{"id":2335,"date":"2023-03-06T13:29:21","date_gmt":"2023-03-06T12:29:21","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2335"},"modified":"2023-03-06T13:35:26","modified_gmt":"2023-03-06T12:35:26","slug":"la-vida-como-juego","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2023\/03\/06\/la-vida-como-juego\/","title":{"rendered":"La vida como juego"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>El arist\u00f3crata, narcisista y muy c\u00e9lebre escritor de novelas policiacas Andrew Wyke <\/strong>(Laurence Olivier<\/strong>) se toma la vida como un juego sin demasiada gravedad existencial. O esa es la impresi\u00f3n al conocerlo. Quien acude a su casa para hacerlo es Milo Tindle <\/strong>(Michael Caine<\/strong>), peluquero y amante de la mujer del escritor. Ya solo llegar hasta Wyke, nada m\u00e1s arrancar el film, supone una prueba de ingenio: Wyke se halla en el centro de un laberinto trazado con setos, en el que a cada giro hay un espejo deformante, una escultura amenazadora… Tindle termina por manifestar su impotencia, y Wyke abre una puerta oculta en el seto para revelarse. (Tomado el desplazamiento de Tindle desde un punto de vista cenital, es una met\u00e1fora visual de un asunto clave en el film: el placer que siente Wyke desconcertando a su oponente, yendo uno o dos pasos por delante de \u00e9l en el juego de que se trate). Una vez se conocen, el escritor invita al peluquero a pasar a su mansi\u00f3n \u2014cuya ubicaci\u00f3n, se ha informado al espectador por boca del visitante, es remota y escondida\u2014, y le plantea el motivo de su convocatoria: conoce del affaire<\/em> de su esposa con \u00e9l, pero no, no le importa en absoluto, de hecho el propio Wyke tiene uno \u2014<<El sexo es el juego, el matrimonio es la condena>>\u2014, con su esposa ya hace mucho que solo juega muy ocasionalmente y por pura rutina. Y tampoco le importa concederle el divorcio. \u00bfEntonces, cu\u00e1l es el problema? Un problema de pecunia: con los ingresos de Tindle, no ser\u00e1 capaz de mantener el tren de vida a que ella est\u00e1 acostumbrada \u2014y que sin duda espera mantener, de lo que ya tiene el peluquero pruebas\u2014. Wyke le propone entonces a Tindle que se haga pasar por ladr\u00f3n y <<robe>> el collar de perlas de su esposa; Tindle se lo podr\u00e1 vender a un prestamista de confianza y Wyke cobrar\u00eda el seguro de las joyas. Resultado del timo, ciento setenta mil libras libres de impuestos. Todo muy sencillo, \u00bfno? No tanto. A partir de aqu\u00ed, la trama se interna por unos senderos tan sinuosos e imprevistos como veros\u00edmiles \u2014uno de los m\u00e1s grandes logros del film\u2014.<\/p>\n

\"\"<\/a>Y de <<film>> hay que hablar, no de <<teatro filmado>>. Pese a su vocaci\u00f3n teatral, ya asentada en los cr\u00e9ditos iniciales, y a basarse en una obra para las tablas (vertida en la pantalla de manera magistral por el propio autor, Anthony Shaffer<\/strong>), La huella <\/em>es un producto genuinamente cinematogr\u00e1fico. J. L. Mankiewicz<\/strong>, en el que ser\u00eda su canto del cisne, maneja recursos propios de la gram\u00e1tica del cine con una sutileza y una fluidez exquisitas, y es justo esto lo que puede hacer que se pasen por alto o no se les d\u00e9 la debida importancia. Pero ah\u00ed est\u00e1n: los insertos de los rostros de los aut\u00f3matas y dem\u00e1s cachivaches como signos de puntuaci\u00f3n de lo reci\u00e9n dicho; los picados y contrapicados que aluden a la posici\u00f3n de fuerza, a veces con iron\u00eda, en que se hallan los personajes; el encuadrar a uno de ellos en plano entero contra el fondo atestado, como aisl\u00e1ndolo o aludiendo a la opresi\u00f3n; los puntos de vista subjetivos… Resulta un milagro que en un espacio cerrado y tan abarrotado, y con solo dos personajes que no se la pasan corriendo de ac\u00e1 para all\u00e1, se consiga una narraci\u00f3n tan cin\u00e9tica, tan din\u00e1mica.<\/p>\n

Din\u00e1mica que por otro lado es dif\u00edcil concebir con otro par de actores. Michael Caine y Laurence Olivier ofrecen una clase magistral de registros \u2014desde el desd\u00e9n hasta el p\u00e1nico\u2014 y de ritmo, pero es una clase magistral a d\u00fao, donde el resultado de los dos juntos es superior al de la suma de cada cual individualmente considerado, que es por otro lado lo que siempre deber\u00eda ser en cine y desde luego en teatro. M\u00e1s all\u00e1 del juego interpretativo en el plano t\u00e9cnico (quiz\u00e1 no sea ocioso recordar que en ingl\u00e9s se emplea el mismo verbo para definir jugar<\/em> que para interpretar<\/em>), los personajes representan dos clases sociales todav\u00eda separadas, aunque cada vez menos (como no deja de lamentar el elitista escritor: <<En los buenos tiempos, antes de la televisi\u00f3n>>), y hasta dos topograf\u00edas: Tindle es el virus urbano, urgente, que penetra en el sanctasanct\u00f3rum campestre y de pulso aut\u00f3nomo, m\u00e1s pausado, del escritor. Puede, incluso, verse como la aparici\u00f3n del talento emergente de la escena inglesa (Caine) dispuesto a desbancar al monstruo sagrado (Olivier). Pero esto quiz\u00e1 sea romper las reglas del juego de la rese\u00f1a e internarse en la pura especulaci\u00f3n.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 25\/2\/2023)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha del film<\/u><\/p>\n

T\u00edtulo: Sleuth<\/em> (La huella<\/em>)<\/p>\n

A\u00f1o: 1972<\/p>\n

Dir: Joseph L. Mankiewicz<\/p>\n

Ints.: Laurence Olivier, Michael Caine<\/p>\n

Reino Unido, EEUU; color; 138 mins.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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