{"id":2280,"date":"2022-04-26T12:14:15","date_gmt":"2022-04-26T10:14:15","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2280"},"modified":"2022-05-27T13:18:35","modified_gmt":"2022-05-27T11:18:35","slug":"una-mirada-limpia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2022\/04\/26\/una-mirada-limpia\/","title":{"rendered":"Una mirada limpia"},"content":{"rendered":"

Al azar, Baltasar<\/em> es una suerte de milagro: un film que alcanza y transmite humanismo, en el significado m\u00e1s hondo, a trav\u00e9s, b\u00e1sicamente, de la observaci\u00f3n de la vida de un animal, el burro Baltasar<\/strong> del t\u00edtulo. Baltasar nace en una granja y alcanza la juventud en ella; Bresson<\/strong> se basta de un inserto \u2014<<Pasaron los a\u00f1os>>\u2014 para dar cuenta de este periodo. A partir de aqu\u00ed va a pasar de mano en mano por varios de los habitantes de la localidad, hasta completar el c\u00edrculo, terminar en la granja donde naci\u00f3 y morir. Como suele ocurrir en la filmograf\u00eda del cineasta franc\u00e9s, la peripecia narrativa puede resumirse en l\u00ednea y media; y como suele \u2014pero nunca en tal grado\u2014 lo que se obtiene es una experiencia que no parece excesivo calificar de religiosa, m\u00e1s all\u00e1 de un sentido estricto.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u00bfC\u00f3mo lo consigue Bresson? El pilar central es la manera en que Baltasar es retratado: en su pura animalidad, en su pura burridad, sin la habitual <<humanizaci\u00f3n>> con que los animales son tratados en el cine. Baltasar reacciona como reaccionar\u00eda cualquier burro, con resignaci\u00f3n circular si lo ponen a dar vueltas a un pozo, con espanto y dolor huidizos si le prenden fuego a la cola, con alivio si le dan un lecho de paja para dormir desp\u00faes de un d\u00eda de labor agotadora; todas estas reacciones se muestran sin subrayar, sin regodearse en el fuego o en la paja, con una distancia que respeta la dignidad del animal en toda su plenitud.<\/p>\n

En contraste y complemento, tenemos las formas de conducirse de los due\u00f1os por los que va pasando Baltasar, sus pasiones y miserias, sus dobleces. Vemos el amor para con \u00e9l de Marie<\/strong> (Anne Wiazemsky<\/strong>), la crueldad frustrada de Gerard<\/strong> (Fran\u00e7ois Lafarge<\/strong>), la preocupaci\u00f3n, no por completo altruista, del borracho del pueblo. El gran logro de Bresson, la manera de dar densidad al contraste entre el animal y los hombres, es que el espectador, a la vez que ve a Baltasar con sus ojos, ve a los personajes del film con los ojos de Baltasar: una mirada limpia, inocente, ad\u00e1nica, una mirada sin lentes, sin preconcepciones. Y as\u00ed las pasiones y miserias resultan imposibles de esconder, de justificar. Y no es que veamos como Baltasar solo lo que Baltasar ve; el film tiene muchas escenas que el burro no presencia, pero esa mirada ya se ha inoculado en el espectador, y es con ella que evaluamos \u2014m\u00e1s justamente\u2014 los distintos hilos narrativos.<\/p>\n

\"\"<\/a>Es muy posible considerar Al azar\u2026 <\/em>un film cristiano, con el peregrinaje del burro como un paralelo de las distintas etapas de la pasi\u00f3n. Con mayor precisi\u00f3n, habr\u00eda quiz\u00e1 que hablar de un film jansenista, por el \u00e9nfasis del jansenismo en la predestinaci\u00f3n y la falta de libre albedr\u00edo, en las mezquindades humanas, en el pecado original (que Marie, al comienzo, borrar\u00eda al bautizar a Baltasar y darle nombre). Y tambi\u00e9n por su jansenismo, como sin\u00f3nimo de intransigencia, en cuanto al estilo. Bresson es un cineasta a la contra, y las restricciones estil\u00edsticas que se impone son numerosas. La m\u00e1s inmediata, el uso de <<modelos>> en lugar de actores profesionales, pretendiendo suprimir cualquier rastro de <<interpretaci\u00f3n>>, de manierismo en las inflexiones vocales o los gestos (en este sentido el animal, que se limita a estar, es el perfecto modelo bressoniano). Lo cual no suprime la emoci\u00f3n, sino que abre un espacio para que el espectador lo complete, concede una libertad que por lo com\u00fan las pel\u00edculas no respetan, empe\u00f1adas en recalcar, mediante la m\u00fasica y otros recursos, c\u00f3mo hemos de sentirnos. Bresson, por contra, aboga por el esencialismo, por la contenci\u00f3n: el uso de la elipsis, del corte o del breve fundido a negro como v\u00eda para la transici\u00f3n de escenas; el uso m\u00e1s que comedido de la m\u00fasica dieg\u00e9tica (en este caso, una sonata para piano, que mezcla con los rebuznos de Baltasar) y de los primeros planos, y de los movimientos de c\u00e1mara. Un enfoque que Paul Schrader<\/strong> llam\u00f3 estilo trascendental, y que casi siempre concluye con una escena de estasis, de quietud, que lleve de alg\u00fan modo a la catarsis, a una suerte de purificaci\u00f3n est\u00e9tica que es tambi\u00e9n espiritual. La de Al azar, Baltasar<\/em> supone la r\u00fabrica, cabr\u00eda incluso decir que necesaria, a todo lo visto: Baltasar, de vuelta en la granja que lo vio nacer, yace en un prado rodeado de ovejas cual nubes en el cielo: tras tantos hombres, al final encuentra el reposo entre sus pares, que no le piden nada y lo aceptan tal cual es. Una ense\u00f1anza final simple y profunda para un film capaz de conmover como muy pocos.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 22\/4\/2022)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha del film<\/u><\/p>\n

T\u00edt: Al azar, Baltasar<\/em><\/p>\n

Dir: Robert Bresson<\/p>\n

A\u00f1o: 1966<\/p>\n

Int.: Anne Wiazemsky, Fran\u00e7ois Lafarge, Walter Green<\/p>\n

Francia, Suecia; blanco y negro; drama<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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