{"id":778,"date":"2013-10-15T20:25:28","date_gmt":"2013-10-15T18:25:28","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=778"},"modified":"2013-10-15T20:25:28","modified_gmt":"2013-10-15T18:25:28","slug":"mas-alla-de-la-ficcion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2013\/10\/15\/mas-alla-de-la-ficcion\/","title":{"rendered":"M\u00e1s all\u00e1 de la ficci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Todas las historias de amor son historias de fantasmas<\/em> (Debate), por D.T. Max<\/strong>, es una de las primeras biograf\u00edas publicadas de una rentr\u00e9e oto\u00f1al cargada de ellas. Las biograf\u00edas como g\u00e9nero presentan una serie de problemas de dif\u00edcil soluci\u00f3n. El primero y m\u00e1s evidente es que la vida \u00edntima de los grandes hombres suele ser tan aburrida como la de cualquiera; un hombre se hace un nombre en la Historia justamente por lo que hace, por lo que lleva a cabo; son las obras las que quedan, pero las biograf\u00edas inevitablemente conceden la misma relevancia a las minucias dom\u00e9sticas que a los logros fuera de lo com\u00fan de la vida p\u00fablica. En este sentido la vida de un escritor es de las menos atractivas que puedan relatarse. Sin embargo los bi\u00f3grafos se empe\u00f1an en escarbar en la rutina de los d\u00edas y las horas con la esperanza de encontrar la clave que desvele el misterio de la obra. Har\u00edan mejor en escarbar en la obra.<\/p>\n

En cualquier caso parece que el inter\u00e9s est\u00e1 ah\u00ed, debido en parte a la obsesi\u00f3n actual por conocer las miserias ajenas, que tambi\u00e9n como cualquiera algunos grandes hombres padecen. El personaje Wallace<\/strong> es de entrada ideal para la autopsia de la miseria: el escritor m\u00e1s herm\u00e9tico y singular de su generaci\u00f3n, autor de uno de las novelas m\u00e1s revolucionarias de finales del siglo XX, fue tambi\u00e9n un hombre inseguro que padeci\u00f3 durante toda su vida <> de la depresi\u00f3n y adicciones de drogas sucesivas, hasta que termin\u00f3 por propia mano con ella a la edad de 46 a\u00f1os. D.T. Max tiene no obstante el buen sentido est\u00e9tico y moral \u2015suelen ir de la mano\u2015 de guardar una distancia justa, ni desapasionadamente cl\u00ednica ni cercanamente amarillista, y aunque hay un evidente afecto en el retrato que hace de Wallace, este resulta sobrio y honesto.<\/p>\n

El segundo problema de las biograf\u00edas deriva de su propia estructura. Al, en definitiva, ce\u00f1irse el bi\u00f3grafo a registrar a posteriori un suceso detr\u00e1s de otro, al final su voz como escritor se pierde, y as\u00ed infinidad de biograf\u00edas parecen escritas por el mismo negro literario, sin apenas variaciones. El estilo es monocorde, intercambiable, como si se tratasen de atestados de accidentes de quinientas p\u00e1ginas. Esta es una pega de la que D.T. Max no logra sustraerse, aunque la exposici\u00f3n que hace resulte clara y no demasiado exhaustiva, lo que siempre se agradece. Es en resumen un trabajo pulcro y bien sostenido, pero que desvela muy poco de aquello que m\u00e1s importa, la poli\u00e9drica obra de DFW.<\/p>\n

Para quienes no la conozcan, un bar\u00f3metro m\u00e1s fiable de lo que esta les puede reportar lo tienen en\u00a0En cuerpo y en lo otro<\/em> (Mondadori), recopilaci\u00f3n de quince piezas de no ficci\u00f3n \u2014ensayos breves, rese\u00f1as, cr\u00f3nicas\u2014 de FW in\u00e9ditas en espa\u00f1ol, de tem\u00e1tica varia \u2014tenis, cine, filolog\u00eda, literatura sobre todo.<\/p>\n

