{"id":2304,"date":"2022-07-12T10:15:34","date_gmt":"2022-07-12T08:15:34","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2304"},"modified":"2022-07-12T10:15:34","modified_gmt":"2022-07-12T08:15:34","slug":"algo-mas-que-tecnica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2022\/07\/12\/algo-mas-que-tecnica\/","title":{"rendered":"Algo m\u00e1s que t\u00e9cnica"},"content":{"rendered":"<p><strong>Stanley Jordan <\/strong>no es, en sentido estricto, &lt;&lt;solo&gt;&gt; un virtuoso, un <strong>Liszt<\/strong> o un <strong>John McLaughlin <\/strong>(aunque McLaughlin se cuenta entre sus declaradas influencias); un virtuoso agota las posibilidades expresivas del instrumento, pero Jordan va m\u00e1s all\u00e1: las ha expandido. Con su t\u00e9cnica del <em>tapping<\/em> \u2014pulsaci\u00f3n de los trastes del m\u00e1stil con las dos manos\u2014 es capaz de hacer sonar simult\u00e1neamente una melod\u00eda, acordes de acompa\u00f1amiento y una l\u00ednea de bajo; su interpretaci\u00f3n a guitarra solo de <em>Jumpin&#8217; Jack <\/em>en el c\u00e9lebre concierto <em>One Night with Blue Note<\/em> es una muestra palmaria de esta propuesta. A la saz\u00f3n, Jordan contaba con 25 a\u00f1os, y junto al asombro general le lleg\u00f3 tambi\u00e9n una condena con la que ha tenido que bregar desde entonces: la de que el \u00e1rbol de la t\u00e9cnica no deja ver el bosque de la m\u00fasica. La t\u00e9cnica, con todo lo abracadabrante que pueda ser, no es sino un medio, nunca un fin en s\u00ed mismo; no pocos comentadores y oyentes se quedan en el ejercicio de digitaci\u00f3n, sin referirse a la extraordinaria construcci\u00f3n y musicalidad de los solos de Jordan, a su inagotable inventiva. (No ayuda a superar este obst\u00e1culo el que el m\u00fasico de Chicago incurra a veces en otra pr\u00e1ctica sorprendente, la de tocar piano y guitarra a la vez; pero de forma similar, este combo es medio y no fin).<\/p>\n<p>A SJ pudimos verlo en Universijazz como acompa\u00f1ante del bajista <strong>Charnett Moffett<\/strong>; pero las cuatro cuerdas del titular deslizaron aquel concierto hacia territorios casi del hard-rock, y la intervenci\u00f3n del guitarrista pr\u00e1cticamente se limit\u00f3 a un arropamiento de acordes contundentes, sin apenas espacio para la improvisaci\u00f3n. En el concierto de esta noche, con \u00e9l al frente, es de prever tenga el espacio necesario, y pueda explayarse sin otra frontera que su inspiraci\u00f3n y sus ganas. Lo secundan en la secci\u00f3n r\u00edtmica el bajista <strong>Christian G\u00e1lvez<\/strong> y <strong>Gabor Dornyei<\/strong> y <strong>Kornel Horvath<\/strong>, respectivamente a la bater\u00eda y a las percusiones. G\u00e1lvez \u2014tambi\u00e9n compositor y productor\u2014 es, como Jordan, un m\u00fasico sin etiquetas; si bien hace de la espontaneidad la piedra angular sobre la que erige su discurso, este puede adoptar las formas de la fusi\u00f3n, del rock o incluso de la m\u00fasica sinf\u00f3nica. Completo dominador de su instrumento, es adem\u00e1s de acompa\u00f1ante un dotad\u00edsimo solista, y junto a los citados Dorney y Horvath (muy solicitados ambos por su seguridad y flexibilidad r\u00edtmica) arman un cuarteto del que cabe esperar suponga un memorable arranque para esta \u2014se dice pronto\u2014 vig\u00e9sima edici\u00f3n de Universijazz.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">(<em>El Norte de Castilla<\/em>, 12\/7\/2022)<\/p>\n<p>@enfaserem<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Stanley Jordan no es, en sentido estricto, &lt;&lt;solo&gt;&gt; un virtuoso, un Liszt o un John McLaughlin (aunque McLaughlin se cuenta entre sus declaradas influencias); un virtuoso agota las posibilidades expresivas del instrumento, pero Jordan va m\u00e1s all\u00e1: las ha expandido. 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