{"id":741,"date":"2013-06-09T15:05:15","date_gmt":"2013-06-09T13:05:15","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=741"},"modified":"2013-06-09T15:05:15","modified_gmt":"2013-06-09T13:05:15","slug":"el-blues-feliz-de-michael-chabon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2013\/06\/09\/el-blues-feliz-de-michael-chabon\/","title":{"rendered":"El blues feliz de Michael Chabon"},"content":{"rendered":"

De la excepcional generaci\u00f3n que a principios de los 90 cogi\u00f3 la antorcha novel\u00edstica de los Paul Auster,<\/strong> Don DeLillo<\/strong> y dem\u00e1s monstruos precedentes, Michael Chabon<\/strong> ha sido con diferencia quien con mayor entusiasmo ha transitado las carreteras secundarias del g\u00e9nero. Novela g\u00f3tica, novela negroapocal\u00edptica, novela-pastiche (sobre Sherlock Holmes),<\/strong> progresivamente Chabon se ha ido separando del enfoque m\u00e1s naturalista de sus primeras narraciones \u2015los relatos de Un mundo modelo<\/em> y parte de Algunos hombres lobo<\/em>, que cuentan con algunas piezas perfectas por mucho que ahora Chabon hasta cierto punto las desde\u00f1e; y Los misterios de Pittsburgh<\/em> y Chicos prodigiosos<\/em>, cuyas tramas respectivas de mafia y escuela universitaria son solo delgados soportes para justificar dos novelas cl\u00e1sicas de iniciaci\u00f3n\u2014 para adentrarse por una ruta arbolada de fantas\u00eda. Las asombrosas aventuras de Kavalier y Clay<\/em> supuso el punto de inflexi\u00f3n de ese enfoque inicial y la aventura por la ruta fant\u00e1stica, que llegar\u00eda a su apogeo con la aludida El sindicato de polic\u00eda yiddish<\/em>. Con Telegraph Avenue<\/em>, Chabon cierra el c\u00edrculo y regresa al naturalismo po\u00e9tico de sus comienzos sin por ello sacudirse el polvo que se le ha ido adhiriendo en el camino. As\u00ed, insiste en el uso del narrador omnisciente y vuelve a realizar a la vez un homenaje y una defensa de algunos de los hitos de la cultura popular, en este caso la m\u00fasica \u2014sobre todo el soul-jazz de los 70\u2014 y el cine \u2014sobre todo el cine de Quentin Tarantino.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a> La prosa de Chabon es ante todo generosa, y el abandono, quiz\u00e1 para siempre, de la primera persona \u2014a la que en sus comienzos fue tan fiel\u2014 por el narrador omnisciente no hace sino potenciar esa generosidad. Que tiene en su propia exuberancia el quiz\u00e1 \u00fanico defecto achacable a Chabon; en ocasiones da la sensaci\u00f3n de que, maravillado por la brillantez de su propio caudal expresivo, incide en detalles que muy poco tienen de reveladores, que parecen meras llamadas de atenci\u00f3n para que el lector repare en la inagotable agudeza de su ingenio o en la profundidad de la documentaci\u00f3n llevada a cabo, pero que erosionan la cohesi\u00f3n org\u00e1nica de la escena que est\u00e1 describiendo, la desinflan. Narrativamente, alg\u00fan corte puntual no le hubiera venido mal al texto, incluso aunque eso supusiera privarnos de hallazgos tan deliciosos como: \u201c\u2026 era hetero a las doce en punto\u201d (en ingl\u00e9s <> y <> utilizan el mismo vocablo); o: <<\u2026 ofreciendo las narices a cualquier puerta que se quisiera cerrar en ellas>>; o: <<\u2026 el tren que iba a Sacramento lamentaba su propio paso>>; y as\u00ed miles.<\/p>\n

\"\"<\/a>Quiz\u00e1 haya alguien que conozca un poco algunas de las notas de este rese\u00f1ador y piense: <<\u00bfSoul-jazz de los 70 y pel\u00edculas de Tarantino? Claro, c\u00f3mo no va a gustarle, esta opini\u00f3n no me vale.>> Esta opini\u00f3n puede no valer por otros motivos, pero no por ese. Se equivoca quien crea que la novela solo se puede disfrutar si se captan las referencias musicales y cinematogr\u00e1ficas. Con solo referencias una novela no se sostiene, con solo referencias no hay novela sino wikipedia entre dos tapas duras. La novela ha de percibirse como objeto art\u00edstico aut\u00f3nomo, y las referencias como una parte integral de ella: que nazcan naturalmente de los personajes, que se imbriquen con el clima de la narraci\u00f3n. De las muchas referencias culturales que pueblan la novela uno ha captado un pu\u00f1ado; lo cual puede que complete, d\u00e9 el brillo final a la sentencia o p\u00e1rrafo del que la referencia forma parte, pero no lo fundamenta. Y por otro lado, el lector curioso que desconozca la referencia puede disfrutar del placer a\u00f1adido, que se le niega a quien s\u00ed la conoce, de investigarla y experimentar el asombro agradecido y gozoso del descubrimiento, que es uno de los mejores regalos que proporciona la vida. Puede incluso que a la larga se haga fan\u00e1tico de la Blue Note.<\/p>\n

Valga esto tambi\u00e9n para aclarar que el tema de Telegraph Avenue<\/em> no es ni el jazz ni el cine, como se ha dicho, ni tampoco la paternidad, ni la amistad ni la nostalgia por un mundo que muere \u2014qu\u00e9 son los discos sino redondas c\u00e1psulas de tiempo\u2014; estos son temas menores, temas sat\u00e9lites de un gran tema\/sol que se constata en el imborrable di\u00e1logo de la p\u00e1gina 171 entre las dos comadronas: no otro que el respeto por uno mismo, y el compromiso en acto que ese respeto conlleva.<\/p>\n

Michael Chabon ha vuelto a escribir una de las novelas del a\u00f1o, y se me ocurre ahora otro reproche: que con casi quinientas cincuenta p\u00e1ginas se haga tan corta.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 8\/6\/2013)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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