{"id":46,"date":"2011-07-11T22:19:23","date_gmt":"2011-07-11T20:19:23","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=46"},"modified":"2011-07-11T22:19:23","modified_gmt":"2011-07-11T20:19:23","slug":"basado-en-hechos-ficticios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2011\/07\/11\/basado-en-hechos-ficticios\/","title":{"rendered":"Basado en hechos ficticios"},"content":{"rendered":"

\u00bfNovela-complot? \u00bfNovela-acertijo? \u00bfNovela-red? \u00bfContranovela? \u00bfMetanovela? \u00bfMeta\/metanovela? \u00bfEn qu\u00e9 caj\u00f3n de esa obsesi\u00f3n editora que es la novela cabe meter Constataci\u00f3n brutal del presente<\/em>? \u00bfAcaso importa? Dej\u00e9moslo en novela, simple y celianamente. Al artefacto literario ideado por Javier Avil\u00e9s<\/strong> no le hacen falta apellidos, se sostiene por s\u00ed solo. Es decir, se sostiene siempre y cuando el lector quiera sostenerlo, y eso pese a que el lector, nos asegura la voz del (los) narrador(es) del texto, es posible que haya muerto.<\/p>\n

\"\"Constataci\u00f3n\u2026<\/em> consta de dos partes fundamentales que se alimentan\/iluminan rec\u00edprocamente, y en este sentido m\u00e1s de un lector \u2013 que en el intento no haya muerto \u2013 decidir\u00e1 releer la primera una vez terminada la segunda. En la primera se presentan en contrapunto distintas voces con sus respectivas narraciones, voz una y plural, todas las voces la voz, y en ella se nos refiere una posible entrevista con un cineasta de identidad embozada (volveremos sobre esto m\u00e1s tarde) que ha rodado un documental sobre la falsa existencia de un edificio \u2013 La C\u00fapula \u2013 en el que sin embargo el entrevistador ha estado – de hecho narra el encuentro desde all\u00ed, si es que hubo encuentro -; una Secci\u00f3n 9 que bien pudiera llamarse Secci\u00f3n (Imposible) Memoria, que explica \u2013 o no \u2013 la existencia de La C\u00fapula; y una serie de textos \u2013 \u2211 Fake, Un documental de\u2026<\/em>, El otro (versi\u00f3n definitiva)<\/em>, El fin <\/em>\u2013 donde tienen cabida desde la rese\u00f1a de cine de un documental ficticio hasta una serie de notas o mandamientos (in)conexos sobre la (im)posibilidad de narrar o la presencia del (los) otro(s) en uno. Y todo ello imbricado con el devenir de la peripecia narrativa, que tambi\u00e9n la hay en Constataci\u00f3n brutal del presente<\/em>. Esta peripecia se desarrolla de manera velada y rigurosamente lineal en la segunda parte, cuyo t\u00edtulo es id\u00e9ntico al de la novela toda. Tres personajes\/voces ya aludidos o mencionados en la primera caminan por un paisaje apocal\u00edptico (pos\/preapocal\u00edptico) que acaso remita al lector \u2013 si no ha muerto \u2013 al Cormac McCarthy<\/strong> de La carretera<\/em>.<\/p>\n

Esta ser\u00eda solo una de las muchas alusiones\/elusiones juguetonas que propone el texto y que con gratitud se reciben. As\u00ed, en la p\u00e1gina 15 creemos adivinar un di\u00e1logo entre Nabokov<\/strong> y Borges<\/strong>, que la siguiente confirma al menos al primero; en la 54 el cineasta, Allen Smithy, enumera algunas perversiones de la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, entre ellas la de \u201cla autor\u00eda ap\u00f3crifa de obras infames o problem\u00e1ticas atribuida a autores ficticios\u201d. Bien. El propio Allen Smithy es una ficci\u00f3n: este nombre y sus inmediatas variaciones \u2013 Allen Smithee, Adam Smythee, etc. \u2013 es el seud\u00f3nimo utilizado en Hollywood por los directores que no quieren asociar el suyo verdadero a un (sub)producto determinado. El juego, en Constataci\u00f3n brutal del presente<\/em>, lo lleva, con mucha coherencia, Javier Avil\u00e9s hasta el l\u00edmite, y as\u00ed el fot\u00f3grafo que firma su retrato en la contratapa es un tal Alan Smithee.<\/p>\n

