{"id":322,"date":"2012-02-25T22:16:13","date_gmt":"2012-02-25T21:16:13","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=322"},"modified":"2012-02-25T22:16:13","modified_gmt":"2012-02-25T21:16:13","slug":"humor-en-tiempos-de-crisis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2012\/02\/25\/humor-en-tiempos-de-crisis\/","title":{"rendered":"Humor en tiempos de crisis"},"content":{"rendered":"

Como en tantos otros \u00e1mbitos \u2014\u00bfqueda realmente alguno libre?\u2014, la crisis financiera ha dejado caer sus zarpas en el editorial, y no solo en el sentido de reducir el n\u00famero de publicaciones sino en el de conformar los contenidos de estas, o al menos de actuar como reclamo publicitario para la venta de libros: la el\u00e1stica cintura del capitalismo consigue la formidable paradoja de que sea posible sacar partido de una situaci\u00f3n desesperada acudiendo a la situaci\u00f3n como incentivo. Claro que un reclamo rara vez es fiable, y bajo el de la crisis se han amparado varios t\u00edtulos cuyo contenido se puede relacionar solo tangencialmente con la actual y depresiva coyuntura econ\u00f3mica. Tal es el caso de los dos que nos ocupan, Una humilde propuesta<\/em>, editado por N\u00f3rdica Libros, y Wadzek contra la turbina de vapor<\/em>, por Impedimenta.<\/p>\n

\"\"<\/a>El primero es un librito de ochenta octavillas a letra gorda con ilustraciones y textos en ingl\u00e9s y espa\u00f1ol, que se ventila en menos tiempo del que se tarda en leer este comentario, y en absoluto lo digo como algo peyorativo. (Lincoln<\/strong> no necesit\u00f3 ni 300 palabras para elaborar el discurso m\u00e1s citado y emotivo de la Historia Moderna.) Firmado en el a\u00f1o 1729 por Jonathan Swift<\/strong>, cabe adscribir Una humilde propuesta<\/em> a ese g\u00e9nero bastardo, urbano, paseante, volandero y de intenciones m\u00e1s o menos incendiarias que es el panfleto, por entonces quiz\u00e1 en su \u00e9poca de mayor esplendor. El prop\u00f3sito de Swift es nada menos que <>, y para su consecuci\u00f3n el escritor irland\u00e9s sostiene esencialmente que hay que recurrir al canibalismo. Ante el urgente problema de c\u00f3mo criar a los 120.000 ni\u00f1os pobres que al a\u00f1o nacen en el pa\u00eds del tr\u00e9bol, Swift opta por la soluci\u00f3n menos humana y civilizada que se le ocurre, y la lleva hasta sus \u00faltimas consecuencias con un rigor cient\u00edfico que cualquiera dir\u00eda impropio de un humanista; y ah\u00ed radica justamente la genialidad del libro, en sostener el delirio con datos, el absurdo con fracciones, y en no hurtar ninguna de las consecuencias \u2014no solo econ\u00f3micas: tambi\u00e9n gastron\u00f3micas y pol\u00edtico-nacionalistas\u2014 que la adopci\u00f3n de su propuesta acarrear\u00edan. Todo ello expuesto con un lenguaje en apariencia sencillo y desapasionado, pero de tal forma que logra una densidad de iron\u00eda, por as\u00ed llamarla, dif\u00edcilmente equiparable, y con ella una denuncia mucho m\u00e1s efectiva. Una humilde\u2026<\/em> es as\u00ed una suerte de \u201cprecuela\u201d, que dicen ahora, de la teor\u00eda de la paranoia cr\u00edtica de Dal\u00ed<\/strong> con doscientos a\u00f1os de adelanto, y anticipa tambi\u00e9n ese surrealismo cortazariano de hacerle un nudo a un pelo, tirarlo por el desag\u00fce y ver qu\u00e9 ocurre, paso a paso, al intentar recuperarlo. Pocas veces se topar\u00e1 el lector con tanta inteligencia concentrada.<\/p>\n

\"\"<\/a>La denuncia socioecon\u00f3mica \u2014en este caso del capitalismo cosificador\u2014 que hace Alfred D\u00f6blin<\/strong> en Wadzek contra la m\u00e1quina de vapor<\/em> (in\u00e9dito hasta ahora en lengua espa\u00f1ola), si bien presente, no supone como en el caso de Swift el sustrato que informa el texto, sino otro m\u00e1s de los muchos aspectos que lo pueblan y que dan cuerpo al tema central: la obsesi\u00f3n, y c\u00f3mo esta consigue deformar la realidad en quien la padece. La obsesi\u00f3n en la novela adquiere los rasgos de Rommel, propietario de una fundici\u00f3n berlinesa que amenaza con absorber la f\u00e1brica de la que Wadzek es director; este y Schneemann, ingeniero que <> y que comenz\u00f3 a trabajar para Rommel tras haber sido robada una patente suya cuando resid\u00eda en Stettin, y que identifica a Rommel con su desgracia personal, se al\u00edan en contra del fundidor; Rommel es as\u00ed el motor invisible de la peripecia narrativa (aparece al principio y no vuelve a salir hasta pasada la p\u00e1gina 300, pero no por ello deja de estar presente), la turbina que arranca la excusa argumental de la que D\u00f6blin se vale para ensayar una variedad de t\u00e9cnicas narrativas que beben todas del expresionismo alem\u00e1n de principios de siglo \u2014desde la pintura hasta el cine\u2014 y que tratan de romper con el agotado psicologismo motivacional de la novela naturalista. En la p. 82 se nos dice: <<\u2026de pronto, como al acecho, vio por un catalejo a su mujer\u2026>> El expresionismo es ese catalejo, un catalejo que incrementa o disminuye sus aumentos a voluntad del autor; el humor que de \u00e9l nace tiene que ver mucho m\u00e1s con el contraste que con el desapego aparente de la iron\u00eda: es un humor de impacto, de choque, deformante, un humor m\u00e1s visual y menos de subtexto, un humor de nariz de G\u00f3gol<\/strong>: el detalle en primer plano.<\/p>\n

En uno u otro caso, si algo nos ense\u00f1an estas dos grandes obras es que en tiempos de crisis \u2014de cualquier tipo de crisis\u2014 el humor es el remedio m\u00e1s eficaz, y quiz\u00e1 el \u00fanico. En tiempos de crisis y en cualquier otro tiempo.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 25\/2\/2012)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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