{"id":2202,"date":"2021-10-21T12:50:24","date_gmt":"2021-10-21T10:50:24","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2202"},"modified":"2021-10-21T12:50:24","modified_gmt":"2021-10-21T10:50:24","slug":"el-incansable-explorador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2021\/10\/21\/el-incansable-explorador\/","title":{"rendered":"El incansable explorador"},"content":{"rendered":"

En una cena dada por el secretario de Estado en la Casa Blanca, la mujer de un pol\u00edtico comenz\u00f3 a inquirirle a Miles Davis<\/strong> si en realidad el jazz era una forma de arte verdadera, si el que fuera una forma americana y esencialmente negra y no europea era la causa de que no se le prestase la debida atenci\u00f3n, \u00bfqu\u00e9 opinaba \u00e9l, como m\u00fasico de jazz que era? Miles replic\u00f3 que \u00e9l era un m\u00fasico, punto, no un m\u00fasico <<de jazz>>, y que si se ignoraba al jazz la raz\u00f3n no era otra que la incapacidad del americano blanco \u2014como la mujer\u2014 de admitir, cuando del negro se trata, qui\u00e9n ha hecho qu\u00e9. La mujer, escaldada, le pregunt\u00f3 al trompetista que en realidad qu\u00e9 hab\u00eda hecho \u00e9l para estar aquella noche all\u00ed, en aquella cena de gala, a lo que Miles contest\u00f3: <<He cambiado el curso de la m\u00fasica cinco o seis veces. \u00bfQu\u00e9 ha hecho usted, aparte de ser blanca?>>.<\/p>\n

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La an\u00e9cdota es ilustrativa por reflejar, primero, el car\u00e1cter inflexible y orgulloso de Miles, y segundo, por acotar en pocas palabras, comosus mejores solos la m\u00e9dula de un tema con las notas justas, una trayectoria que se prolong\u00f3 durante casi medio siglo y que constituye, junto a la de Duke Ellington<\/strong>, el mayor legado que nadie a quien se le pueda colgar la etiqueta <<jazz>> haya dejado. Sin embargo, esos cinco o seis cambios que el m\u00fasico de Illinois refiri\u00f3 en su respuesta no fueron tales en realidad; Miles no cambi\u00f3 los rumbos de la m\u00fasica, sino que afianz\u00f3 los cambios iniciados por otros. Lo cual no es un reproche. Como dec\u00eda Ernesto S\u00e1bato<\/strong>, la originalidad pura no existe, y el genio de Miles, en cuanto que mente musical, as\u00ed lo prueba; \u00e9l no descubr\u00eda tendencias o corrientes, pero sab\u00eda como nadie detectar los indicios, los mimbres para, con su talente, llevarlos a otro estadio, asentarlos y hacer que fructificasen (en su trabajo y en la influencia que ejerc\u00eda en otros).<\/p>\n

\"\"<\/a>As\u00ed, cuando en 1944 llega a Nueva York, Charlie Parker<\/strong>, <<Dizzy>><\/strong> Gillespie <\/strong>y el resto de los ases del jazz moderno ya hab\u00edan iniciado la revoluci\u00f3n be-bop. Miles se empap\u00f3 de ella, y tras empaparse rechaz\u00f3 varios de sus postulados; el be-bop le ense\u00f1\u00f3 sobre todo a Miles hasta donde pod\u00eda llegar como instrumentista, hacerle ver que los arabescos en la cuerda floja de los registros agudo y sobreagudo de un Gillespie o un <<Fats>><\/strong> Navarro<\/strong> no eran para \u00e9l, y que su voz deb\u00eda surgir de otro enfoque. El primer atisbo de lo que esa voz ser\u00eda se tiene en el disco que supone el primer gran cambio de rumbo, Birth of the Cool <\/em>Trabajo que es quiz\u00e1 el mejor ejemplo de eso que hemos apuntado; Birth of the Cool<\/em>, s\u00ed, es un disco fundacional, y el que sin duda m\u00e1s contribuy\u00f3 al estilo, pero pese a su t\u00edtulo (el nacimiento del cool<\/em>), el estilo ya hab\u00eda nacido: en la orquesta de Claude Thornhill<\/strong>, con los futuros colaboradores de Miles en Birth\u2026<\/em> Gerry Mulligan<\/strong> y Lee Konitz<\/strong>; o en la de Woody Herman<\/strong>, con su c\u00e9lebre cuerda de saxos de los conocidos como Four Brothers (cuatro hermanos). El cool<\/em> fue una reacci\u00f3n a la agitaci\u00f3n abrupta, s\u00edsmica del be-bop. Buscaba un enfoque m\u00e1s relajado, una preeminencia de las texturas, el tono y los arreglos musicales sobre los malabarismos del solista y los vertiginosos cambios de acordes; en el noneto de Birth\u2026<\/em> hay hasta una tuba, algo impensable, por lo que la tuba puede dar, en la formaci\u00f3n est\u00e1ndar \u2014quinteto de dos pitos y r\u00edtmica\u2014 del be-bop.<\/p>\n