\"\"<\/a>En cierto momento de\u00a0Todas las historias\u2026<\/em> la madre de FW dice que <>. Como escritor, la formidable capacidad receptiva de Wallace puede resultar agotadora y en \u00faltimo extremo tediosa, y esto donde mejor se aprecia es en las cr\u00f3nicas y reportajes \u2014verbigracia, el dedicado al Open USA del 95\u2014, g\u00e9neros en los que el autor se ve obligado sobre todo a describir. FW hay veces que vomita todo lo que su mente atesora: un v\u00f3mito ordenado, higienizado por la sintaxis, pero un v\u00f3mito al fin y al cabo. Y no es que carezca del don po\u00e9tico de la s\u00edntesis: <Federer<\/strong> es que es Mozart<\/strong> y Metallica<\/strong> al mismo tiempo>>, dice en la \u00faltima nota al pie del art\u00edculo, una imagen mucho m\u00e1s reveladora que todo el desglose explicativo de p\u00e1ginas y p\u00e1ginas anteriores sobre \u00e1ngulos liftados, empu\u00f1aduras, materiales de raqueta y dem\u00e1s circunstancias que hacen del tenis moderno lo que es hoy. No carece del don po\u00e9tico, como tampoco del humor\u00edstico, y es capaz de escribir con ternura, y con desapego y melancol\u00eda, pero estos dones en ocasiones se ven oscurecidos cuando no logra domar su deseo de transmisi\u00f3n. Cuando lo logra, el otro gran punto fuerte de Wallace, su capacidad anal\u00edtica, alcanza cotas de una lucidez dif\u00edcilmente superables, capaz de producir en el lector, como muy pocos autores, ese rar\u00edsimo placer h\u00edbrido que forman el deslumbramiento intelectual y el gozo est\u00e9tico. Por oposici\u00f3n a la cr\u00f3nica-reportaje, es en las cr\u00edticas y rese\u00f1as donde esta capacidad anal\u00edtica se percibe con mayor esplendor.<\/p>\n

Todo creador es a la vez un cr\u00edtico, y como cr\u00edtico DFW tiene muy pocos rivales. Para empezar, porque tiene la honradez de no limitarse a dejar caer pedazos de su vast\u00edsima cultura ni de su inteligencia superior: \u00e9l se halla en las ant\u00edpodas del tipo de rese\u00f1ador que no sale del me gusta\/no me gusta, sino que utiliza su cultura e inteligencia como base para dar razones espec\u00edficamente literarias \u2014o espec\u00edficamente cinematogr\u00e1ficas, o de la materia que sea\u2014\u00a0 que justifiquen por qu\u00e9 se ha formado esa opini\u00f3n (curiosamente, solo una vez es maniqueo y simplista: con Rafa Nadal<\/strong>). Valga como ejemplo el final del art\u00edculo sobre Borges<\/strong>, en el que se tiene la sensaci\u00f3n de que borgianamente logra FW \u2015\u00e9l s\u00ed acude a la obra\u2015 desvelar el misterio de la escritura del genial ciego en apenas dos p\u00e1ginas.<\/p>\n

\"\"<\/a>A veces me gana la impresi\u00f3n de que la escritura, con su linealidad consustancial, fue una herramienta insuficente para la mente-esponja de FW, capaz de registrar simult\u00e1neamente un torrente de est\u00edmulos brutal. Est\u00edmulos y conexiones que a la vez pretend\u00eda transmitir, y para cuya transmisi\u00f3n ide\u00f3 la forma de las notas al pie, un recurso que muchas veces resulta tan agotador como inc\u00f3modo, y que tiene la enorme pega de romper el flujo natural, la m\u00fasica de la prosa, as\u00ed como el hilo de la narraci\u00f3n o el razonamiento, al que siempre hay que prestar extraordiaria atenci\u00f3n.<\/p>\n

Mi recomendaci\u00f3n es leer a Wallace sin detenerse en las notas al pie. Es decir: terminar el texto de corrido y solo despu\u00e9s leer las notas, que por otro lado muchas veces forman textos aut\u00f3nomos y que le\u00eddas as\u00ed ayudan de recordatorio del texto principal. Soy consciente de que se trata de una recomendaci\u00f3n anti-Wallace, siendo como son las notas al pie la marca de f\u00e1brica por la que ha quedado el escritor de Ithaca, y de que se deba acaso a una insuficiencia personal, que haya quien no pierda el hilo musical ni el sem\u00e1ntico del texto con las interrupciones que las notas exigen, pero yo no soy capaz, y para m\u00ed el latido, el boom de la prosa, es un atributo irrenunciable \u2014latido que, suprimiendo las notas al pie, y dentro de estas, la prosa de Wallace tiene m\u00e1s que ajustado.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 12\/10\/2013)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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