{"id":379,"date":"2012-03-31T19:25:00","date_gmt":"2012-03-31T17:25:00","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=379"},"modified":"2012-03-31T19:25:00","modified_gmt":"2012-03-31T17:25:00","slug":"la-tragedia-de-la-soledad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2012\/03\/31\/la-tragedia-de-la-soledad\/","title":{"rendered":"La tragedia de la soledad"},"content":{"rendered":"

<>, escribi\u00f3 Scott Fitzgerald<\/strong>, setencia cuya verdad se revela m\u00e1s n\u00edtida cuanto m\u00e1s grande es la vida examinada, y que resume el conflicto dram\u00e1tico esencial que se narra en El Padrino<\/em>, no otro que la tragedia personal de Michael Corleone: la tragedia de la soledad. Actualizaci\u00f3n shakespeareana, met\u00e1fora de Am\u00e9rica y su sue\u00f1o, las m\u00faltiples lecturas que pueden hacerse de El Padrino<\/em> \u2014y que hay que hacerlas porque est\u00e1n ah\u00ed\u2014 quedan a la postre relegadas por la percepci\u00f3n de la historia en cuanto que drama familiar, tupida telara\u00f1a de relaciones fraternas y filiales que tiene en el personaje encarnado por Al Pacino<\/strong> su Estrella Polar indiscutible, aun antes de ocupar el trono del clan.<\/p>\n

\"\"<\/a>Tragedia de soledad que no carece de iron\u00eda, pues al comienzo de su arco vital \u2014arco dram\u00e1tico del personaje\u2014, Michael Corleone se halla solo en gran medida, sat\u00e9lite a punto de abandonar el universo cerrado y aut\u00f3nomo que constituye la familia; as\u00ed, todo el sufrimiento, todo ese proceso de demolici\u00f3n que es su vida solo le vale para alcanzar un estado que ya pose\u00eda al comienzo. En efecto: Michael, el menor de los cuatro hermanos Corleone, es un brillante estudiante y un marine condecorado en la II Guerra Mundial, para quien el destino que su padre ha dise\u00f1ado tiene la forma de un esca\u00f1o en el Senado o quiz\u00e1 algo m\u00e1s. Un horizonte fuera de la familia, una posici\u00f3n legal \u2014Michael extiende este horizonte personal que su padre quer\u00eda para \u00e9l al resto del clan, y el inicialmente peque\u00f1o pero definitivo paso de convertir el plomo del nombre de los Corleone en oro social le obsesionar\u00e1 desde que adquiere la condici\u00f3n de Don\u2014; sin embargo la vida, esa ruleta manejada por un buf\u00f3n hist\u00e9rico, pronto le demuestra que existen fuerzas de las que uno no puede escapar, y lo coloca en el centro de la telara\u00f1a familiar, al mando de un imperio en el que los mayores horrores, los dolores m\u00e1s insoportables le alcanzar\u00e1n por las relaciones con sus seres m\u00e1s cercanos, esos que m\u00e1s le importan, esos por los que est\u00e1 donde est\u00e1 y se obliga a seguir, sus hermanos y sus hijos.<\/p>\n

