{"id":28,"date":"2010-10-15T17:45:02","date_gmt":"2010-10-15T15:45:02","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=28"},"modified":"2010-10-15T17:45:02","modified_gmt":"2010-10-15T15:45:02","slug":"las-dos-inglesas-y-el-amor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2010\/10\/15\/las-dos-inglesas-y-el-amor\/","title":{"rendered":"Las dos inglesas y el amor"},"content":{"rendered":"<p>Corr\u00edan los primeros setenta y <strong>Fran\u00e7ois Truffaut<\/strong> hab\u00eda ya abjurado de esa pol\u00edtica de autores de la que fue uno de sus m\u00e1s visibles paladines, sin por ello dejar de practicarla. Con <em>Las dos inglesas y el amor<\/em> volvi\u00f3 a demostrar esa indiferencia ante la moda que caracteriza a todo autor de fuste, adaptando, diez a\u00f1os m\u00e1s tarde de <em>Jules y Jim<\/em>, otra novela de su admirado amigo <strong>Henri-Pierre Roch\u00e9<\/strong>, tan lejana de los experimentos formales de la \u00e9poca como la puesta en escena elegida por Truffaut de la supuesta modernidad cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" class=\"alignleft\" src=\"\/\/2.bp.blogspot.com\/_trJNG3YMN6Y\/TDV3PPqOQGI\/AAAAAAAABJM\/gB_PMVT1E-w\/s400\/untitled2.bmp\" alt=\"\" width=\"285\" height=\"400\" \/><em>Las dos inglesas\u2026<\/em> supone la respuesta carnal a <em>Jules y Jim<\/em>. Aqu\u00ed la fisicidad de la relaci\u00f3n triangular \u2013 en la que el hombre es el v\u00e9rtice solitario, al rev\u00e9s que en la anterior \u2013 es un motor mucho m\u00e1s expl\u00edcito, el causante primero de las acciones\/reacciones de Claude (<strong>Jean-Pierre L\u00e9aud<\/strong>) y de las dos hermanas Brown, Anne y Muriel (<strong>Kika Markham<\/strong> y <strong>Stacey Tendeter<\/strong>). Claude, bautizado \u201cel continente\u201d por las hermanas, es el elemento extra\u00f1o, ex\u00f3tico, que desestabiliza con su visita la estructura familiar, el v\u00ednculo fraternal: el continente en las islas. <em>Las dos inglesas<\/em>\u2026 es ante todo un canto a la mujer, al insondable misterio de su idiosincrasia, a la dualidad particular y de grupo que simbolizan las dos hermanas, tan diferentes y tan parecidas. Pero un canto material; Truffaut no utiliza la mujer como met\u00e1fora de alg\u00fan territorio o para\u00edso lejano, como tantos, sino que la afirma como ser en s\u00ed mismo, con toda su contradicci\u00f3n, que es toda su riqueza. Y es tambi\u00e9n un canto, indirecto, a ese otro amor de Truffaut, los libros: desde los inolvidables t\u00edtulos de cr\u00e9dito hasta el velado trasunto de las hermanas <strong>Br\u00f6nte<\/strong> en las Brown de la pel\u00edcula; desde el libro que escribe Claude &#8211; cuyo t\u00edtulo, <em>Jerome et Julian<\/em>, hace un gui\u00f1o de metaficci\u00f3n a <em>Jules y Jim<\/em> \u2013 hasta el muy literario uso de la voz en off del narrador.<\/p>\n<p>Este perfil literario, unido a otros elementos deliberadamente anacr\u00f3nicos \u2013 la paleta pastel de <strong>N\u00e9stor Almendros<\/strong>, las transiciones en \u201cojo de pez\u201d, etc. \u2013 hicieron que <em>Las dos inglesas&#8230;<\/em> no fuera saludada en su momento como la obra cumbre que hoy se considera. En favor de la SEMINCI hay que decir que ella s\u00ed supo ver.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">(<em>La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, octubre de 2010)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Corr\u00edan los primeros setenta y Fran\u00e7ois Truffaut hab\u00eda ya abjurado de esa pol\u00edtica de autores de la que fue uno de sus m\u00e1s visibles paladines, sin por ello dejar de practicarla. 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