{"id":849,"date":"2014-02-09T19:18:04","date_gmt":"2014-02-09T18:18:04","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=849"},"modified":"2018-03-15T14:14:12","modified_gmt":"2018-03-15T13:14:12","slug":"cirugia-de-la-descomposicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2014\/02\/09\/cirugia-de-la-descomposicion\/","title":{"rendered":"Cirug\u00eda de la descomposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Amor<\/em> narra el proceso de descomposici\u00f3n de una pareja de viejos. Descomposici\u00f3n sentimental pero ante todo f\u00edsica: es esta la condici\u00f3n para aquella, y la que mediatiza por completo la relaci\u00f3n, que rompe. El ataque que ella sufre refuerza acaso inicialmente los sentimientos de \u00e9l, le hace descubrir en s\u00ed mismo fortalezas que, pasados los ochenta, desconoc\u00eda poseyara;\u00a0 pero los sentimientos se nutren de pura voluntad, que progresivamente va recibiendo menos y menos respuesta hasta que el hombre se resigna, o se resigna en parte. Amor<\/em> es pues una historia de amor unidireccional, de abnegaci\u00f3n y de cansancio, donde el cuerpo, la presencia f\u00edsica, funciona como pilar maestro de todo el edificio del amor \u2014los recuerdos compartidos, los todav\u00eda proyectos, las afinidades\u2014 de la pareja. Y no solo el cuerpo de la madre. Paralelamente, descubrimos que la ausencia de cuerpo en la hija, que vive en el extranjero, imposibilita el renacer de un amor, el del padre por ella, que hace mucho tiempo se apag\u00f3. La falta de contacto, de cercan\u00eda, convierte al padre y a la hija en dos extra\u00f1os \u2014en la visita tras el ataque de la madre, ella le cuenta todas las cuitas dom\u00e9sticas antes de preguntar por c\u00f3mo se encuentra mam\u00e1.<\/p>\n

\"\"<\/a>M\u00e1s que filmar, Haneke<\/strong> radiograf\u00eda, y en este sentido Amor<\/em> es quiz\u00e1 la cinta, debido tanto al estatismo o casi estatismo de los personajes principales como al acotado, opresivo entorno del apartamento parisino que ocupan, en donde la mirada quir\u00fargica de Haneke puede percibirse de manera m\u00e1s directa. Es cine de c\u00e1mara en el mejor sentido, una sucesi\u00f3n de planos secuencia fijos que a la vez adensan y estiran el tiempo y que van creando en el espectador la creciente sensaci\u00f3n de estar intern\u00e1ndose en un territorio \u2014el alma del personaje, que puede aparecer o no dentro del encuadre\u2014 que lo desasosiega y en el que duda tenga derecho a estar. Dos planos resultan especialmente turbadores: el de la captura de la paloma y el del aplauso en el concierto. La paloma es el orden roto por momentos: la l\u00ednea curva del vuelo que irrumpe en la cuadr\u00edcula del encuadre y el apartamento, que desquicia al hombre hasta que la atrapa y alcanza por fin la paz, tras la otra paz que acaba de alcanzar su mujer. El plano del aplauso es una suerte de s\u00edntesis del cine de Haneke. La pareja mira directamente a la c\u00e1mara, rompiendo la cuarta pared, y parece as\u00ed estar aplaudiendo a los espectadores que a su vez los miran. Es un plano de una desnudez desarmante, muy simple en apariencia pero con un misterio que hasta ahora ninguno de los imitadores del director austriaco (el m\u00e1s reciente y c\u00e9lebre, Steve McQueen<\/strong>) ha logrado alcanzar.<\/p>\n

Amor<\/em> obtuvo los premios m\u00e1s destacados del mundo, incluido el Oscar a Mejor Pel\u00edcula extranjera, en los a\u00f1os 2012 y 2013. Si no obtiene el Goya \u2014y compite con otras tres excelentes cintas\u2014 no ser\u00e1 porque no lo merezca sino por esta impresi\u00f3n de que es una pel\u00edcula lejana en el tiempo. Si s\u00ed lo obtiene, la cabeza del sordo llegar\u00eda en cualquier caso tarde.<\/p>\n

(El Norte de Castilla<\/em>, 8\/2\/2014)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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