{"id":2098,"date":"2021-03-01T12:43:17","date_gmt":"2021-03-01T11:43:17","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2098"},"modified":"2021-03-01T12:46:14","modified_gmt":"2021-03-01T11:46:14","slug":"piano-de-luto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2021\/03\/01\/piano-de-luto\/","title":{"rendered":"Piano de luto"},"content":{"rendered":"

El anuncio sorpresivo \u2014si bien la muerte nunca deja de ser una sorpresa, aun tras una prolongada y penosa enfermedad\u2014 el pasado d\u00eda 9 del fallecimiento de Chick Corea <\/strong>ha supuesto un golpe para el aficionado que va m\u00e1s all\u00e1 de la p\u00e9rdida de un artista querido, al a\u00f1adirse a otro anuncio reciente y previo por el que Keith Jarrett <\/strong>confirmaba la casi indudable certeza de que no volver\u00e1 a tocar en p\u00fablico, debido a dos derrames cerebrales sufridos en 2018 que le congelaron la parte izquierda de su cuerpo, cuya movilidad solo ahora, de muy a poco y a\u00fan precaria, est\u00e1 comenzando a recuperar. El piano de jazz est\u00e1 as\u00ed de luto, y aunque es al amparo del piano donde en las \u00faltimas tres d\u00e9cadas han surgido muchas de las voces m\u00e1s innovadoras\/cautivadoras del g\u00e9nero, y pese a la saludable actividad de Herbie Hancock <\/strong>y \u2014menos visible\u2014 de Ahmad Jamal<\/strong>, no puede dejar de percibirse una sensaci\u00f3n de cap\u00edtulo cerrado, de acabamiento.<\/p>\n

Nacidos en la primera mitad de los cuarenta, Corea y Jarrett, ambos ni\u00f1os prodigio, acusaron desde el inicio ese rasgo esencial del artista verdadero, y en particular del artista de jazz, la necesidad de explorar; no se rebelaron principescamente contra la formaci\u00f3n dirigida, pero si uno la eval\u00faa en funci\u00f3n del virtuosismo alcanzado, parece desde luego insuficiente. Prefirieron desde siempre desarrollar la t\u00e9cnica pian\u00edstica, y los conceptos musicales asociados a ella, antes por s\u00ed mismos que a trav\u00e9s de manuales, y esto deja claro que los imberbes, si no con exactitud, ten\u00edan ya una idea de lo que quer\u00edan sacar de la m\u00fasica, o al menos de lo que no quer\u00edan, algo casi o igual de importante. Jarret ha reportado con frecuencia que el momento epif\u00e1nico que lo decant\u00f3 por el jazz \u2014al punto de renunciar a una oferta de Nadia Boulanger<\/strong> para estudiar en Par\u00eds\u2014 fue la escucha de Portfolio<\/em>, del tr\u00edo de Ahmad Jamal. El hecho es paradigm\u00e1tico de lo dicho, por cuanto el pianismo\u00a0de Jarrett se dir\u00eda en no poca medida opuesto al de Jamal; mientras que este privilegia el uso de espacios y silencios, de contrastes \u2014contundentes acordes de muchas notas seguidos por un breve motivo, evocativo a veces de una nana, en el registro m\u00e1s agudo del teclado; melod\u00edas truncas\u2014, Jarrett a tr\u00edo suele privilegiar improvisaciones donde la mano derecha dibuja un flujo continuo de largas y sinuosas melod\u00edas que la izquierda, en contrapunto, pellizca aqu\u00ed y all\u00e1. Pero estas diferencias de forma no hacen sino subrayar\u00a0que el coraz\u00f3n de la m\u00fasica, eso que por entonces ya Jarrett exploraba, eso que en definitiva es lo que importa, lo compart\u00eda medularmente con Jamal.<\/p>\n