Dos son los factores que determinan estas relaciones: la edad y el sexo. El universo Corleone es un universo vertical, patriarcal y hereditario, un universo b\u00edblico, mon\u00e1rquico, y un miembro solo se puede imponer a estos condicionantes adquiridos con un ejercicio f\u00e9rreo de voluntad, un ejercicio de disidencia que le haga romper con la familia o al menos trastoque los roles inicialmente asignados. Don Vito tiene cuatro hijos leg\u00edtimos \u2014Santino\/Sonny; Fredo; Michael, y Constanzia\/Connie\u2014 y uno adoptado \u2014Tom Hagen\u2014. Connie, por el hecho de ser mujer y adem\u00e1s la m\u00e1s joven, no puede aspirar a otra cosa que a ojo derecho del padre y por extensi\u00f3n de los hermanos; se le permiten caprichos ocasionales siempre que no ponga en peligro los tres o cuatro principios intocables sobre los que se erige el universo familiar y retome su rol de sumiso florero en el momento en que se le exija. En caso de no hacerlo, el castigo para ella es igual que el que sus hermanos varones sufrir\u00edan: el destierro dentro<\/em> de la propia familia, el tipo de destierro m\u00e1s doloroso pues uno no consigue ni los privilegios de la libertad ni los de la pertenencia. Connie no acata los principios, en parte por ignorancia, y sufre el castigo doble de la muerte interpuesta; inconsciente, provoca la muerte de su hermano Santino, heredero natural por primogenitura y por car\u00e1cter, y la consiguiente de su esposo Carlo a manos \u2014limpias\u2014 de Michael. De hecho, en gran medida Michael se convierte en padrino por su acci\u00f3n: una llamada de tel\u00e9fono no solo puede cambiar tu vida sino las de todos los que te rodean. Cuando Michael se ofrece para asesinar a Sollozzo y al capit\u00e1n McCluskey, ejecutando la acci\u00f3n que el vigilado Sonny deber\u00eda, asume el papel de su hermano mayor pero solo temporalmente, todos siguen considerando a Sonny el pr\u00f3ximo padrino; con la muerte de este, unida al timorato car\u00e1cter de Fredo, el benjam\u00edn abandonar\u00e1 su destino y adoptar\u00e1 el papel de Capo di Famiglia <\/em>de forma permanente. Connie es as\u00ed en gran medida la responsable de la plaga de Tebas, y solo mucho m\u00e1s tarde se dar\u00e1 cuenta de ello, pedir\u00e1 perd\u00f3n y se ofrecer\u00e1 para lo que Michael necesite, mayormente hacerle compa\u00f1\u00eda en la vejez.<\/p>\n

\"\"<\/a>La tragedia de soledad de Michael alcanza, por supuesto, el cl\u00edmax en su relaci\u00f3n con Fredo. Adem\u00e1s de timorato el car\u00e1cter de Fredo es resentido: siendo como es el siguiente en la l\u00ednea sucesoria tras Santino, no acepta que la determinaci\u00f3n demostrada por Michael \u2014inversamente proporcional a su pusilanimidad: Fredo es incapaz de hacer otra cosa que quedarse llorando sentado en un bordillo junto al cuerpo caliente y reci\u00e9n baleado de su padre, siquiera de dar un aviso telef\u00f3nico; es incapaz de hacer callar a su mujer borracha\u2014 eche por tierra esta certeza esencial, este principio indiscutible del funcionamiento de la familia. La justificaci\u00f3n dada por Michael \u2014<>\u2014 no le vale a Fredo: proporcionar\u00e1 informaci\u00f3n al jefe de un clan rival que lleva a la casi muerte de Michael, su mujer y sus hijos. Que aquel no sospechara de esta consecuencia no le exime de la pena merecida \u2014la muerte\u2014 a ojos de Michael. Sin embargo la muerte de Fredo pesar\u00e1 en el \u00e1nimo de Michael el resto de su vida; enterrando a su hermano ha enterrado tambi\u00e9n la confianza cr\u00e9dula que su mujer, Kay, ten\u00eda en \u00e9l y en sus aspiraciones de <>. Kay abandona a Michael, llev\u00e1ndose con ella a sus hijos Anthony y Mary, cuando resulta evidente que, por muchas puertas que interponga entre ambos, Michael no podr\u00e1 nunca mantenerlos al margen del espanto que es su d\u00eda a d\u00eda. Al cabo, tras a\u00f1os de custodia materna, Anthony conoce de la muerte de su t\u00edo y se niega a seguir la senda \u2014abogac\u00eda\u2014 deseada por su padre en favor de una carrera como cantante de \u00f3pera; Michael no obstante se resigna a la rebeld\u00eda del hijo y la llega a aceptar despu\u00e9s con entusiasmo \u2014<>\u2014, justo antes de deshacerse el \u00faltimo lazo de sangre que esperaba pudiera proporcionarle consuelo en sus \u00faltimos a\u00f1os, al sacrificar su hija la vida por \u00e9l, muerta en sus brazos como en una escultura renacentista y doliente. La tragedia se ha consumado. Michael, como cuando al comienzo de la saga, vuelve a estar solo. Con una salvedad que supone el \u00faltimo clavo en el ata\u00fad de la tragedia: apenas tiene ya tiempo, y solo morir\u00e1.<\/p>\n

As\u00ed contado, y pese al resumen forzoso, a quien no la haya visto \u2014si hay alguien que tiene la suerte de no haberla visto a\u00fan\u2014 acaso la saga le parezca un culebr\u00f3n. Lo es, pero que no se enga\u00f1e: El Padrino<\/em> demuestra que es posible crear la m\u00e1s profunda y purificadora tragedia con los mimbres del melodrama.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 31\/3\/2012)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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