{"id":2471,"date":"2024-09-23T13:33:40","date_gmt":"2024-09-23T11:33:40","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=2471"},"modified":"2024-09-23T13:33:40","modified_gmt":"2024-09-23T11:33:40","slug":"conexion-fatal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2024\/09\/23\/conexion-fatal\/","title":{"rendered":"Conexi\u00f3n fatal"},"content":{"rendered":"

El c\u00edrculo rojo a que alude el t\u00edtulo deriva de una cita del propio director Jean-Pierre Melville<\/strong> que este atribuye a Buda<\/strong>: es el destino, que unir\u00e1, por muy diversos que sean los senderos iniciales, a quienes alcance. En el presente caso se trata de un presidiario al que acaban de poner en libertad (Corey<\/strong>, interpretado por Alain Delon<\/strong>); un preso que consigue escapar durante el traslado a la penitenciar\u00eda (Vogel<\/strong>, por Gian Maria Volont\u00e9<\/strong>), y un expolic\u00eda alcoh\u00f3lico con la mirilla muy fina, al menos en tiempos (Jansen<\/strong>, por Yves Montand<\/strong>). Fuera del c\u00edrculo, como contrapeso, se haya el inspector Mattei<\/strong> (Andr\u00e9 Bourvil<\/strong>), el hombre de quien se escap\u00f3 Vogel y que, por la conexi\u00f3n circular, asume tambi\u00e9n la investigaci\u00f3n de un asesinato doble (\u201cv\u00edctimas colaterales\u201d del c\u00edrculo) y del objetivo que ha creado y unido a los tres pilares del c\u00edrculo: el atraco a una joyer\u00eda.<\/p>\n

\"\"Como se ve, C\u00edrculo rojo<\/em> no escapa de las tramas sencillas de tantos films de g\u00e9nero: se forma una banda, planean un atraco, la polic\u00eda trata de impedirlo; o tambi\u00e9n: un explotador se encapricha de la hija joven de uno de sus trabajadores; llega un forastero al pueblo, se enamora de la misma joven y libera a los oprimidos. Se trate de cine negro o de un western, no es la peripecia lo que distingue un buen de un mal film, sino la manera de disponer los elementos f\u00edlmicos. (Esto no es privativo de las pel\u00edculas de g\u00e9nero, pero es en las pel\u00edculas de g\u00e9nero donde con m\u00e1s claridad se ve). Melville, respetando las convenciones del \u2018noir\u2019 cl\u00e1sico, logra trascenderlo a trav\u00e9s de la puesta en escena y del tratamiento moral que da a sus personajes.<\/p>\n

El estilo de Melville se caracteriza, primero, por lograr mezclar naturalismo y artificio sin por ello romper la frontera entre ambos. Es el laconismo lo que m\u00e1s nutre al naturalismo. Laconismo verbal, pero lejano del laconismo cortante de un Bogart<\/strong>, y tambi\u00e9n laconismo gestual: los personajes hacen los movimientos estrictos que tienen que hacer para lograr su objetivo, sin el menor derroche de energ\u00eda, y en este sentido la escena del atraco a la joyer\u00eda resulta ejemplar; m\u00e1s de veinte minutos de cine mudo en el que vemos, paso a paso, detalle a detalle, con un ritmo perfecto, c\u00f3mo el asalto al edifico y la toma de la mercanc\u00eda tienen lugar. (El laconismo alcanza incluso las interpretaciones, y por eso Alain Delon es el actor melvilliano por excelencia). El artificio surge del uso de la paleta crom\u00e1tica, de colores fr\u00edos y sepias; del de la m\u00fasica, donde se escucha jazz hasta en un restaurante de carretera de madrugada; del del vestuario, con todos los personajes vistiendo las mismas gabardinas cruzadas y sombreros calados, Fedoras o Borsalinos. Todo lo dicho no debe inducir a creer que el film carece de emoci\u00f3n, que resulta distanciado; al contrario, logra crear una emoci\u00f3n profunda, y hasta la identificaci\u00f3n del espectador con los personajes.<\/p>\n

\"\"Que se rigen por un c\u00f3digo tan estricto en la conducta como en el vestir. Del mismo modo que ladrones y polic\u00edas visten igual, ambos bandos respetan tambi\u00e9n, dentro de su \u00e1mbito, el c\u00f3digo de actuaci\u00f3n. Un c\u00f3digo basado, del lado de los ladrones, en la lealtad a la palabra, y del lado de la polic\u00eda en el principio de que el fin justifica los medios (un inspector se puede disfrazar de perista para enga\u00f1ar al ladr\u00f3n, puede amenazar a un posible confidente). De este modo, el resultado global no es un paisaje moral blanquinegro, como acostumbran, cada vez m\u00e1s, las pel\u00edculas hoy, sino de una riqu\u00edsima gama de grises, de una ambig\u00fcedad magistralmente equilibrada. Y es este paisaje moral el que sugiere los grandes temas del film: la confianza en el otro, la flexibilidad de la vara de la ley, el sentido de la justicia, el valor de enfrentarse a los demonios personales para poder mirarse al espejo otra vez sin volver la cara.<\/p>\n

\u00bfCabe, debido a su depurad\u00edsmo estilo, y a esta ambig\u00fcedad moral \u2014que puede incluso llevar al espectador a ponerse del lado de los atracadores\u2014, hablar de una glamourizaci\u00f3n o romantizaci\u00f3n del crimen? Tal supondr\u00eda que solo el cine documental puede decir algo sobre el asunto, y de hecho la estilizaci\u00f3n de la sangre y el fuego puede decir m\u00e1s, hacernos ver m\u00e1s all\u00e1. Muy pocos cineastas han conseguido entender esto como Melville, y C\u00edrculo ro<\/em>jo supone, quiz\u00e1, el mejor ejemplo de su filmograf\u00eda.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 21\/9\/2024)<\/p>\n

@enfaserem<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha del film<\/u><\/p>\n

T\u00edtulo: C\u00edrculo rojo<\/em> (Le cercle rouge<\/em>)<\/p>\n

Dir.: Jean-Pierre Melville<\/p>\n

Ints.: Alain Delon, Andr\u00e9 Bourvil, Gian Maria Volont\u00e9<\/p>\n

Drama, color, 140 mins.<\/p>\n

A\u00f1o: 1970.<\/p>\n

Producci\u00f3n: Francia, Italia<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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