{"id":2411,"date":"2023-12-11T13:15:07","date_gmt":"2023-12-11T12:15:07","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2411"},"modified":"2023-12-11T13:15:07","modified_gmt":"2023-12-11T12:15:07","slug":"memorias-sincopadas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2023\/12\/11\/memorias-sincopadas\/","title":{"rendered":"Memorias sincopadas"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Quiz\u00e1 por su carga mit\u00f3mana, el jazz es un mundo pr\u00f3digo en an\u00e9cdotas, verdaderas y dudosas, cuando no simplemente falsas (suelen ser las m\u00e1s jugosas). Charles Mingus <\/strong>que compraba dos billetes de avi\u00f3n cuando ten\u00eda que viajar, para su contrabajo y para \u00e9l, uno en turista y el otro en primera: en primera sentaba al contrabajo. Charlie Parker <\/strong>que de camino al oeste ve desde el coche a una vaca pastando y le pide al conductor que se detenga; se baja del coche, se planta delante de la vaca y se pone a improvisar con una energ\u00eda digna de una noche en el Birdland con lleno a rebosar. Y tantas otras. An\u00e9cdotas que en su gran mayor\u00eda se transmiteron durante mucho tiempo de forma oral \u2014como de forma oral se transmitieron las ense\u00f1anzas musicales: incontables jazzmen aprendieron m\u00e1s en jam sessions <\/em>trufadas de humo y alcohol que en las aulas de las escuelas de m\u00fasica\u2014. As\u00ed, no es imposible que sea esta conjunci\u00f3n de mitoman\u00eda y oralidad lo que haga que, m\u00e1s que escritas, la gran mayor\u00eda de las memorias de m\u00fasicos de jazz parezcan haber sido registradas por escrito, y casi siempre no por el m\u00fasico sino por un colaborador, un familiar o un autor de su confianza. Adem\u00e1s de la oralidad, se nota en los textos la tendencia abrumadora en favor de un estilo no deslavazado pero impresionista, una exposici\u00f3n que da la imagen final del artista y su \u00e9poca a base de la ilaci\u00f3n de recuerdos, no de fechas; una cronolog\u00eda con saltos, que la hace m\u00e1s viva, pues con saltos suele funcionar la memoria.<\/p>\n

De entre las editadas en espa\u00f1ol cabe destacar, aparte de las m\u00e1s conocidas de Billie Holiday <\/strong>(Lady sings the blues<\/em>) y Duke Ellington<\/strong> (La m\u00fasica es mi amante<\/em>), las muy po\u00e9ticas de Chet Baker <\/strong>(Como si tuviera alas<\/em>), las de Dizzy Gillespie <\/strong>(To be or not to be bop <\/em>\u2014t\u00edtulo genial\u2014), las ind\u00f3mitas de Charles Mingus<\/strong> (Como si fuera un perro<\/em>) y, sobre todo, Una vida ejemplar<\/em>, del saxofonista Art Pepper<\/strong>, un libro que merece estar no solo en la cima del g\u00e9nero memorial-jazz\u00edstico sino en cualquier cima.<\/p>\n

\"\"<\/a>Con probabilidad, la mayor carencia sea la de las memorias de Bud Powell<\/strong>, que no son en realidad de Bud Powell sino de Francis Paudras <\/strong>a trav\u00e9s del prisma de Bud Powell, y libro en que Bertrand Tavernier<\/strong> se bas\u00f3 para la m\u00e1s que notable Alrededor de la medianoche<\/em>. Titulado La danse des infid\u00e8les <\/em>(o en su versi\u00f3n inglesa, The Dance of the Infidels <\/em>\u2014La danza de los infieles<\/em>\u2014), es la recopilaci\u00f3n que hace Paudras de la relaci\u00f3n que mantuvo con el pianista americano, primero en su imaginaci\u00f3n de joven fan\u00e1tico \u2014no espere el lector encontrar un perfil imparcial\u2014, y m\u00e1s tarde en la funci\u00f3n que el destino le depar\u00f3 y su generosidad quiso aceptar, la de \u00e1ngel de la guarda de Powell en Par\u00eds, a quien acogi\u00f3 en su apartamento \u2014con momentos nada f\u00e1ciles\u2014, le pag\u00f3 las facturas del hospital y, en definitiva, le proporcion\u00f3, hasta donde le fue posible, estabilidad y consuelo. La muerte de Powell, ya de vuelta en Estados Unidos, a la edad de 41 a\u00f1os, cierra el libro de manera abrupta, seca, sin un p\u00e1rrafo tras el conocimiento de la noticia por el \u00e1ngel de la guarda franc\u00e9s, apenas la constataci\u00f3n de su dolor inmenso y punto y final.<\/p>\n

El retrato que Paudras da de Powell es el de un genio atravesado por la tragedia. La vida del pianista cambi\u00f3 el d\u00eda en que sali\u00f3 en defensa de su amigo y tutor Thelonious Monk<\/strong>, presto a ser detenido, y un polic\u00eda lo despach\u00f3 a porrazos. De ah\u00ed a las migra\u00f1as insoportables y la hospitalizaci\u00f3n y los electroshocks fue todo uno, y ello repercuti\u00f3 en su legendaria destreza pian\u00edstica (pero no al punto en que habitualmente se dice, como Paudras no se cansa de subrayar a lo largo del texto). Si a lo dicho se a\u00f1ade la muerte en accidente de tr\u00e1fico de su hermano peque\u00f1o, el tambi\u00e9n pianista Richie Powell<\/strong>, a los 24 a\u00f1os, no es dif\u00edcil imaginar las ausencias, los s\u00fabitos raptos infantiles, la dipsoman\u00eda, la resignaci\u00f3n de marioneta ante quien se dec\u00eda su mujer (y a quien Paudras no soportaba)… Todo lo cual no le hizo perder la conciencia de su genio y del valor de los otros m\u00fasicos, es decir de la m\u00fasica. En conjunto, el libro es un retrato de una figura contradictoria (muchos genios lo son) y fascinante y \u2014como se ha dicho\u2014 un autorretrato desde el prisma de esa figura, adem\u00e1s de la cr\u00f3nica de una \u00e9poca con una efervescencia jazz\u00edstica, sobre todo en Francia, que es probable no se vuelva a repetir.<\/p>\n

Por \u00faltimo, no puede dejar de mencionarse un t\u00edtulo de reciente aparici\u00f3n: Formation: Building a Personal Canon<\/em>, las memorias del casi con toda seguridad m\u00e1s importante m\u00fasico de jazz de los \u00faltimos treinta a\u00f1os, el pianista Brad Mehldau<\/strong>. A diferencia de las mencionadas, Mehldau s\u00ed escribe sus recuerdos, y ha de incidirse en el verbo: es escritura de altos vuelos (la literatura es su otra gran pasi\u00f3n), que relata una vida de tristeza y de dolor, pero tambi\u00e9n de amistad y de un amor infatigable por el arte. Esperemos que la falta de versi\u00f3n en espa\u00f1ol se deba a que Formation<\/em>… es la primera parte de las memorias, y que cuando Mehldau saque las segundas, se publiquen ambas de golpe. Por esperar que no quede.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 2\/12\/2023)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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