{"id":2443,"date":"2024-04-08T11:25:37","date_gmt":"2024-04-08T09:25:37","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2443"},"modified":"2024-04-08T11:25:37","modified_gmt":"2024-04-08T09:25:37","slug":"muertos-prematuros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2024\/04\/08\/muertos-prematuros\/","title":{"rendered":"Muertos prematuros"},"content":{"rendered":"

Aunque puede sostenerse que toda muerte es prematura en un sentido existencial \u2014incluso la de un centenario\u2014, las vidas que truncan la realizaci\u00f3n de una o varias promesas factibles son m\u00e1s prematuras que otras. En arte esto se siente de manera especial \u2014\u00bfqu\u00e9 habr\u00eda alumbrado Mozart<\/strong> si no hubiera muerto a los 35 a\u00f1os, qu\u00e9 Jimi Hendrix<\/strong> si no a los 27?\u2014, y en jazz, quiz\u00e1 incluso m\u00e1s que en el rock, el n\u00famero de muertos prematuros es tal que casi se tiene la tentaci\u00f3n sombr\u00eda de pensar que el morirse temprano va con el oficio, una circunstancia que puede o no tocarte, como te puede tocar el dar con un m\u00e1nager honesto o con un ventajista, con un bajista zurdo o diestro. Charlie Parker <\/strong>y Billie Holiday <\/strong>representan, por la excelencia de su arte, el ep\u00edtome de los prematuros, pero la n\u00f3mina de estos incluye nombres tan seminales como los de Lee Morgan <\/strong>\u2014asesinado\u2014, Eric Dolphy <\/strong>\u2014una diabetes no diagnosticada\u2014 o John Coltrane<\/strong>. Coltrane podr\u00eda desde luego incluirse en la cima Parker\/Holiday, y si no lo hacemos es porque las muertes prematuras en jazz est\u00e1n atravesadas, en muchos de los casos, por las arenas movedizas de la droga (al genio m\u00edstico del saxof\u00f3n tambi\u00e9n le succionaron durante un tiempo, pero \u00e9l pudo escapar).<\/p>\n

\"\"<\/a>El (ab)uso de la droga lleg\u00f3 a cotas de casi \u2014o quiz\u00e1 sin casi\u2014 epidemia en los cuarenta, con el auge del bebop; no hab\u00eda la informaci\u00f3n que hay ahora, y la droga era con frecuencia vista como la v\u00eda para la revoluci\u00f3n musical: si Parker se drogaba y tocaba as\u00ed, hab\u00eda que drogarse para tocar como Parker; luego, cuando el m\u00fasico se daba cuenta de que la droga no ayudaba, de que Parker tocaba como tocaba no gracias a sino a pesar de la hero\u00edna, ya era casi siempre tarde, y entonces la muerte prematura por sobredosis o problemas de salud derivados del consumo. \u2018Fats\u2019 Navarro<\/strong>, Sonny Clark<\/strong>, Paul Chambers<\/strong>, Richard Twardzik<\/strong>… son nombres cuyos logros llevan en no pocas ocasiones al aficionado a preguntarse, como con Hendrix o Mozart, qu\u00e9 habr\u00edan podido alcanzar si no hubieran tentado los para\u00edsos artificiales de las sustancias il\u00edcitas.<\/p>\n

Pero la droga no es solo una epidemia de los 40\/50; todav\u00eda en la d\u00e9cada de los noventa se dieron ejemplos, y en sus recientes memorias Brad Mehldau<\/strong> \u2014el ejemplo m\u00e1s se\u00f1ero\u2014 se pregunta por qu\u00e9 varios de sus amigos no m\u00fasicos murieron por sobredosis y \u00e9l no, cuando lleg\u00f3 a perder el conocimiento m\u00e1s de una y m\u00e1s de dos veces (y estando solo); pese a conocerse en toda su crudeza los efectos de la droga, todav\u00eda se segu\u00eda consumiendo, en algunos casos para aliviar el estr\u00e9s de la vida en la carretera y por conseguir contratos en los clubes, en otros como recreaci\u00f3n ocasional (hasta que dejaba de serlo).<\/p>\n

\"\"<\/a>Un \u00faltimo ejemplo que sintetiza lo expuesto hasta ahora, muerto en 1998 a los 43 a\u00f1os, y que quiz\u00e1 no venga tan de s\u00fabito a la mente pero que es de justicia mencionar, es el del pianista Kenny Kirkland<\/strong>. Kirkland ha quedado como acompa\u00f1ante (solo tiene un disco a su nombre), pero acompa\u00f1ante de tales m\u00fasicos \u2014no solo de jazz: Sting<\/strong>, Joni Mitchell<\/strong>, Youssou N\u2019Dour<\/strong>…\u2014 que basta un r\u00e1pido repaso para darse cuenta de que hay ah\u00ed un maestro y no un advenedizo por cuajar. En jazz, sus dos mayores valedores fueron Wynton<\/strong> y sobre todo Branford Marsalis<\/strong>, junto a quien particip\u00f3 en ocho discos, entre ellos el que ahora cumple veinticinco a\u00f1os desde su publicaci\u00f3n, Requiem<\/em>, \u00faltima grabaci\u00f3n de Kirkland antes de morir, trabajo memorable y una puerta \u00fanica a lo que su pianismo podr\u00eda haber deparado.<\/p>\n

Requiem<\/em> puede no ser la m\u00e1s pulida grabaci\u00f3n que el oyente encuentre; de t\u00edtulo dado por Marsalis tras conocer de la muerte de su colega y amigo, compila los temas seg\u00fan fueron registrados meses antes de lo que iba a ser su versi\u00f3n definitiva, tras haberlos trabajado en los escenarios de distintas giras. Pero es justamente esta falta de acabamiento una de sus cualidades mayores, la m\u00fasica tiene una franqueza y un regocijo \u2014pese a la melancol\u00eda que impregna temas como A Thousand Autumns<\/em>\u2014 de alt\u00edsima intensidad, y el conjunto es una de las m\u00e1s satisfactorias muestras que pueden encontrarse de jazz en formaci\u00f3n cl\u00e1sica de cuarteto (saxof\u00f3n m\u00e1s secci\u00f3n r\u00edtmica) en toda la d\u00e9cada de los noventa y aun de otras.<\/p>\n

Aun lo dicho hasta ahora, no deber\u00eda olvidarse en cualquier caso que si bien las adicciones han cercernado o acortado las vidas de tantos jazzistas de m\u00e9rito, lo que no cabe sino lamentar, en todo caso lograron dejar un legado siempre vivo, capaz de procurar nuevas sensaciones en cada escucha.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 6\/4\/2024)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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