{"id":2350,"date":"2023-05-06T12:12:42","date_gmt":"2023-05-06T10:12:42","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2350"},"modified":"2023-05-06T12:12:42","modified_gmt":"2023-05-06T10:12:42","slug":"poesia-entre-lineas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2023\/05\/06\/poesia-entre-lineas\/","title":{"rendered":"Poes\u00eda entre l\u00edneas"},"content":{"rendered":"

\u00bfQu\u00e9 rodar tras la pel\u00edcula m\u00e1s influyente en lo que iba de d\u00e9cada? Al boquear los 90 surgir\u00eda otro film quiz\u00e1 m\u00e1s influyente, pero en cualquier caso, circa 1996 todo el mundo ten\u00eda puesta la atenci\u00f3n en el mismo hombre, con una ansiedad vertical, sofocante, casi agresiva: \u00bfy ahora… qu\u00e9? Internet estaba en los albores, y lo que gota a gota se iba conociendo invitaba, injustamente, al recelo, cuando no al desd\u00e9n, en especial el hecho de que Tarantino<\/strong> fuera a adaptar material ajeno y no a desarrollar un proyecto propio (l\u00e9ase: <<Se ha quedado sin ideas>>).<\/p>\n

\"\"<\/a>Sin embargo, una vez visto el resultado nadie con una u\u00f1a de honestidad puede negar que Jackie Brown <\/em>es un film que solo el cineasta de Knoxville hubiera sido capaz de alumbrar. Y uno que aun sigue desconcertando, incluso, a no pocos de sus m\u00e1s ac\u00e9rrimos fans: y es que no encontrar\u00e1 el espectador en \u00e9l pirotecnia de c\u00e1mara \u2014lo m\u00e1s espectacular es el montaje a lo Rashomon<\/em> en la escena del intercambio en el centro comercial\u2014, ni una catarata de referencias de cultura pop, ni di\u00e1logos tan resultones como el de creer o no creer en dar propina que abre Reservoir Dogs<\/em> o el de c\u00f3mo llaman en Par\u00eds al cuarto de libra con queso; ni tampoco, y esto es lo que m\u00e1s descoloca, estallidos de sangre y tripas a golpe de fuego o katana. En Jackie Brown <\/em>los asesinatos, que no suman m\u00e1s de cuatro \u2014con diferencia el monto menor en la filmograf\u00eda de QT\u2014, tienen lugar fuera de cuadro o de modo que queden ocultos a la mirada del espectador: en el maletero de un coche, tomado desde las alturas en plano general y entre sombras; en el aparcamiento de un centro comercial, con la c\u00e1mara sobre el rostro de quien dispara y no sobre el cuerpo… Y en cuanto a los di\u00e1logos, los personajes meditan las r\u00e9plicas si necesitan meditarlas, no sueltan la ocurrencia autom\u00e1tica (algo muy infrecuente en el cine de g\u00e9nero negro, y quiz\u00e1 m\u00e1s en el actual), y en ellos tienen tanto peso los silencios, y el acento con que se dicen, como el contenido. (Ejemplo: Ordell<\/strong> \u2014Samuel L. Jackson<\/strong>\u2014 arranca el coche de Max<\/strong> \u2014Robert Forster<\/strong>\u2014 y suenan Los Delfonics, banda de soul negro. Sorprendido, Ordell se vuelve hacia Max y le pregunta: <<\u2014\u00bfTe gustan Los Delfonics?>>. Max, tras una pausa, mira al frente y contesta: <<\u2014Son buenos>>. Con las m\u00e1s sencillas palabras, la mirada y el tiempo del intercambio bastan para que Max lo exprese todo: <<No me mires as\u00ed, ya s\u00e9 que se supone que son un grupo \u201cpara negros\u201d y que yo soy blanco, pero qu\u00e9 se le va a hacer si te molesta>>. Aparte, la canci\u00f3n tiene una resonancia sentimental para Max que va m\u00e1s all\u00e1 de lo estrictamente musical).<\/p>\n

\"\"<\/a>Esta apuesta por el subtexto y el di\u00e1logo cotidiano, arriesgada como es, solo puede sostenerse con un elenco a la altura, y el de Jackie Brown<\/em>, caleidoscopio de tipos dram\u00e1ticos, est\u00e1 en estado de gracia: Pam Grier <\/strong>como la diosa, centro y motor de la trama, a la vez terrenal y alada (literalmente, trabaja en una aerol\u00ednea, pero no duda en meter las manos en el fango cuando hace falta); Jackson como el soberbio capo que se cree m\u00e1s inteligente que nadie; Forster como el estoico, el hombre bueno impasible, capaz de transmitir todo lo que le pasa por la cabeza con el m\u00e1s imperceptible gesto; Robert De Niro <\/strong>\u2014en el que muy probablemente sea su \u00faltima interpretaci\u00f3n memorable\u2014 como ex convicto venido a menos, fracasado que anhela su \u00faltima oportunidad de redenci\u00f3n…<\/p>\n

Otro aspecto en el que JB<\/em> se separa de la habitualidad es en la relevancia que se concede a la madeja de la trama. No significa en absoluto que est\u00e9 mal armada, pero donde el film adquiere textura, calidad, aura, es en los interludios entre acciones <<fuertes>>. Es un film para paladear con paciencia, para demorarse en los matices, nada que ver con la urgencia escandalosa del cine blaxploitation<\/em>, al que se supone homenajea. Y lo hace, pero oblicuamente: con la elecci\u00f3n de la ic\u00f3nica Grier como protagonista, con la banda sonora…, pero no en las formas.<\/p>\n

Con todo, Jackie Brown<\/em> es, quiz\u00e1 en primer lugar, una carta de amor nost\u00e1lgica \u2014a una actriz y a una \u00e9poca (los 70)\u2014, y una de las historias de amor m\u00e1s conmovedoras y con mayor sutileza jam\u00e1s filmadas. Nunca Tarantino se ha acercado m\u00e1s, ni antes ni despu\u00e9s, a la <<poes\u00eda entre l\u00edneas>>, cuya aprehensi\u00f3n \u2014tal vez imposible\u2014 era uno de sus objetivos declarados al comenzar a hacer cine. Se trata, en fin, de uno de esos t\u00edtulos en los que se descubre alg\u00fan m\u00e9rito nuevo cada vez que se revisan. Que es otra forma de denominar a las obras maestras.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 29\/4\/2023)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha del film<\/u><\/p>\n

T\u00edt: Jackie Brown<\/em><\/p>\n

Dir: Quentin Tarantino<\/p>\n

A\u00f1o: 1997<\/p>\n

Ints.: Pam Grier, Samuel L. Jackson, Robert Forster<\/p>\n

EEUU; color; 154 mins.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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