{"id":2256,"date":"2022-02-16T11:35:03","date_gmt":"2022-02-16T10:35:03","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2256"},"modified":"2022-02-16T11:39:33","modified_gmt":"2022-02-16T10:39:33","slug":"ficcion-documental","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2022\/02\/16\/ficcion-documental\/","title":{"rendered":"Ficci\u00f3n documental"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Overlord<\/em> (<<Jefe supremo>>) es el nombre en c\u00f3digo con que se denomin\u00f3 la operaci\u00f3n del desembarco el D\u00eda D, 6 de junio de 1944, en la que tres millones de tropas cruzaron el Canal de la Mancha hasta la Francia ocupada. Y es donde comienza (y concluye) el film de Stuart Cooper<\/strong>, que narra el periodo desde que un joven recibe la notificaci\u00f3n para alistarse hasta el d\u00eda en que finalmente arriba en las playas de Normand\u00eda: el entrenamiento en el cuerpo de Marines, el enamoramiento en un baile de una chica que no baila, el tedio de la espera, el traslado final. Se trata pues, antes que de un fresco hist\u00f3rico-pol\u00edtico de la operaci\u00f3n, de la historia de un joven que se ve arrastrado por las circunstancias del momento, un joven sin formaci\u00f3n militar que sin embargo tiene ya suficiente edad para morir, y morir como un insecto aplastado por un pie. Historia sencill\u00edsima, que de entrada echar\u00e1 para atr\u00e1s al espectador que busca en el cine b\u00e9lico <<acci\u00f3n excitante>>, lo que ser\u00eda un error; si bien no hay, o apenas, intercambios de fuego atronante, la observaci\u00f3n de los quehaceres del joven presenta un inter\u00e9s agudo y sostenido. El retrato es conmovedor \u2014devastador\u2014, en gran medida, precisamente, por su cotidianeidad tranquila. Tom<\/strong> (Brian Stirner<\/strong>), el joven, cree que va a morir, y as\u00ed se lo dice a sus padres, que no se preocupen, ha tenido una buena vida; y lo dice con un desapego desarmante, sencillamente siente que la muerte se aproxima como quien nota <<que se ha cogido un resfriado>>. Acepta la muerte con invencible y templado estoicismo, un destino que le ha sido impuesto y que \u00e9l asume como un deber m\u00e1s, como asumir\u00eda el deber de entregar los pedidos de una tienda de comestibles si su destino hubiera sido el de chico de los recados. No lo mueven las palabras con may\u00fasculas, la Patria, el Honor, la Libertad; lo mueve la circunstancia, que \u00e9l acepta sin darse pompa ni caer en la desesperaci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/a>Pero este retrato no adquirir\u00eda la fuerza que tiene si no fuera por la manera en que se engarza en la circunstancia, en la peripecia b\u00e9lica. Es aqu\u00ed donde el film de Cooper se destaca de otros del g\u00e9nero, gracias al equilibrio con que fusiona im\u00e1genes documentales y ficticias, de un modo por completo org\u00e1nico, sin que se le noten las costuras. El 70 % de las im\u00e1genes de Overlord<\/em> fueron filmadas <<en vivo>>, el resto es material de archivo, desde noticiarios a im\u00e1genes sin tratar grabadas por los soldados. Cooper emple\u00f3 cuatro a\u00f1os, unas tres mil horas, en seleccionar las im\u00e1genes (para un film que no llega a la hora y media), pero el esfuerzo se ve recompensado: con la cantidad de im\u00e1genes conocidas de la Segunda Guerra Mundial, muchas no dejar\u00e1n de sorprender. Entre estas destaca la de un ingenio mec\u00e1nico, suerte de monstruoso anfibio de metal, que desde el barco llega a la playa y se ve atrapado por retorcidos, defensivos y espirales alambres de p\u00faas; una imagen como de otro tiempo, o fuera del tiempo, m\u00edtica.<\/p>\n

Para conseguir la fusi\u00f3n blanquinegra de im\u00e1genes documentales y ficticias, el director de fotograf\u00eda, John Alcott<\/strong> \u2014habitual de Kubrick<\/strong>\u2014, emple\u00f3 unas lentes alemanas de principios de los 30, y el resultado se nota; es decir, no se nota en absoluto, y ah\u00ed su valor y la raz\u00f3n principal de que la historia de Tom, aun t\u00f3pica, se sienta verdadera. Al verismo fotogr\u00e1fico contribuye tambi\u00e9n el del vestuario, las localizaciones y hasta la interpretaci\u00f3n. Los actores fueron preparados por el Cuerpo Real de Marines, y en la primera parte de la formaci\u00f3n resulta imposible no recordar La chaqueta met\u00e1lica<\/em>: desde el movimiento de c\u00e1mara que acompa\u00f1a al instructor por el barrac\u00f3n hasta los encuadres cuando se dirige a los reclutas (paralelamente, las tomas en las trincheras de Overlord<\/em> no pueden sino evocar las de Senderos de gloria<\/em>).<\/p>\n

Pero el film al que en primer lugar se asocie quiz\u00e1 sea The War Game<\/em><\/a>, que Peter Watkins<\/strong> dirigiera ocho a\u00f1os antes. Hay, no obstante, una diferencia radical, y es que, pese a la apariencia, la ficci\u00f3n de Watkins \u2014excelente\u2014 no tiene ninguna imagen anclada en la realidad: todo est\u00e1 dispuesto para conseguir un efecto; Cooper, hemos visto, prefiere sumergir la ficci\u00f3n en la realidad, y as\u00ed enriquecer ambas, alumbrando un producto de una originalidad y una seducci\u00f3n admirables.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 11\/2\/2022)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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