\"\"<\/a>Desde entonces, la exploraci\u00f3n de Keith Jarrett se puede dividir en cuatro campos b\u00e1sicos: el del tr\u00edo cl\u00e1sico de piano-bajo-bater\u00eda (con Charlie Haden <\/strong>y Paul Motian<\/strong> a finales de los 60\/principios de los 70, y desde 1983 hasta 2014 con el celeb\u00e9rrimo Standards Trio, junto a Gary Peacock<\/strong> y Jack DeJohnette<\/strong>); el del cuarteto (cuartetos \u201camericano\u201d y \u201ceuropeo\u201d, cuyas grabaciones, tesoros de m\u00faltiples aristas, no sin frecuencia se omiten); el de la m\u00fasica cl\u00e1sica; y los recitales a piano solo. Iniciados en el 71 en una grabaci\u00f3n en estudio (Facing You<\/em>), ser\u00e1 en un escenario y ante un p\u00fablico donde Jarrett alcance unas cotas de imaginaci\u00f3n, sorpresa y entrega jam\u00e1s igualadas por ning\u00fan otro pianista en el formato; el K\u00f6ln Concert <\/em>[Concierto de Colonia], la serie Sun Bears<\/em>, que tuvo lugar en Jap\u00f3n, el de Viena del 92\u2026 En ellos Jarrett se abandona de manera absoluta a la improvisaci\u00f3n, con cuantas menos ideas preconcebidas, mejor; se dir\u00eda el m\u00e9dium\u00a0de una corriente de energ\u00eda musical que le llega no sabe de d\u00f3nde y\u00a0que \u00e9l tiene a la vez que domar y dejar que se exprese en plenitud, en un \u00e9xtasis tan intenso en las piezas largas y bullentes como en las meditativas (ha llegado a decir que su cuerpo <<se interpone>> entre la m\u00fasica y el piano, y efectivamente, parece\u00a0fusionarse con el instrumento, sea cual sea el tempo de la pieza).<\/span><\/p>\n

El concepto de exploraci\u00f3n en Corea tiene como referente el eclecticismo. Su discograf\u00eda muestra una variedad de formatos y propuestas musicales que podr\u00eda hacer sospechar de entrada en falta de criterio. Pero un impulso (art\u00edstico) no es lo mismo que un capricho, y basta escucharla para darse cuenta de la riqueza inmensa que recoge; d\u00faos, tr\u00edos, quintetos, acompa\u00f1ado por una orquesta de cuerdas, a piano solo\u2026, y tanto en formato ac\u00fastico como el\u00e9ctrico (con la legendaria Return to Forever, con la Elektric Band\u2026). Corea no se cerr\u00f3 nunca a la colaboraci\u00f3n, ni a hollar nuevos territorios sin orejeras ni anteojos, y tampoco a jerarquizar entre estilos dentro del jazz, contribuyendo como muy pocos a expandir el concepto sin que este dejase de ser, y sin dejar que el formato o el territorio ahogase su voz, muy al contrario. Su carrera da pleno sentido a la etiqueta <<jazz fusi\u00f3n>>: no la m\u00fasica de un periodo y una instrumentaci\u00f3n m\u00e1s o menos acotados, sino el hondo, vital intercambio que hace que todos los int\u00e9rpretes, de la procedencia que sean, salgan enriquecidos, y con ellos el oyente.<\/p>\n

\"\"<\/a>En todo caso, si hay que se\u00f1alar la contribuci\u00f3n esencial de Corea ser\u00eda la de haber desarrollado como nadie \u2014ni siquiera Hancock\u2014 el potencial del piano el\u00e9ctrico como instrumento de pleno derecho en el jazz. El toque a\u00e9reo de Corea, junto a su curiosidad sonora y enciclopedismo e inventiva r\u00edtmicos (quiz\u00e1 sea el r\u00edtmico el rasgo m\u00e1s destacable de su pianismo) encuentran en los teclados electr\u00f3nicos un medio fecund\u00edsimo de expresi\u00f3n, sin que el enchufe suponga sacrificar ni musicalidad ni swing<\/em>. (Esto no quiere decir, ha de insistirse, que soslaye el piano de cola, o que en este no se entregue con igual generosidad).<\/p>\n

La electr\u00f3nica es la gran diferencia entre Jarrett y Corea. Tras integrar ambos la banda de Miles Davis durante el deslizamiento del trompetista a la electr\u00f3nica, Jarrett la repudi\u00f3 progresivamente (al punto de decir que ve\u00eda en la m\u00fasica electr\u00f3nica <<algo muy peligroso>>), mientras que para Corea el contacto supuso, seg\u00fan se ha apuntado, el descubrimiento de un nuevo cosmos (quiz\u00e1 no sea casualidad que por entonces descubriera los escritos de L. Ron Hubbard<\/strong>). Como sea, el medio no congel\u00f3 la admiraci\u00f3n mutua. Cuando Jarrett empredi\u00f3 una gira para interpretar los conciertos para dos pianos de Mozart<\/strong>, \u00bfa qui\u00e9n llam\u00f3 para acompa\u00f1arlo? Como con el caso de Jamal, era el coraz\u00f3n musical lo que importaba a Jarrett. Con su silencio forzoso, y el adi\u00f3s de Corea, se han perdido dos m\u00fasicos irrepetibles cuyos fertil\u00edsimos legados no dejar\u00e1n \u2014ya lo hacen\u2014 de nutrir a otros, y al aficionado de asombrarlo por muchas veces que los transite.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 26\/2\/2021)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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