{"id":2390,"date":"2023-07-17T09:48:14","date_gmt":"2023-07-17T07:48:14","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2390"},"modified":"2023-07-16T19:49:06","modified_gmt":"2023-07-16T17:49:06","slug":"panoramica-de-un-festival","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2023\/07\/17\/panoramica-de-un-festival\/","title":{"rendered":"Panor\u00e1mica de un festival"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>El jazz es un g\u00e9nero musical especialmente poroso, que no solo admite sino que se beneficia de la contaminaci\u00f3n, del intercambio con y de los pr\u00e9stamos de otros g\u00e9neros; con una condici\u00f3n: que en dicha mezcla la improvisaci\u00f3n sea el eje en torno al cual el resto de elementos se articulen; o dicho de otro modo, no puede haber jazz sin creaci\u00f3n espont\u00e1nea. Es por esto que resulta discutible incluir en un festival de jazz a la vocalista cubana Omara Portuondo<\/strong>. Es cierto que en el arranque de su carrera version\u00f3 a Ellington<\/strong> y colabor\u00f3 con Nat<\/strong> \u2018King\u2019<\/strong> Cole<\/strong>, pero incluso en esas grabaciones resulta dudoso calificarla de vocalista de jazz; arreglos de metales o el acompa\u00f1amiento m\u00e1s o menos libre de un piano no bastan: el fraseo vocal en jazz es distinto \u2014y distintivo\u2014. Hoy Portuondo, nonagenaria, sigue pisando los escenarios con una entrega admirable, acunando sones y boleros, capaz incluso de rapear, y sin dejar su voz de emocionar.<\/p>\n

\"\"<\/a>La m\u00fasica del compositor y percusionista indio Trilok Gurtu<\/strong> se suele englobar en esa categor\u00eda un tanto inane de <<m\u00fasicas del mundo>> (cabe preguntarse qu\u00e9 m\u00fasica no es del mundo); favorece pues la fusi\u00f3n tanto instrumental, con instrumentos ac\u00fasticos y el\u00e9ctricos, como de g\u00e9neros y fronteras: desde la m\u00fasica cl\u00e1sica india al pop africano o al jazz cool. Se incline m\u00e1s hacia un territorio o a otro, la m\u00fasica de Gurtu no deja de estar abierta a la sorpresa, con una vocaci\u00f3n muchas veces l\u00fadica, festiva. Verlo detr\u00e1s de los parches, cajas, tablas y dem\u00e1s accesorios que utiliza constituye un espect\u00e1culo cin\u00e9tico en s\u00ed mismo, y una clase magistral de flexibilidad r\u00edtmica y sobre las posibilidades mel\u00f3dicas que tiene la percusi\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/a>Hace ya m\u00e1s o menos medio siglo que el saxo tenor Jerry Bergonzi <\/strong>se destac\u00f3 entre la pl\u00e9yade de <<postcoltrainianos>> que surgieron tras la muerte del genio. Desde entonces no ha hecho sino asentar\/incrementar esa reputaci\u00f3n, situ\u00e1ndolo en el pante\u00f3n de saxos tenores blancos junto a Stan<\/strong> Getz<\/strong>, Warne<\/strong> Marsh<\/strong> o Michael<\/strong> Brecker<\/strong>. Bergonzi cuenta con una discograf\u00eda como l\u00edder con m\u00e1s de cuarenta referencias, y es uno de los pedagogos m\u00e1s reputados e infatigables en todo el mundo, profesor en el New England Conservatory of Music de Boston y autor de una serie de libros, ced\u00e9s y v\u00eddeos sobre la improvisaci\u00f3n que son de cabecera de una infinidad de estudiantes, profesores y m\u00fasicos. Su sonido, redondo, rotundo, bebe quiz\u00e1 ante todo de Coleman<\/strong> Hawkins<\/strong>, aunque la influencia de Coltrane<\/strong> en su soplo resulte tambi\u00e9n incuestionable, sobre todo en ese eco de espiritualidad que consigue insuflar a sus improvisaciones. Poseedor de un conocimiento arm\u00f3nico vast\u00edsimo, que le permite moverse con igual soltura por un blues cl\u00e1sico como por una composici\u00f3n de vanguardia, y de una imaginaci\u00f3n siempre renovada, poder disfrutar de su magisterio junto a tres m\u00fasicos capaces de arroparlo sin fisuras es una suerte enorme para cualquier aficionado al jazz.<\/p>\n

\"\"<\/a>Quiz\u00e1 desde la aparici\u00f3n de Brad<\/strong> Mehldau<\/strong> ning\u00fan otro instrumentista haya aglutinado la efervescencia (casi) un\u00e1nime, tanto en cr\u00edtica como en p\u00fablico, que ha obtenido Julian<\/strong> Lage<\/strong>. Guitarrista con una t\u00e9cnica superlativa \u2014y con el buen gusto de no hacer ostentaci\u00f3n gratuita de ella\u2014, la formaci\u00f3n que privilegia como l\u00edder es la de tr\u00edo con contrabajo y bater\u00eda, que es la que presenta en el festival. A las cuatro cuerdas lo acompa\u00f1a el contrabajista peruano Jorge<\/strong> Roeder<\/strong>, cuyo primer encuentro con Lage se remonta al 2005, y tras la bater\u00eda se sienta el estadounidense Joey<\/strong> Baron<\/strong>, el veterano \u2014de largo\u2014 del tr\u00edo, que a sus 68 a\u00f1os presenta un curr\u00edculum deslumbrante, habiendo prestado su pulso r\u00edtmico a figuras tan incontestables como Dizzy<\/strong> Gillespie<\/strong>, Fred<\/strong> Hersch<\/strong> o John<\/strong> Zorn<\/strong>. Los tres son m\u00fasicos de una versatilidad pasmosa, y de quien cabe esperar una velada memorable como cierre para la XXI edici\u00f3n de Universijazz.<\/p>\n

(El Norte de Castilla<\/em>, 17\/7\/2023)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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