{"id":2235,"date":"2021-12-16T11:34:35","date_gmt":"2021-12-16T10:34:35","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2235"},"modified":"2021-12-16T11:34:35","modified_gmt":"2021-12-16T10:34:35","slug":"venganza-espiral","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2021\/12\/16\/venganza-espiral\/","title":{"rendered":"Venganza espiral"},"content":{"rendered":"

Tres d\u00edas despu\u00e9s del asesinato de once israel\u00edes en los Juegos Ol\u00edmpicos de M\u00fanich de 1972, Israel bombarde\u00f3 las bases de la OLP en Siria y L\u00edbano, pero este fue solo el pre\u00e1mbulo de la operaci\u00f3n <<C\u00f3lera de Dios>>, empresa encubierta con la que el gobierno israel\u00ed, a trav\u00e9s de comandos del Mossad, pretendi\u00f3 eliminar a todos los implicados, directa o indirectamente, en la masacre. El film de Spielberg<\/strong> (con guion de Eric Roth<\/strong> y Tony Kushner<\/strong>, quien firmar\u00eda tambi\u00e9n el de Lincoln<\/em>, la otra gran pel\u00edcula del cineasta en los \u00faltimos quince a\u00f1os, y responsable de la adaptaci\u00f3n de la inminente West Side Story<\/em>) narra el despliegue de uno de estos comandos, explorando bajo el envoltorio del suspense temas del m\u00e1s hondo calado existencial.<\/p>\n

\"\"<\/a>El central sea acaso la porosa frontera que separa la justicia y la venganza, y c\u00f3mo esta termina por imponerse a aquella. Porque \u00bfcu\u00e1l habr\u00eda sido la respuesta justa? No desde luego el terrorismo de Estado, aun en el caso de que num\u00e9ricamente los eliminados fueran los mismos que los atletas asesinados. Esta es la justicia del Antiguo Testamento (ojo por ojo y diente por diente), que no es justicia en absoluto. En determinado momento Avner<\/strong>, el l\u00edder del comando (un muy bien elegido Eric Bana<\/strong>), comparte un cigarrillo con un militante de Septiembre Negro, y de la conversaci\u00f3n se deriva la parad\u00f3jica pero esencial identidad de las motivaciones de ambos. Lo cual no quiere decir que las dos posiciones se equiparen moralmente, sino que la violencia, factor central, difumina las circunstancias, las anega y espiraliza (el film concluye con un ilustrativo plano de las Torres Gemelas, que da a entender que ni mucho menos <<C\u00f3lera de Dios>> finaliz\u00f3 al darle carpetazo). Esta lucha de contrarios entre lo que gubernamentalmente debe hacer y lo que siente termina \u2014no es el \u00fanico\u2014 por desgarrar a Avner, quien a medida que avanza el film es presa de un sentimiento de culpa y sobre todo una paranoia crecientes. Muta as\u00ed de anteponer el Estado a la familia \u2014<<Ahora tu madre es Israel>>, le dice al comienzo su mujer embarazada\u2014 a moverse y plantarse en funci\u00f3n de ella. Siendo Spielberg el cineasta nuclear de la familia, la vindicaci\u00f3n que hace aqu\u00ed de ella es m\u00e1s sutil y desgarrada, pero no menos afirmativa, que la habitual en \u00e9l.<\/p>\n

\"\"<\/a>Adem\u00e1s del de la familia, el otro gran agente motor de la trama es la figura del padre. Avner ha sido contactado por Golda Meir<\/strong> y hecho l\u00edder del comando no por su trabajo como guardaespaldas, como le dice, sino por ser hijo de quien es. El padre, ex Mossad, es una sombra que permea todo el film sin aparecer nunca, y Avner quiere emularlo, superarlo, aun no de forma consciente. Por otro lado, el director del grupo que suministra al comando los nombres de los objetivos \u00e1rabes, y que vive apartado en la campi\u00f1a francesa con una copiosa familia, se hace llamar <<Papa>> (hasta la barba y los lentos ademanes recuerdan a los de un pope ortodoxo). Tras una transgresi\u00f3n de las reglas de obtenci\u00f3n de informaci\u00f3n, Avner es llevado ante \u00e9l, y este le pide en efecto que lo llame Papa, a lo que el soldado se niega: <<Ya tengo un padre>>. Cuando m\u00e1s tarde el hijo de Papa aboga por romper relaciones con el comando, Papa lo reconviene, y decide seguir con \u00e9l porque respeta a cualquiera que le diga que ya tiene un padre. \u00bfY cu\u00e1l es la canci\u00f3n que suena en el coche en que esperan dos miembros del comando a que detone un artefacto, y que tararea el conductor?: <<Papa was a rolling stone>>. Que es lo que son todos ellos, cantos rodantes sin domicilio, como el padre de Avner.<\/p>\n

Desplazamiento que los lleva a Roma, a Par\u00eds, a Atenas\u2026 Pero el film esta muy lejos de ser un film-postal. Las localizaciones est\u00e1n muy presentes pero como fondo de la acci\u00f3n, nunca se imponen ni distraen de ella, y es una acci\u00f3n manejada con un\u00a0pulso ajustad\u00edsimo, tanto en las escenas m\u00e1s agitadas como en las m\u00e1s reposadas.<\/p>\n

En conjunto, Munich<\/em> combina lo mejor del saber t\u00e9cnico de Spielberg (que es mucho) con un enfoque moral in\u00e9dito, de una grisura \u2014una riqueza\u2014 que lo eleva por encima de otros t\u00edtulos m\u00e1s c\u00e9lebres y celebrados, como El color p\u00farpura <\/em>o La lista de Schindler<\/em>.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 10\/12\/2021)<\/p>\n

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