{"id":47,"date":"2011-07-02T22:24:57","date_gmt":"2011-07-02T20:24:57","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=47"},"modified":"2011-07-02T22:24:57","modified_gmt":"2011-07-02T20:24:57","slug":"baile-de-simbolos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2011\/07\/02\/baile-de-simbolos\/","title":{"rendered":"Baile de s\u00edmbolos"},"content":{"rendered":"

Al estudio de una de las cimas de ese g\u00e9nero h\u00edbrido que es el musical, Sombrero de copa<\/em>, dedica la profesora de Publicidad y Relaciones P\u00fablicas de la Universidad de Valladolid Luisa Moreno Cardenal<\/strong> el libro que nos ocupa. Empresa tan apasionante como complicada.<\/p>\n

El an\u00e1lisis adoptado por la profesora Moreno Cardenal es fundamentalmente dial\u00e9ctico y simb\u00f3lico. En las descripciones de la detallad\u00edsima exposici\u00f3n de la peripecia argumental muestra una muy aguda perspicacia \u2013 cuando se refiere al distinto brillo de los suelos que sostienen respectivamente a hombres y mujeres, por ejemplo, o cuando a la disposici\u00f3n sim\u00e9trica de los planos que contienen a una pareja de hombres -, y el relato de lo que acontece en pantalla es claro y vivo, muy visual: permitir\u00eda hacerse perfecta idea de lo que est\u00e1 narrando aun sin contar con el apoyo de las fotograf\u00edas. Sin embargo, la lectura simb\u00f3lica de algunos hechos, acciones, personajes, nombres u objetos puede levantar m\u00e1s de una ceja suspicaz. Es el peligro que tiene la lectura simb\u00f3lica, y que en cine se multiplica pues, en definitiva, lo que hay es lo que la pantalla muestra \u2013 un bast\u00f3n, una falda, un jarr\u00f3n -; asignar un contenido extra a ese bast\u00f3n \u2013 el bast\u00f3n en equilibrio sobre la mano de James Stewart<\/strong> como s\u00edmbolo de la inseguridad sexual del personaje, como sostuvieron algunos cr\u00edticos sobre la escena inicial de V\u00e9rtigo<\/em>, lo que produjo el chascarrillo de Hitchcock<\/strong> \u2013 es un riesgo que a lo mejor no habr\u00eda que tomar. Cierto es que tampoco son desde\u00f1ables sin m\u00e1s las conclusiones de una lectura simb\u00f3lica, que el bast\u00f3n puede, adem\u00e1s de bast\u00f3n, significar esa inseguridad, pero en cualquier caso nos hallamos en un territorio pantanoso. Como ejemplo, la autora atribuye al personaje de Madge (Helen Broderick<\/strong>) el papel de madre de Dale (Ginger Rogers<\/strong>), no el de mentora o simple amiga con m\u00e1s experiencia, como aparece en la cinta; y as\u00ed, al creer Dale que Jerry (Fred Astaire<\/strong>) es el marido de Madge y decidirse a seducirlo, estar\u00eda, en realidad, seduciendo a su padre y por tanto abrazando el tab\u00fa ed\u00edpico. El problema, en fin, de la lectura simb\u00f3lica es que deja en uno la sensaci\u00f3n de que quien la sostiene ve lo quiere ver y no lo que se le muestra: no adapta su mirada a la imagen sino la imagen a su mirada.<\/p>\n

\"\"El tratado sobre el baile de pareja en Sombrero de copa<\/em>, n\u00facleo en torno al que se articula la tesis del libro, presenta un certero paralelismo con las tres fases de la relaci\u00f3n de la pareja protagonista, que plasman a su vez las fases cl\u00e1sicas que Arist\u00f3teles<\/strong> exig\u00eda a todo drama \u2013 Arist\u00f3teles exig\u00eda tambi\u00e9n un final sorprendente e inevitable, pero en una comedia de enredo, en definitiva lo que Sombrero de copa<\/em> es, no nos importa conocer de antemano el final feliz, nos importa c\u00f3mo llegan a \u00e9l -, y subraya muy sagazmente la funci\u00f3n narrativa que tienen estos bailes como motor del argumento; en este sentido, Sombrero de copa<\/em> supondr\u00eda, por oposici\u00f3n a los de los a\u00f1os 50, el ep\u00edtome del periodo cl\u00e1sico del musical, donde los n\u00fameros tienen un sentido narrativo y no funcionan solo como par\u00e9ntesis coreografiados m\u00e1s o menos disfrutables. Moreno Cardenal va incluso m\u00e1s all\u00e1 en esta apreciaci\u00f3n, y sugiere que la progresiva desaparici\u00f3n de los bailes de pareja pudo ser la causa fundamental de la decadencia del g\u00e9nero. Asimismo se atribuye al baile en pareja la condici\u00f3n de s\u00edntesis de los c\u00f3digos que rigen la esgrima del cortejo entre hombre y mujer, y la de catalizador del acercamiento entre los dos contrarios sexuales. Siendo esto as\u00ed, tiene tambi\u00e9n un aspecto m\u00e1s fr\u00edvolo, de flirt<\/em> musicado y bailado, que no por inmediato y evidente deber\u00eda dejar de mencionarse.<\/p>\n

En resumen, nos hallamos ante un estudio riguroso y exhaustivo, con originales puntos de vista pero demasiado focalizado en aspectos concretos. Trat\u00e1ndose como se trata de una pel\u00edcula musical, nos hubiera gustado un comentario m\u00e1s abundante tanto sobre la realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en s\u00ed \u2013 puesta en escena, el perfecto timing<\/em> de los di\u00e1logos, direcci\u00f3n de actores, etc. \u2013 como sobre la m\u00fasica, a la que solo se le presta atenci\u00f3n en lo relativo a las letras de las canciones como reflejo o impulso del argumento. Los nombres de Mark Sandrich<\/strong> \u2013 director del filme \u2013 y de Irving Berlin<\/strong> \u2013 compositor de las canciones \u2013 apenas si aparecen en la ficha t\u00e9cnica anexa al final del libro. Por otro lado, incluir estas materias en el an\u00e1lisis habr\u00eda alargado el volumen hasta un extremo quiz\u00e1 intolerable.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, julio de 2011)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Al estudio de una de las cimas de ese g\u00e9nero h\u00edbrido que es el musical, Sombrero de copa, dedica la profesora de Publicidad y Relaciones P\u00fablicas de la Universidad de Valladolid Luisa Moreno Cardenal el libro que nos ocupa. Empresa tan apasionante como complicada. El an\u00e1lisis adoptado por la profesora Moreno Cardenal es fundamentalmente dial\u00e9ctico […]<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[8],"tags":[176,296,534,773],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/users\/24"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=47"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=47"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=47"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=47"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}