuerpo entero, excesivo, contradictorio, infantil, no menos memorable que los creados por Chandler<\/strong> o Hammett<\/strong>. Pero es en poes\u00eda donde la influencia del saxofonista m\u00e1s se ha dejado notar. Son inn\u00fameros los poemas que lo toman como referente expl\u00edcito, si bien tiene m\u00e1s inter\u00e9s su influencia en la concepci\u00f3n y ejecuci\u00f3n de la obra, con Jack Kerouac<\/strong>, v\u00e9rtigo de la Generaci\u00f3n Beat, como referente ineludible. \"\"<\/a>Kerouac aplic\u00f3 la improvisaci\u00f3n a la literatura mediante la escritura autom\u00e1tica, pero esta se da mejor en prosa; el mero hecho mec\u00e1nico de utilizar una m\u00e1quina de escribir y de escribir de seguido condiciona el grado de automatismo, siempre que, como en un buen solo de saxo, exista una coherencia, un desarrollo. En poes\u00eda, Kerouac, m\u00e1s que incidir en el automatismo, adopta\/adapta de la m\u00fasica la estructura del poema, as\u00ed en Mexico City Blues<\/em>. De modo paralelo a la improvisaci\u00f3n que realiza el m\u00fasico de jazz sobre una serie de acordes (por lo general durante ocho compases dispuestos en orden variable \u2014AABA, ABAC, etc.\u2014, formando cada conjunto un <<chorus>> o <<vuelta>>), JK establece una sucesi\u00f3n de <<chorus>>, cada cual compuesto por estrofas de distinto n\u00famero; y como en el discurso musical del improvisador, Kerouac, <<poeta jazzista>> seg\u00fan \u00e9l mismo se define, va repitiendo, con variaciones, los temas que le interesan hasta concluir su <<solo>>. Por esto, aunque cada peque\u00f1o poema o <<chorus>> es aut\u00f3nomo, conviene, para exprimir todo el concepto, todo el arte, leer los 242 de una sentada. A Parker (que Kerouac escribe <<Charley>> en lugar de <<Charlie>>) le dedica el <<chorus>> 239 y el 240, y \u2014\u00bfsincron\u00eda jungiana?\u2014 lo compara en un par de versos justamente con Beethoven<\/strong>.<\/p>\n

El campo audiovisual reproduce el patr\u00f3n literario: abundan m\u00e1s los documentales que las obras de ficci\u00f3n. En realidad, aparte del empleo de su m\u00fasica para bandas sonoras y referencias puntuales \u2014como la del airado adolescente de la muy cuestionable Whiplash<\/em>\u2014, en poco m\u00e1s que en el Bird<\/em> de Clint Eastwood <\/strong>hay donde mirar. Eastwood, a quien el patrioterismo\/sentimentalismo a veces lastra su impecable puesta en escena, tuvo el buen juicio de <<limitarse>> a narrar la vida de Parker sin inyectarle dosis de melodrama: esa vida, esa vela que se quem\u00f3 por los dos lados a tal velocidad, ya fue una tragedia de por s\u00ed, y subrayar los episodios m\u00e1s escabrosos o pat\u00e9ticos solo le habr\u00eda restado fuerza (y falseado).<\/p>\n

\"\"<\/a>La presencia de Parker alcanza tambi\u00e9n la pintura \u2014en el movimiento expresionista urbano de muchos pintores negros es un motivo recurrente\u2014, el c\u00f3mic, la escultura\u2026 Y por supuesto, si un arte puede considerarse \u2014y se puede\u2014, en el grafiti. El rostro de Parker, aureolado cual santo del saxof\u00f3n, es uno de sus retratos m\u00e1s repetidos en paredes y muros, y al fin y al cabo fue con el grito mudo de un grafiti \u2014BIRD LIVES!\u2014 que Charlie Parker entr\u00f3 en la leyenda.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 27\/11\/2020)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cootie Williams, trompetista de la orquesta de Ellington, dijo que Armstrong revolucion\u00f3 el mundo de los metales, pero cuando Parker apareci\u00f3, no solo los <<pitos>>, metales y maderas, tambi\u00e9n los pianistas, y los bateristas, y los contrabajistas tuvieron que modificar de arriba abajo su manera de tocar. O si no modificar, al menos plantearse el […]<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4,6],"tags":[61,166,465,610,679],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2032"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/users\/24"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2032"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2032\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2297,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2032\/revisions\/2297"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2032"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2032"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2032"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}