![\"\"](\"https:\/\/static-blogs.elnortedecastilla.es\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2021\/04\/mishima-2.jpeg\"){kind=spacer}
<\/a>No solo no muerta sino en constante ebullici\u00f3n, desde hace unos a\u00f1os, se halla la biopic<\/em>. Lo cual resulta en parte sorprendente y en parte deprimente. Sorprendente, porque de entrada el g\u00e9nero documental es un formato m\u00e1s adecuado para tratar la peripecia vital de una persona, y documentales biogr\u00e1ficos, en pel\u00edcula o en serie, se siguen ofertando a centenares. Y un tanto deprimente, porque tal saturaci\u00f3n deja la pegajosa impresi\u00f3n de que la industria anda escasa de ingenio \u2014y de osad\u00eda\u2014 y tiene que tirar de historias ya escritas (escritas por la Historia). Esta saturaci\u00f3n de la oferta no ha tra\u00eddo, ni de lejos, una variedad formal similar. En apabullante porcentaje se dir\u00eda han firmado un contrato por el que narrar los hechos de la vida del biografiado sin posibilidad de salirse de un patr\u00f3n prefijado: empe\u00f1o por abrirse camino, \u00e9xito y \u00e9xtasis, crisis y ca\u00edda, redenci\u00f3n final. Al ser muy factible que el espectador conozca los hechos referidos, el eventual inter\u00e9s se da en su ilustraci\u00f3n y no tanto en su exploraci\u00f3n: un inter\u00e9s epid\u00e9rmico, pict\u00f3ricamente documental, anecd\u00f3tico, y que en gran medida descansa solo en la interpretaci\u00f3n del personaje principal \u2014basta repasar las \u00faltimas dos d\u00e9cadas de galardonados en los \u00d3scar\u2014.<\/p>\nPara plasmar tal objetivo adopta una propuesta que navega entre ficci\u00f3n y realidad, de alt\u00edsima originalidad y no menor riesgo. El t\u00edtulo del film parece sugerir que la biograf\u00eda de Mishima se articular\u00e1 en cuatro actos, pero esto es muy relativo; el obsesivo Schrader no deja nada al azar, y la elecci\u00f3n del t\u00e9rmino <<cap\u00edtulo>> y no de <<acto>> no resulta accidental: se trata de una suerte de film-novela donde la cronolog\u00eda salta adelante y atr\u00e1s, desde un presente en curso hasta hipot\u00e9ticos pasados; cada uno de los cap\u00edtulos o estampas tiene una personalidad aut\u00f3noma, pero juntos conforman un todo perfectamente cohesionado, en un milagro de montaje, o m\u00e1s bien de encaje, pues la cohesi\u00f3n no se da solo en la temporalidad de los sucesos narrados sino, org\u00e1nicamente, en el resto de elementos que configuran la puesta en escena.<\/p>\n<\/a>Paul Schrader<\/strong> opt\u00f3 por un enfoque al margen, cuya idiosincrasia resulta hoy, debido a la masificaci\u00f3n de la oferta, aun m\u00e1s osada que en 1985; en lugar de embutir al personaje en un patr\u00f3n, arma la narraci\u00f3n a partir del personaje. El germen de Mishima\u2026<\/em> nace de la respuesta a la pregunta qu\u00e9 hace de Mishima<\/strong> Mishima, cu\u00e1l es su rasgo m\u00e1s vertical, m\u00e1s medular. Y para el director de M\u00edchigan es la voluntad del escritor japon\u00e9s de fusionar en su persona vida y obra.<\/p>\n