{"id":931,"date":"2014-07-22T20:07:54","date_gmt":"2014-07-22T18:07:54","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=931"},"modified":"2014-07-22T20:07:54","modified_gmt":"2014-07-22T18:07:54","slug":"apuntes-cine-biopics-o-algo-asi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2014\/07\/22\/apuntes-cine-biopics-o-algo-asi\/","title":{"rendered":"Apunte(s) cine: biopics o algo as\u00ed"},"content":{"rendered":"<p><em>Erik Nietzsche<\/em>. T\u00f3mese <em>Am\u00e9lie<\/em>, retu\u00e9rzase por el cuello un par de vueltas y disfr\u00fatese sin prejuicios autorales. No s\u00e9 si se trata de la biograf\u00eda falseada de <strong>Lars Von Trier<\/strong>, un ejercicio fingido de psicoan\u00e1lisis. Y no ha de importar. Importa el relato, la imagen en pantalla. La recepci\u00f3n de la obra \u2014y el cr\u00edtico es antes que nada receptor, lector u oyente o espectador\u2014 ha de ce\u00f1irse a la obra, a la materia, que incluye por supuesto el esp\u00edritu que de ella deriva, variable seg\u00fan el receptor, de la obra misma. <em>Erik Nietzsche<\/em> no es perfecta \u2014el inserto escatol\u00f3gico se lo podr\u00edan haber metido por donde muestran\u2014, y al final el tono cansa un poco; pero no llega a perder la gracia.<\/p>\n<p><em>Lincoln<\/em>. Es el <strong>Malcolm<\/strong> de los blancos, el h\u00e9roe hist\u00f3rico, en nada hist\u00e9rico, que se agiganta con cada d\u00eda que transcurre. Desde el punto de vista dram\u00e1tico, resulta sin duda un acierto concentrar el relato en un periodo acotado y no demasiado extenso de la vida del protagonista, en un hecho cuya exploraci\u00f3n permita inferir ecos pasados y claroscuros de su intimidad; de este modo la fuerza emotiva de lo narrado se dispara. Comp\u00e1rese con el enfoque casi un\u00e1nime que adopta el g\u00e9nero de la biopic \u2014<em>Malcolm<\/em> <em>X<\/em>, sin ir m\u00e1s lejos\u2014, la sucesi\u00f3n de estampas de los hechos m\u00e1s c\u00e9lebres de la vida del personaje, al que vemos en muchas tesituras supuestamente decisivas pero cuya acumulaci\u00f3n nada o muy poco nos dicen al final de \u00e9l, de ese centro humano que es tambi\u00e9n el nuestro. (Permanece en cualquier caso cierto tufillo spielbergiano. Seg\u00fan va viendo la cinta, podr\u00eda el espectador se\u00f1alar qu\u00e9 elemento del guion pertenece a <strong>Tony Kushner<\/strong> y cu\u00e1l ha sido introducido a posteriori por el director de <em>Salvar al soldado Ryan<\/em> sin, sospecho, casi fallos.)<\/p>\n<p><em>Dallas buyers club<\/em> no es otra cosa que el esperado telefilme \u2014es decir, el film lastrado por las convenciones televisivas\u2014 al que elevan dos interpretaciones memorables. Si es la de <strong>Matthew McConaughey<\/strong> la que a la postre quedar\u00e1 ser\u00e1 solo porque las brutales transformaciones f\u00edsicas resultan m\u00e1s inmediatamente asumibles e incluso se consideran hoy un m\u00e9rito en s\u00ed mismas y no un medio interpretativo. De la de <strong>Leto<\/strong> se recordar\u00e1 tambi\u00e9n su transformismo, la vertiente m\u00e1s epid\u00e9rmica, no el manejo de los ritmos orales\/gestuales, no el mimo por el detalle humano. Interpretaci\u00f3n genial que quedar\u00e1 como capricho pintoresco.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Erik Nietzsche. T\u00f3mese Am\u00e9lie, retu\u00e9rzase por el cuello un par de vueltas y disfr\u00fatese sin prejuicios autorales. No s\u00e9 si se trata de la biograf\u00eda falseada de Lars Von Trier, un ejercicio fingido de psicoan\u00e1lisis. Y no ha de importar. Importa el relato, la imagen en pantalla. 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