{"id":2455,"date":"2024-05-20T11:27:14","date_gmt":"2024-05-20T09:27:14","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2455"},"modified":"2024-05-20T11:27:14","modified_gmt":"2024-05-20T09:27:14","slug":"el-pintor-del-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2024\/05\/20\/el-pintor-del-jazz\/","title":{"rendered":"El pintor del jazz"},"content":{"rendered":"

Ante un siglo que nos ha dado a Arnold Sch\u00f6nberg<\/strong>, a Igor Stravinski <\/strong>o a John Williams<\/strong>, es dif\u00edcil arg\u00fcir que el m\u00e1s grande compositor circunscribi\u00f3 su arte a lo que es en esencia una m\u00fasica popular, y sin embargo cabe establecer el caso en favor de Edward <<Duke>> Ellington<\/strong>, el Duque, incluso por m\u00fasicos considerados <<cl\u00e1sicos>>. Pues muy pocos, si es que alguno, han alumbrado una obra tan varia y extensa, tan rica en color y matices, y sin perder jam\u00e1s en sus distintas expresiones una voz que se ha podido imitar, pero que resulta inimitable.<\/p>\n

\"\"<\/a>Ellington comenz\u00f3 fogueando su piano con los saltos angulosos del ragtime y del stride, y con las armon\u00edas terrenales del blues, pero en cuanto pudo adopt\u00f3 la orquesta como instrumento. Ellington no tocaba el piano, tocaba una orquesta, la orquesta era su instrumento. (O, mejor dicho, su instrumento principal, pues en paralelo dej\u00f3 tambi\u00e9n una carrera a piano solo o en combos reducidos que por s\u00ed misma habr\u00eda valido a cualquier otro para entrar en la historia).<\/p>\n

La orquesta de Ellington era para el l\u00edder como la paleta para el pintor. La diferencia con otros compositores y arreglistas, aparte de su genio compositivo, se da en los matices que el Duque consigue extraer de la paleta. El juego de timbres, ritmos, tapices sonoros est\u00e1 equilibrado al mil\u00edmetro para obtener el efecto deseado, teniendo siempre en mente qui\u00e9nes son esos colores (esos m\u00fasicos) que van a tocar la pieza. Verbigracia, Ellington no <<solo>> compone un Concierto para trompeta<\/em>: compone un Concierto para Cootie<\/em>, teniendo en mente el timbre exacto, la fluidez peculiar del fraseo de la trompeta de Cootie Williams<\/strong>. Y as\u00ed con tantas otras piezas.<\/p>\n

La primera gran etapa de la banda es la que surge a mediados de los a\u00f1os veinte con la eclosi\u00f3n del llamado <<sonido de la jungla>>, que en el fondo no abandonar\u00eda nunca del todo. En el 27 es contratado en el celeb\u00e9rrimo Cotton Club, donde el Duque comenz\u00f3 a explorar combinaciones entre las distintas secciones de la orquesta, las sordinas en los metales, los ritmos sincopados que evocan el frenes\u00ed de la gran ciudad, las disonancias en ocasiones estridentes… Una m\u00fasica a la vez de una modernidad in\u00e9dita y arraigada en la gran tradici\u00f3n, y que en el 38 lleg\u00f3 a un c\u00e9nit que le permiti\u00f3 realizar su primer viaje Europa, primero de muchos que habr\u00edan de llegar.<\/p>\n

Por esta \u00e9poca ya se han incorporado algunos de los m\u00e1s m\u00edticos solistas de la banda, desde el clarinetista Barney Bigard<\/strong> hasta el inmenso saxo bar\u00edtono Harry Carney<\/strong>, y el Duque ya dejado para la historia una serie de piezas \u2014Black and Tan Fantasy<\/em>, Mood Indigo<\/em>, Caravan<\/em>…\u2014 cuya enumeraci\u00f3n ser\u00eda muy fatigosa de agotar.<\/p>\n

\"\"<\/a> La segunda gran edad de oro, con la probablemente m\u00e1s alta formaci\u00f3n que conoci\u00f3 la orquesta, la conocida como Blanton<\/strong>–Webster<\/strong> band, comienza en torno a 1940, momento en que se produce la fundamental incorporaci\u00f3n de quien ser\u00eda el m\u00e1s fiel escudero de Ellington por m\u00e1s de veinticinco a\u00f1os, Billy Strayhorn<\/strong>, con el que el Duque formar\u00eda una simbiosis compositiva y arreglista de dif\u00edlcil parang\u00f3n, suerte de Lennon<\/strong>\/McCartney<\/strong> o Jagger<\/strong>\/Richards<\/strong> en jazz.<\/p>\n

Un nuevo hito se establece en el a\u00f1o 43, al dar el Duque a conocer su primera suite orquestal, Black, Brown and Beige<\/em>, en el Carnegie Hall \u2014recibida con frialdad por una parte no menor de la cr\u00edtica, y hoy considerada una obra maestra\u2014. Ellington ir\u00e1 con los a\u00f1os privilegiando la forma suite \u2014Liberian Suite<\/em>, Far East Suite<\/em>…\u2014, e incorporando en ellas, trotamundos como fue, las sonoridades \u00e9tnicas de aquellos lugares que visitaba, e imbric\u00e1ndolas con sus arreglos de un modo que el resultado era un todo org\u00e1nico, no una sucesi\u00f3n de pegotes.<\/p>\n

Tras componer puntualmente tambi\u00e9n para el cine, a mediados de los sesenta comenzar\u00e1 su \u00faltima etapa con lo que \u00e9l mismo terminar\u00eda considerando su mayor logro, la trilog\u00eda de conciertos sacros \u2014que merecer\u00eda, aprovechando la efem\u00e9ride, una nueva remasterizaci\u00f3n conjuta\u2014, que en buena medida puede considerarse el canto del cisne de un legado \u2014cincuenta a\u00f1os con m\u00e1s de mil piezas compuestas\u2014 tan admirable como sobrecogedor.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 18\/5\/2024)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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