Este ejemplo nos aboca a uno de los temas fundamentales de Constataci\u00f3n\u2026<\/em>, el sentido de lo real, la imposibilidad de conocer qu\u00e9 es eso que llamamos \u201crealidad\u201d, y la falacia que supone identificarla con la apariencia inmediata y aceptada por la generalidad. La realidad, como dijo uno de los autores mencionados en esta rese\u00f1a y que recuerda el texto, es una palabra que siempre habr\u00eda que escribir entre comillas. Pues resulta imposible aprehenderla en su totalidad, inevitablemente se nos escapa: por cambiante, por m\u00faltiple, por tan sin mapa. Convencionalmente asignamos a la realidad el valor de lo aparente, cuando lo aparente es tantas veces solo la m\u00e1scara de la realidad. Ligado a este tema, el autor se ocupa del de la (im)posibilidad de alcanzar una narraci\u00f3n verdadera, una narraci\u00f3n capaz de atrapar lo real. Es la impotencia frustrante a la que se refer\u00eda Cort\u00e1zar<\/strong> en el p\u00e1rrafo inicial de Las babas del diablo<\/em> \u2013 \u201cNunca se sabr\u00e1 c\u00f3mo hay que contar esto, (\u2026) Si se pudiera decir: yo vieron subir la luna, o: nos me duele el fondo de los ojos, y sobre todo as\u00ed: t\u00fa la mujer rubia eran las
\nnubes que siguen corriendo delante de mis tus sus nuestros vuestros sus
\nrostros\u201d -. Y es la impotencia cong\u00e9nita del acto de narrar: la imposibilidad de reproducir la pluralidad instant\u00e1nea de la realidad, todas sus aristas simult\u00e1neas, con una herramienta, la escritura, que es sucesiva, lineal. Ni David Foster Wallace<\/strong> consigui\u00f3 con sus notas al pie sortear este escollo consustancial al lenguaje escrito. Otros temas que Constataci\u00f3n\u2026<\/em> trata son, siempre con el problema de la realidad como referente, el de la falibilidad de la memoria – \u00bfSomos lo que recordamos o el recuerdo es solo otra forma de la apariencia? – o el de la diferencia entre verdad y verosimilitud. Muchos productores de cine y tv. har\u00edan bien en leer los p\u00e1rrafos que JA dedica a la nauseabunda advertencia\/zanahoria de \u201cBasado en hechos reales\u201d. La \u00fanica realidad v\u00e1lida en arte es la realidad del artificio, del objeto art\u00edstico, y hasta que no se entienda esto al espectador lo seguir\u00e1n anegando de basura audiovisual.<\/p>\n

Habr\u00e1 quien considere Constataci\u00f3n\u2026<\/em> un libro herm\u00e9tico. Lo es. Pero los vericuetos temporales y el vocabulario inusual o inventado \u2013 eventrado, clampear\u2026 – deber\u00edan suponer no un repelente sino un acicate. Javier Avil\u00e9s exige al lector \u2013 o a quien sea que no haya muerto – que ponga algo de su parte, que act\u00fae como lector-macho en lugar de lector-hembra, por acudir de nuevo a Cort\u00e1zar y a su en este caso discutible nomenclatura. S\u00ed, se trata de un libro herm\u00e9tico. Y extra\u00f1o y turbador. Y tambi\u00e9n uno de los que m\u00e1s placer me ha proporcionado en mucho tiempo.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, julio de 2011)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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