{"id":2431,"date":"2024-02-13T10:38:57","date_gmt":"2024-02-13T09:38:57","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2431"},"modified":"2024-02-13T10:38:57","modified_gmt":"2024-02-13T09:38:57","slug":"demiurgos-anonimos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2024\/02\/13\/demiurgos-anonimos\/","title":{"rendered":"Demiurgos an\u00f3nimos"},"content":{"rendered":"

<<\u00bfCu\u00e1ntos son ustedes en el cuarteto?>>, le pregunt\u00f3 un camarero al exquisito Paul Desmond<\/strong>, y as\u00ed pens\u00f3 este en titular sus memorias (truncas apenas comenzadas). Pero la respuesta al camarero no es tan obvia como parece, pues en un combo de jazz siempre son los miembros del combo m\u00e1s uno, cuatro m\u00e1s uno, tres m\u00e1s uno, una orquesta de veinte m\u00e1s uno. Solo que el rostro del uno no aparece ni en el cuadernillo ni mucho menos en la portada del disco, es un tipo que no toca ning\u00fan instrumento y suele estar m\u00e1s inclinado hacia la ciencia que hacia el arte, o al menos en igual medida. Y sin embargo, es \u00e9l gran culpable de que los o\u00eddos del oyente perciban lo que perciben, de c\u00f3mo lo perciben, y un cuarteto con el mismo plantel de saxof\u00f3n, piano, contrabajo y bater\u00eda pero con un ingeniero de sonido distinto no suena igual, por mucho que no se suela reparar en estos se\u00f1ores mani\u00e1ticos y pulcros, que han de bregar con la condena del anonimato salvo que su labor no haya sido la adecuada: el oyente solo se acuerda del ingeniero de sonido cuando la mezcla de los instrumentos no est\u00e1 equilibrada, cuando la reverberaci\u00f3n es excesiva, cuando el contrabajo apenas se oye… Como con el entrenador de f\u00fatbol, se repara en \u00e9l si tiene una mala decisi\u00f3n, pero no cuando, con constancia y desde la retaguardia, hace por que todo funcione con armon\u00eda y lo consigue. (Solo que los ingenieros de sonido hablan en susurros y no hacen aspavientos).<\/p>\n

\"\"<\/a>Hay excepciones a este anonimato. En el mundo del rock cualquier modesto aficionado ha o\u00eddo hablar de la expresi\u00f3n <<muro de sonido>>, referida al bastante abrumador y tupido enfoque ac\u00fastico que Phil Spector<\/strong> sol\u00eda infundir a las grabaciones que produc\u00eda (y cuyos resultados no siempre dejaban satisfechos a los m\u00fasicos). En jazz, las excepciones que han trascendido el manto del anonimato son fundamentalmente dos: una es la del productor Manfred Eicher<\/strong> \u2014con la ejecuci\u00f3n a los mandos de sobre todo Martin Pearson<\/strong>\u2014, que desde el a\u00f1o 69 lleva produciendo el <<sonido m\u00e1s hermoso despu\u00e9s del silencio>> en la discogr\u00e1fica ECM, un sonido cristalino, de una riqueza de matices enorme pero que no agobia, matices que respiran, un sonido que una vez se ha escuchado resulta muy dif\u00edcil de olvidar, singular\u00edsimo (al punto de que un cr\u00edtico lleg\u00f3 a escribir que este sonido era casi <<un g\u00e9nero en s\u00ed mismo>>); y la segunda excepci\u00f3n \u2014indudable\u2014 es la de Rudy Van Gelder<\/strong>.<\/p>\n

Optometrista para ganarse el pan, ingeniero de sonido autodidacta \u2014el propio estudio de sonido lo hab\u00eda construido \u00e9l en su domicilio\u2014, apasionado hasta la m\u00e9dula del jazz, Van Gelder es el principal responsable de eso que se ha dado en llamar <<sonido Blue Note>>, etiqueta legendaria que, a partir de 1952, lanzar\u00eda en los quince a\u00f1os siguientes una ristra de grabaciones que a d\u00eda de hoy todav\u00eda se siguen admirando en el plano art\u00edstico como en el t\u00e9cnico (si es que no es arte el toque Van Gelder, y \u201csolo\u201d artesan\u00eda). No solo para Blue Note trabaj\u00f3 VG; Prestige, CTI o Impulse! son otros sellos que contaron con sus servicios, pero en ninguno se logr\u00f3 reproducir ese sabor intransferible de los \u00e1lbumes de la discogr\u00e1fica de Alfred Lion<\/strong>. Y esto gracias tambi\u00e9n a Alfred Lion, que conced\u00eda a los m\u00fasicos unas condiciones \u2014tiempo y dinero\u2014 que a los otros no les importaban tanto o no les pod\u00edan conceder.<\/p>\n

Van Gelder era implacable en sus dominios. La comida y la bebida estaban prohibidas, nadie \u2014ni siquiera el trompetista l\u00edder para enfocarlo hacia la campana de su trompeta\u2014 pod\u00eda cambiar la ubicaci\u00f3n de ning\u00fan micr\u00f3fono \u2014tocarlo, en realidad\u2014, y \u00e9l se pon\u00eda guantes de cirujano para manejar su equipo \u2014sobre el que previamente hab\u00eda pegado cinta adhesiva opaca en los nombres de la marca y el modelo para que no se vieran\u2014. Se pueden adosar varios adjetivos a sonido<\/em> para tratar de describir el que obten\u00eda Van Gelder \u2014di\u00e1fano y c\u00e1lido, sofisticado y cercano, redondo, equilibrado\u2014, pero en \u00faltima instancia permanece un reducto inefable que se resiste a categorizaciones y es su esencia, aquello que le otorga la magia. Esa magia que puede escucharse en Blue Train<\/em>, Song For My Father <\/em>o Page One<\/em>. \u00bfJohn Coltrane<\/strong>, Horace Silver<\/strong>, Joe Henderson<\/strong>? Desde luego. Pero no nos olvidemos del demiurgo an\u00f3nimo que est\u00e1 detr\u00e1s, y as\u00ed, cuando Branford Marsalis<\/strong> afirma que <<todo depende de la banda>>, tiene en mente tambi\u00e9n, casi con plena certeza, a Rob \u201cWacko\u201d Hunter<\/strong>.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 10\/2\/2024)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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