{"id":881,"date":"2014-04-05T13:44:17","date_gmt":"2014-04-05T11:44:17","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=881"},"modified":"2014-04-05T13:44:17","modified_gmt":"2014-04-05T11:44:17","slug":"jazz-brumoso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2014\/04\/05\/jazz-brumoso\/","title":{"rendered":"Jazz brumoso"},"content":{"rendered":"

Pero hermoso <\/em>\u2014But beautiful<\/em>\u2014, compuesto por Jimmy Van Heusen <\/strong>(m\u00fasica) y Johnny Burke <\/strong>(letra), es un tema de los a\u00f1os cuarenta que con el tiempo se ha convertido en uno de esos socorridos salvavidas al que todo m\u00fasico de jazz recurre alguna vez, especialmente cuando hay que solventar la casi siempre fastidiosa tarea de tener que salir de nuevo a tocar el bis; y al que tambi\u00e9n recurri\u00f3 Geoff Dyer <\/strong>para intitular el primero de sus <>, all\u00e1 en el a\u00f1o 91. Casi un cuarto de siglo m\u00e1s tarde llega la edici\u00f3n espa\u00f1ola, algo dif\u00edcilmente comprensible siquiera desde un punto de vista estrictamente comercial, pues el libro tuvo entonces una espectacular acogida que le report\u00f3, entre otros, el premio Somerset Maugham<\/strong> (y ventas acordes).<\/p>\n

\"\"<\/a>Pero hermoso<\/em> se divide en dos partes bien definidas; la primera ocupa el ochenta por ciento de las p\u00e1ginas del volumen y la constituye una galer\u00eda de siete vi\u00f1etas que novelan ciertos momentos o periodos de la vida de otros tantos m\u00fasicos; una vi\u00f1eta octava, que protagonizan Duke Ellington <\/strong>y Harry Carney<\/strong>, se intercala entre las otras a la vez como motivo musical unificador y como par\u00e9ntesis de descanso\/reflexi\u00f3n, para que el lector pueda procesar mejor lo reci\u00e9n le\u00eddo y se prepare para lo que viene. Ni que decir tiene que todos los elegidos \u2014salvo la pareja-descanso\u2014 no lo han sido solo por la calidad de su m\u00fasica sino por el potencial dram\u00e1tico de sus personas. Tenemos al oscuro exc\u00e9ntrico (Thelonious Monk<\/strong>); tenemos al Pantagruel iracundo (Charles Mingus<\/strong>); tenemos al poeta ego\u00edsta (Chet Baker<\/strong>); tenemos al ninguneado narciso (Art Pepper<\/strong>); al solitario alcoh\u00f3lico, al vagabundo en tierra extra\u00f1a, al loco a la fuerza. Todos, por supuesto, v\u00edctimas m\u00e1s o menos frontales del Sistema, <>. As\u00ed que el drama deviene en melodrama, y la melancol\u00eda de las historias a ratos se siente forzada. Dyer no obstante posee una imaginaci\u00f3n po\u00e9tica innegable; sobre Monk: <>; sobre Pepper: <<\u2026 dentro de unos a\u00f1os, cuando su cuerpo se haya convertido en una reserva de dolor\u2026>>. Y tambi\u00e9n, una rara habilidad para introducir su voz de narrador dentro de la cabeza del personaje, consiguiendo que sus pensamientos pasen por pensamientos de este.<\/p>\n

\"\"<\/a>La segunda parte es un ep\u00edlogo \u2014Tradici\u00f3n, influencia e innovaci\u00f3n<\/em>\u2014 de apenas treinta p\u00e1ginas donde el Dyer narrador cede el paso al Dyer ensayista. Con todas las salvedades de tono que se le puedan poner a las vi\u00f1etas de la primera parte, esta segunda es mucho m\u00e1s discutible. Quiz\u00e1 por ello casi nadie alude a ella, como si no formara parte del libro. Aqu\u00ed pueden leerse afirmaciones con tendencia al maximalismo confuso: <<[la m\u00fasica de Keith Jarrett<\/strong>] afecta al tiempo como una nevada afecta al sonido: sustituye lo que antes se notaba con una ausencia mucho m\u00e1s patente que lo que normalmente se percibe como presente>>, o a la c\u00f3moda simplificaci\u00f3n, como que Wynton Marsalis <\/strong>suena a Miles<\/strong>. Hay otras afirmaciones incomprensibles, as\u00ed el decir que la biograf\u00eda de Mingus, Menos que un perro<\/em>, es <> (yo he debido de leer un libro distinto al del se\u00f1or Dyer), y omisiones imperdonables: en este sentido, ni siquiera menciona, y es sin duda una omisi\u00f3n voluntaria, Una vida ejemplar<\/em>, las memorias de Art Pepper que son uno de los libros m\u00e1s emotivos que jam\u00e1s se hayan escrito sobre m\u00fasica. Dedica varias p\u00e1ginas a tratar el free jazz, pero a Ornette Coleman<\/em>, fundador del movimiento, apenas si lo alude de pasada y entre par\u00e9ntesis, p\u00e1ginas m\u00e1s tarde, para decir que se empap\u00f3 del blues que hab\u00eda escuchado de ni\u00f1o en su Texas natal. Resumiendo, lo mejor de esta segunda parte son las citas ajenas y la discograf\u00eda complementaria que viene al final, a modo de coda.<\/p>\n

Se ha repetido con insistencia que no es necesario ser un aficionado al jazz para disfrutar de Pero hermoso<\/em>. No es eso. Es m\u00e1s bien que los no aficionados lo van a disfrutar m\u00e1s.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 5\/4\/2014)<\/p>\n

@enfaserem<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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