Tras el cool<\/em> lleg\u00f3 el hard bop, o sea el tr\u00e1nsito del sonido Costa Oeste al sonido Costa Este. Con una mayor incidencia de los elementos propios del rhythm and blues<\/em>, del soul y hasta del g\u00f3spel, y con la formaci\u00f3n comentada del be-bop, es en esta fase que Miles forma el que es considerado su primer gran quinteto (adem\u00e1s de \u00e9l, John Coltrane<\/strong> al tenor, Red Garland<\/strong> al piano, Paul Chambers<\/strong> al contrabajo y <<Philly>><\/strong> Joe Jones<\/strong> a la bater\u00eda), y en la que, con un p\u00f3ker de discos antol\u00f3gicos grabados en dos sesiones febriles, ancl\u00f3 para siempre un sonido al que Art Blakey<\/strong> y Horace Silver<\/strong> hab\u00edan contribuido como nadie a establecer.<\/p>\n

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\"\"<\/a>\u00a0Influido cada vez m\u00e1s por el uso del espacio que hac\u00eda el pianista Ahmad Jamal<\/strong> y por el hecho de simplificar arm\u00f3nicamente las composiciones sobre las que improvisar, Miles abraz\u00f3 con fuego lento el jazz modal, y cre\u00f3 el que a\u00fan hoy es considerado por muchos el mejor disco del g\u00e9nero, y casi con seguridad el de legado m\u00e1s largo e influyente. Un disco construido, seg\u00fan afirm\u00f3, en torno al piano de Bill Evans<\/strong>, y para el que a\u00f1adi\u00f3 el saxo alto de <<Cannonball>> Adderley<\/strong> y a Jimmy Cobb<\/strong>, en lugar de Jones, tras los tambores y los platos. Kind of Blue <\/em>sigue hoy vendi\u00e9ndose a un ritmo sostenido (es cinco veces disco de platino, algo inimaginable para una grabaci\u00f3n de jazz), un hito que, sin embargo, no carece de contrapartida: el hecho de que una muy notable porci\u00f3n de esos oyentes se han quedado en \u00e9l, no han ido m\u00e1s all\u00e1, y as\u00ed Kind of Blue <\/em>supone el punto final de una trayectoria que cuenta con tres d\u00e9cadas m\u00e1s. Otros que s\u00ed han ido m\u00e1s all\u00e1 asocian sin embargo a Miles solo con la estilizada trompeta con sordina y las baladas punzantes; reniegan del Miles de las gafas de sol como pantallas de abeja y la electr\u00f3nica, cuando precisamente lo que lo distingue y le hace m\u00e1s grande es la conjunci\u00f3n, el haber sido uno y lo otro, la b\u00fasqueda infatigable, los o\u00eddos siempre alerta.<\/p>\n

Con todo, este renegar no suele ser abrupto sino progresivo, y los trabajos del segundo gran quinteto \u2014con Wayne Shorter<\/strong>, Herbie Hancock<\/strong>, Ron Carter <\/strong>y Tony Williams<\/strong>\u2014, al mantenerse durante buena parte en los territorios de la instrumentaci\u00f3n ac\u00fastica, son, pese a lo avanzado de la propuesta musical (que no llega a los extremos del free jazz, pese a que a veces se lo ha incluido en la corriente), tolerados e incluso celebrados. Es en el tr\u00e1nsito de este combo dif\u00edcilmente comparable a su siguiente formaci\u00f3n, cuando Miles enchufa la primera guitarra y pasa del piano cl\u00e1sico al Fender Rhodes, que se produce el punto de inflexi\u00f3n a partir del cual se comienza a renegar de \u00e9l.<\/p>\n

\"\"<\/a>Y sin embargo lo que queda resulta apasionante. Tras las sesiones de In a Silent Way <\/em>(una suerte de Kind of Blue <\/em>el\u00e9ctrico, y no inferior), Miles se zambulle en el rock con una efusi\u00f3n y una efervescencia ardientes, para alumbrar una obra, Bitches Brew<\/em> (1970), que atrae a una nueva y m\u00e1s joven generaci\u00f3n que hasta entonces no habr\u00eda pensado en adquirir jam\u00e1s un disco de jazz. Porque Bitches Brew<\/em> sigue, pese al corta y pega de la post-producci\u00f3n, pese al pulso binario de muchos temas, pese a la presencia de bajos y pianos el\u00e9ctricos, siendo un disco de jazz de pleno derecho, pues la improvisaci\u00f3n y el swing no dejan de ser los puntales principales sobre los que se arma.<\/p>\n

Esta fase de jazz rock o jazz fusi\u00f3n va progresivamente adoptando nuevos contornos (a\u00f1adiendo elementos funky, reduciendo el n\u00famero de m\u00fasicos), para terminar en la \u00faltima en una suerte de amalgama de eso que se llama <<m\u00fasica del mundo>> \u2014\u00bfy qu\u00e9 m\u00fasica no es <<del mundo>>?\u2014 y pop, con elementos del hip-hop en su canto del cisne, Doo-Bop <\/em>(1991).<\/p>\n

Una carrera impar, de aristas m\u00faltiples e influencia oce\u00e1nica que mereci\u00f3 a su hacedor, al conced\u00e9rsele la Legi\u00f3n de Honor Francesa el a\u00f1o de su muerte (hace treinta), el calificativo de <<Picasso<\/strong> del jazz>>. Y el calificativo no resulta excesivo.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 15\/10\/2021)<\/p>\n

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