{"id":249,"date":"2012-01-03T21:30:14","date_gmt":"2012-01-03T20:30:14","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=249"},"modified":"2012-01-03T21:30:14","modified_gmt":"2012-01-03T20:30:14","slug":"mudos-de-asombro-the-artist","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2012\/01\/03\/mudos-de-asombro-the-artist\/","title":{"rendered":"Mudos de asombro – The artist"},"content":{"rendered":"

El \u00fanico deber del artista, s\u00ed, es decir la verdad, pero la verdad art\u00edstica<\/em>; la verdad que la obra \u2014cuadro o novela, sinfon\u00eda o pel\u00edcula\u2014 lleva dentro de s\u00ed, y que el trabajo del artista, si es justo, ser\u00e1 capaz de revelar. Verdad de la obra que, adem\u00e1s, coincide con la verdad del artista. Porque se trata de su<\/em> verdad art\u00edstica, la verdad \u2014esa, no otra\u2014 que el artista siente encierra la obra. El ejemplo m\u00e1s gr\u00e1fico, hist\u00f3rico, es quiz\u00e1 el David<\/em> que Miguel \u00c1ngel<\/strong> le sac\u00f3 al bloque de m\u00e1rmol, que el bloque de m\u00e1rmol guardaba dentro de s\u00ed esperando a que alguien se lo sacara. Leonardo<\/strong> a lo mejor le hubiera sacado un Mois\u00e9s<\/em> al mismo bloque, que ser\u00eda tan verdad como el David<\/em>. Cuesti\u00f3n concomitante: \u00bfqu\u00e9 se propone esta pel\u00edcula, qu\u00e9 se propone su creador? Nada, es decir: ser \u2014o sea todo\u2014. Y este ser tiene su plasmaci\u00f3n pr\u00e1ctica en el cumplimiento del apotegma <>. Si el espectador siente le est\u00e1n haciendo perder el tiempo, el artista no ha cumplido su objetivo, por mucho que su obra trate de las m\u00e1s elevadas cuestiones del alma y la carne. Sin entretenimiento no hay comunicaci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"The artist<\/em> cuenta la historia de Norma Desmond<\/strong> aderezada con hechos o rumores biogr\u00e1ficos de la Garbo<\/strong> y otros y otras estrellas de la \u00e9poca en que los estudios ten\u00edan personalidad y un actor era algo m\u00e1s que un saco de anabolizantes con obsesi\u00f3n por el pasado \u2014ese vac\u00edo\u2014 de su personaje. Cuenta tambi\u00e9n el tr\u00e1nsito de un mundo que muere a otro que se levanta como un dinosaurio s\u00fabito \u2014digamos el tr\u00e1nsito del papel al p\u00edxel, puesto a d\u00eda de hoy\u2014, y las dudas y angustias que todo tr\u00e1nsito conlleva en quienes de alg\u00fan modo se hab\u00edan hecho un hueco, siquiera privado, en el mundo que muere.<\/p>\n

Carta de amor al cine, por supuesto, pero tambi\u00e9n a una forma de entender la vida donde el honor y la buena educaci\u00f3n eran dos cerezas de un mismo racimo, donde el silencio, y por tanto la palabra, ten\u00edan su peso, su tiempo, su pulso; donde la fidelidad no depend\u00eda solo de los ceros de un cheque sino de las experiencias compartidas, donde los scripts<\/em> vest\u00edan pajarita y no zapatillas de deporte. Como carta de amor al cine, uno de los mayores logros del film consiste en insertar sus homenajes sin que chirr\u00eden, eso que tantos intentan y tan pocos consiguen, convencidos con que vale hacer la menci\u00f3n a la referencia para dotar de contenido el plano o la frase. Me vienen a la cabeza algunos: el descubrimiento en el desv\u00e1n de las s\u00e1banas que cubren las otrora posesiones del protagonista, cuyo \u00faltimo picado, con las s\u00e1banas en el suelo, remite a Ciudadano Kane<\/em> y sus portadas esparcidas; el plano en el que, en el cristal del escaparate, se funden el cuerpo del protagonista y el esmoquin empe\u00f1ado, que a Ninotchka<\/em> \u2014\u00bfno tienen adem\u00e1s los rombos de la tela del fondo del escaparate el mismo dibujo que aquel ante el que la Garbo escup\u00eda: <>?\u2014, o el baile de colof\u00f3n, con pasos tomados de, al menos, Un d\u00eda en Nueva York<\/em>, Cantando bajo la lluvia<\/em> y jurar\u00eda que tambi\u00e9n Sombrero de copa<\/em>. Hablando de planos, los hay que pasar\u00e1n, o deber\u00edan pasar, directamente al imaginario colectivo del cin\u00e9filo: el del whisky invertido en la mesa de cristal, el del di\u00e1logo de escalera que se\u00f1ala la ruptura, sin ellos saberlo, de su relaci\u00f3n profesional, ya iniciada, y de la personal en ciernes; sobre todo el de ella abraz\u00e1ndose a trav\u00e9s del esmoquin de \u00e9l, y que es sin duda el momento cinematogr\u00e1fico del a\u00f1o, de la d\u00e9cada, de lo que se quiera.<\/p>\n

\"\"<\/a> El hasta hoy desconocido director \u2014<<\u00bfUn franc\u00e9s, no?>>, se escuchaba al salir de la sala\u2014 emplea todos los recursos del cine mudo, que siguen siendo los del cine, con una delicadeza que es tambi\u00e9n, a la vez, homenaje y creaci\u00f3n, y entre los que destaca una fotograf\u00eda en inmortal blanco y negro amorosa como la piel de un edred\u00f3n de plumas. Como ocurr\u00eda en el cine mudo, los actores tienen un peso abrumador, omnipresente, en la pel\u00edcula. Apuntar solo que ella \u2014B\u00e9r\u00e9nice Bejo<\/strong>\u2014no est\u00e1 inferior a \u00e9l \u2014Jean Dujardin<\/strong>\u2014, aunque cuente con menos minutos; y que \u00e9l tiene no solo gestos sino cara de cine mudo, entre Melvyn Douglas<\/strong>, Valentino<\/strong> y Errol Flynn<\/strong>. Ambos merecen todos los laureles, que ojal\u00e1 les abran puertas a proyectos de (su) inter\u00e9s. Y antes de acabar, no olvidar que detr\u00e1s del milagro hay un guion preciso como un rayo de sol, sobre el que el milagro descansa en primer y \u00faltimo t\u00e9rmino. Les dejar\u00e1 mudos de asombro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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