{"id":871,"date":"2014-03-15T12:56:49","date_gmt":"2014-03-15T11:56:49","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=871"},"modified":"2014-03-15T12:56:49","modified_gmt":"2014-03-15T11:56:49","slug":"mosaico-pop","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2014\/03\/15\/mosaico-pop\/","title":{"rendered":"Mosaico pop"},"content":{"rendered":"

Tom Wolfe <\/strong>ha sido uno de los autores se\u00f1eros de Anagrama y no es de extra\u00f1ar que la editorial haya incluido varias obras del autor de Virginia en su colecci\u00f3n Otra vuelta de tuerca<\/em>, iniciada en 2009 \u2014a ra\u00edz del cuarenta aniversario de la firma\u2014 con la intenci\u00f3n de revitalizar algunos de los t\u00edtulos m\u00e1s singulares de su cat\u00e1logo. Tras el par de d\u00edpticos que formaban los ensayos de La palabra pintada<\/em> & \u00bfQui\u00e9n teme al Bauhaus feroz\u00a0 <\/em>y los reportajes La izquierda exquisita & Mau-mauando al parachoques <\/em>le llega el turno ahora a las piezas period\u00edsticas, m\u00e1s breves, de La banda de la casa de la bomba y otras cr\u00f3nicas de la era pop<\/em>, mosaico de catorce textos publicados originalmente entre el 64 y el 66, o sea en el n\u00facleo duro de la era.<\/p>\n

\"\"<\/a>Salvo El libro de etiqueta de Tom Wolfe<\/em>, que es un panfleto \u2014en el sentido m\u00e1s personal, \u00e1cido y luminoso del t\u00e9rmino\u2014 el resto de las piezas s\u00ed encajan en el t\u00e9rmino <>, con una peculiaridad de enfoque: TW aborda el fen\u00f3meno en cuesti\u00f3n que vaya a estudiar tomando como s\u00edmbolo del fen\u00f3meno a un personaje, c\u00e9lebre o an\u00f3nimo, singular o plural, cuyo retrato funciona como enganche del lector y ayuda adem\u00e1s a vivificar la narraci\u00f3n, llenarla de colores y cercan\u00eda. As\u00ed, a trav\u00e9s de La banda de la casa de la bomba estudia el hedonismo ingenuo, salino y saleroso de los jovenes surferos de la Baja California; a trav\u00e9s de una estr\u00edper de San Francisco, la adicci\u00f3n a los implantes de silicona y dem\u00e1s operaciones destinadas a obtener el molde corporal perfecto; a trav\u00e9s de Marshall McLuhan<\/strong>, la esencial incertidumbre de los empresarios y su obsesi\u00f3n por dar con la imposible f\u00f3rmula que les garantice las ventas; o a trav\u00e9s de \u00e9l mismo, los \u201cadelantos\u201d de un mundo en creciente e irreversible tecnificaci\u00f3n que supuestamente nos hacen el d\u00eda a d\u00eda m\u00e1s f\u00e1cil. Y bien, \u00bfc\u00f3mo toma estos y otros temas complementarios \u2014la inseguridad intelectual de las estrellas de Hollywood; el movimiento mod; la hiperinflaci\u00f3n de las \u2014supuestas\u2014 obras de arte y el esnobismo inherente al mundillo, etc., el lector del 2014? \u00bfHasta qu\u00e9 punto unos textos tan anclados en el esp\u00edritu del tiempo en que fueron escritos pueden hoy, casi cuarenta a\u00f1os m\u00e1s tarde, disfrutarse m\u00e1s all\u00e1 de la mera curiosidad antropol\u00f3gica, social? Pues con mucho agrado. Las apreciaciones de Wolfe son casi siempre inteligentes, a veces discutibles \u2014lo cual es bueno cuando la inteligencia acompa\u00f1a\u2014, con frecuencia hilarantes, ocasionalmente visionarias: <>; <<\u2026 la demanda del mercado en el sentido habitual (es decir, una masa de consumidores indeferenciados)\u2026>>. El periodismo y la historia son disciplinas contrarias \u2014el primero se vuelca en la cambiante actualidad, que forja la segunda, inamovible\u2014 pero Wolfe se las apa\u00f1a para que ninguna de las cr\u00f3nicas se sienta caduca.<\/p>\n

\"\"<\/a>A lo que sin duda contribuye el estilo. <>, escribe en Underground de mediod\u00eda<\/em> a prop\u00f3sito de los j\u00f3venes del swinging London, y a\u00f1ade: <> Con la primera frase est\u00e1 definiendo al escritor; con la segunda se est\u00e1 definiendo a s\u00ed mismo. Un estilo gloriosamente c\u00ednico que va mucho m\u00e1s all\u00e1 de los \u00a1\u00a1PAROXISMOS TIPOGR\u00c1FICOS!!, que es en lo que todo el mundo repara de entrada \u2014y en lo que no pocos se quedan\u2014, y cuyo primer atributo sea acaso la adicci\u00f3n\u00a0 \u2014o ADICCIOOO\u00d3N\u2014 que crea, que impulsa al lector a seguir, a seguir, a seguir hasta el final del texto, sea un tocho de novecientas p\u00e1ginas o una pieza de diez o doce. Esta adicci\u00f3n se fundamenta en un empleo barroco, urgente y torrencial de todos los trucos de la chistera literaria. Caben citar, entre otros, la recurrencia \u2014<<\u00bfY si tiene raz\u00f3n?>>\u2014; el uso de las comparaciones, siempre dentro del tema y del personaje que mira \u2014<<\u2026 le envuelve como una ameba de gelatina helada>>\u2014; la infinita creaci\u00f3n de neologismos \u2014<>\u2014, y sobre todo el humor. En La chica trucada<\/em> puede encontrarse el humor wolfeano en su m\u00e1xima expresi\u00f3n, y las peripecias del propio Wolfe en El hotel automatizado <\/em>son dignas de Jacques Tati<\/strong>. (Hemos hablado de cinismo glorioso, pero es un cinismo que, cuando retrata a personas o describe personajes, no excluye ni la ternura ni el afecto.)<\/p>\n

Aparte de las cada d\u00eda m\u00e1s habituales erratas \u2014 <> por <> (p. 155), <> por <> (277)\u2014, quiz\u00e1 lo m\u00e1s lamentable del volumen sean algunas decisiones de traducci\u00f3n discutibles. No se entiende por ejemplo que se adapte el vocablo <> por <> \u2014y muy bien adaptado que est\u00e1\u2014 y no, en la misma p\u00e1gina, <> por <>. Tampoco que se pase de <> a <> en dos frases seguidas, sin justificaci\u00f3n: <> es un vulgarismo que el texto no recalca. O el citado neologismo <>. \u00bfNo suena mucho mejor <>? Reeditar no es reimprimir a\u00f1os m\u00e1s tarde, y para esta ocasi\u00f3n especial deber\u00eda haberse tenido un poco m\u00e1s de cuidado. En cualquier caso, lo dicho no empa\u00f1a un volumen disfrutable de tapa a tapa, que esperamos no sea la \u00faltima vuelta de tuerca de Tom Wolfe en la presente colecci\u00f3n.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 15\/3\/2014)<\/p>\n

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