{"id":945,"date":"2014-10-13T12:38:00","date_gmt":"2014-10-13T10:38:00","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=945"},"modified":"2014-10-13T12:38:00","modified_gmt":"2014-10-13T10:38:00","slug":"cataclismo-filmico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2014\/10\/13\/cataclismo-filmico\/","title":{"rendered":"Cataclismo f\u00edlmico"},"content":{"rendered":"

Ven\u00eda de ganar la Palma de Oro en el Festival de Cannes, pero nadie \u2014ni el propio Tarantino<\/strong>\u2014 se imaginaba ni remotamente el cataclismo que el estreno de Pulp Fiction<\/em>, hace veinte a\u00f1os, iba a producir. De entrada, y pese al premio, cataclismo entre la cr\u00edtica, pues parec\u00eda que la valoraci\u00f3n de la cinta no admitiese grises: o bien se detestaba o bien se amaba de plano, aunque tanto en uno como en otro caso las razones sol\u00edan estar adulteradas por criterios extracinematogr\u00e1ficos. Daba la sensaci\u00f3n de que muchos no sab\u00edan qu\u00e9 hacer con ella, d\u00f3nde encasillarla. Era posmoderna. Era cl\u00e1sica. Era el refrito de un friqui. Era la obra m\u00e1s original desde Ciudadano Kane<\/em>. Era pornograf\u00eda: exaltaci\u00f3n gratuita de la violencia m\u00e1s brutal. Era una comedia. Era algo as\u00ed.<\/p>\n

\"\"<\/a>Cataclismo en la industria, que de golpe se comenz\u00f3 a plantear en serio si no ser\u00eda mejor producir pel\u00edculas m\u00e1s baratas, aun cuando no se ajustasen a las (supuestas) preferencias del p\u00fablico, pues al fin y al cabo cinco millones se recuperan antes que quinientos, y la posibilidad del pelotazo siempre est\u00e1 ah\u00ed. Pulp Fiction <\/em>supuso la sanci\u00f3n definitiva de la generaci\u00f3n Sundance, que la propia Reservoir Dogs <\/em>tanto hab\u00eda contribuido a propagar, y la causante primera de una larga serie de producciones de escritores-directores que revitalizaron el cine yanqui como los Coppolas<\/strong> y Scorseses<\/strong> hab\u00edan hecho dos d\u00e9cadas antes, solo que, por lo general, con menos preciosismo y menos medios. Si Impulse! fue la casa que Coltrane<\/strong> ayud\u00f3 a construir en el mundo del jazz en los sesenta, Miramax fue la que Tarantino en el cine en los noventa, y como en el caso de Coltrane la aparici\u00f3n de un pu\u00f1ado de disc\u00edpulos con voz propia vino acompa\u00f1ada por una mayor\u00eda de clones menores que no supo o no quiso ver la ense\u00f1anza principal del film \u2014el radical subjetivismo y la autosuficiencia que toda obra de arte, aun la obra de arte colaborativa, ha de tener\u2014 y se qued\u00f3 en los fogonazos inmediatos \u2014narraci\u00f3n a saltos, di\u00e1logos con gran proporci\u00f3n de palabrotas, sangre como ketchup\u2014, cuya utilizaci\u00f3n no pose\u00eda ni un asomo de la magia del original.<\/p>\n

Y tambi\u00e9n un cataclismo sociol\u00f3gico. Pulp Fiction <\/em>era la pel\u00edcula que hab\u00eda que ver. Las razones, desde el morbo al inter\u00e9s genuino, no importaban: importaba el hecho de verla, y se trata quiz\u00e1 de la \u00faltima pel\u00edcula en la que el boca a boca funcion\u00f3 como agente difusor. Tengo la teor\u00eda de que Pulp Fiction <\/em>supuso el certificado de defunci\u00f3n del concepto de cine como se hab\u00eda venido entendiendo hasta entonces. Tras Pulp Fiction<\/em> el espectador dej\u00f3 de vivir el cine para limitarse a consumirlo, y en este sentido la cinta de Tarantino no habr\u00eda adquirido ni de lejos tal aura m\u00edtica si su estreno se hubiese producido solo uno o dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, coincidido as\u00ed con la eclosi\u00f3n de Internet. Lleg\u00f3 en el momento justo, y entra aqu\u00ed en juego la iron\u00eda o el azar delicioso de que sea una pel\u00edcula que es en gran medida una carta de amor a un tiempo pasado la que constituya el canto del cisne del cine como experiencia vital. El ver una pel\u00edcula en 35 mil\u00edmetros y sentado a oscuras en una butaca no es solo una cuesti\u00f3n de esnobismo sino que implica un compromiso por parte del espectador que no se da cuando mira las mismas im\u00e1genes en un tel\u00e9fono m\u00f3vil mientras da pedales en una bicicleta est\u00e1tica. La liturgia que supone el tener que vestirse, tomar un taxi o el coche, esperar una cola, comprar una entrada, y sobre el todo el hecho de que una vez comprada y sentado en la butaca no puedas hacer otra cosa que atender a la pel\u00edcula, determina por completo el contenido de lo que se ve, pues la pel\u00edcula se impone al espectador, le guste o no \u2014salvo que se salga de la sala, algo excepcional\u2014, y adquiere as\u00ed la importancia real que tiene. Ninguna despu\u00e9s de Pulp Fiction <\/em>ha generado un culto tan acusado, una relaci\u00f3n con el espectador tan \u00edntima. \u00bfDe qu\u00e9 otra se recuerdan tantos di\u00e1logos palabra por palabra, tantas escenas y momentos? Nunca despu\u00e9s se ha vuelto a repetir dos, tres, cuatro veces la liturgia para ver el mismo t\u00edtulo. Aunque desde luego la recepci\u00f3n entre el p\u00fablico no fue menos dispar ni menos visceral que entre la cr\u00edtica, y de hecho Pulp Fiction <\/em>tiene el honor parad\u00f3jico de ser una de las cintas m\u00e1s malinterpretadas de la historia.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u00bfPero qu\u00e9 la distingue? Sobre todo el ser, ya desde el t\u00edtulo, una pel\u00edcula literaria. Pulp Fiction<\/em> es un corte de mangas a los manuales de guion al uso. La estructura no lineal, la divisi\u00f3n del fresco narrativo en tres historias de personajes cruzados, las conversaciones sin peso dram\u00e1tico\u2026 son todas t\u00e9cnicas derivadas de la literatura m\u00e1s que del cine, y no es ocioso que en cintas posteriores Tarantino haya optado por dividir la pel\u00edcula en <> en lugar de <> \u2014Malditos Bastardos<\/em>\u2014 o en llamarlas <> en lugar de <> \u2014Kill Bill<\/em>\u2014. No quiere por supuesto esto decir que el plano estrictamente visual, cinem\u00e1tico, se descuide, entre otras cosas porque separarlo del literario es imposible, y resulta muy dif\u00edcil toparse con una pel\u00edcula m\u00e1s estilizada visualmente \u2014sin que esa estilizaci\u00f3n opaque nunca lo que se est\u00e1 contando\u2014. Pero con todas sus virtudes, lo mejor de la cinta es que fue un paso m\u00e1s en una evoluci\u00f3n que llega hasta hoy, no un c\u00f3ctel cuya f\u00f3rmula iba a seguir repiti\u00e9ndose. As\u00ed, el tiempo ha venido a demostrar que Pulp Fiction<\/em> no era solo una pel\u00edcula genial sino la pel\u00edcula de un genio.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 11\/10\/2014)<\/p>\n

@enfaserem<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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