{"id":976,"date":"2015-02-06T20:25:31","date_gmt":"2015-02-06T19:25:31","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=976"},"modified":"2015-02-06T20:25:31","modified_gmt":"2015-02-06T19:25:31","slug":"de-policias-y-otras-violencias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2015\/02\/06\/de-policias-y-otras-violencias\/","title":{"rendered":"De polic\u00edas y otras violencias"},"content":{"rendered":"

Antes de cualquier an\u00e1lisis resulta inexcusable, entre otras cosas porque todo el mundo ha preferido obviarlo, referirse al hecho de que la pel\u00edcula Relatos salvajes<\/em>, cuya producci\u00f3n corresponde en un 70 % a una empresa argentina, cuente con nueve candidaturas, algunas en las categor\u00edas m\u00e1s golosas. Su inclusi\u00f3n se podr\u00e1 discutir en abstracto, si es merecida en un plano art\u00edstico, pero lo que no se podr\u00e1 discutir es que est\u00e1 quitando el sitio a pel\u00edculas espa\u00f1olas, o sea a las personas que en ellas participan; pel\u00edculas probablemente inferiores, pero aptas para optar. Se llega al punto de que Relatos\u2026<\/em> aspira, como le corresponde natural y leg\u00edtimamente, al Goya a Mejor Pel\u00edcula Hispanoamericana, pero tambi\u00e9n<\/em> al de Mejor Pel\u00edcula. \u00bfEs que hay alguien que honestamente crea que estas dos categor\u00edas no se excluyen? \u00bfPor qu\u00e9 este tratamiento de favor? \u00bfSer\u00e1 porque con Relatos salvajes<\/em> en el saco las cifras de taquilla anuales quedan m\u00e1s resultonas?<\/p>\n

\"\"<\/a>Dentro de la discusi\u00f3n abstracta, sector Guion Original, acaso el rasgo m\u00e1s interesante del p\u00f3ker de cintas que aspiran al Goya no sea que lo hacen tambi\u00e9n al de Mejor Pel\u00edcula \u2014lo cual resulta esperanzador para quienes, aun en la era del croma y el 3D, seguimos creyendo que el guion es el \u00fanico elemento necesario para obtener una pel\u00edcula digna\u2014, sino el hecho de que esos guiones vengan firmados por los propios directores, bien a dos (Alberto Rodr\u00edguez <\/strong>junto a Rafael Cobos <\/strong>en La isla m\u00ednima<\/em>, y Daniel Monz\u00f3n <\/strong>junto a Jorge Guerricaechevarr\u00eda <\/strong>en El Ni\u00f1o<\/em>), bien a solas (Dami\u00e1n Szifron <\/strong>en la citada cinta y Carlos Vermut <\/strong>en Magical girl<\/em>). Los tiempos del artesano de estudio al que le entregaban un libreto el viernes que deb\u00eda comenzar a rodar el lunes parecen haber quedado atr\u00e1s incluso en Hollywood \u2014pese a que el director, desde un Fincher<\/strong> a un Eastwood<\/strong>, por citar dos de los directores m\u00e1s \u201cpuros\u201d, no conste en los cr\u00e9ditos como guionista\u2014, y hoy resulta cada vez m\u00e1s complicado plantearse la escritura de una pel\u00edcula sin la participaci\u00f3n activa, desde el inicio, de quien se va a plantar detr\u00e1s de la c\u00e1mara.<\/p>\n

La isla m\u00ednima <\/em>es un ejemplo m\u00e1ximo de que esta aleaci\u00f3n no tiene por qu\u00e9 suponer un menoscabo del concepto de autor\u00eda ni por parte del director ni por la del guionista-guionista, sino que mutuamente ambas partes pueden enriquecerse y dar como resultado un producto tan riguroso y equilibrado como emotivo. Notas que no alcanza en la misma medida el otro policiaco con trasfondo social de las candidatas, El Ni\u00f1o<\/em>, que cae del lado de una direcci\u00f3n en ocasiones m\u00e1s piroct\u00e9nica que virtuosa, con una trama alargada innecesariamente y cuya justificaci\u00f3n casi parece que sea conducirnos al inevitable cl\u00edmax final.<\/p>\n

Las dos cintas cuyo guion firma en exclusiva el director articulan una carpinteria narrativa menos cl\u00e1sica pero no menos efectiva. Relatos salvajes <\/em>en seis piezas cortas que, en contra de la tendencia masiva, no est\u00e1n interconectadas, si bien presentan un sustrato tem\u00e1tico y una estructura similares, con el fusible del personaje principal saltando de frustraci\u00f3n acumulada y dando lugar a la explosi\u00f3n violenta, cat\u00e1rtica: en esencia, el mismo planteamiento de Un d\u00eda de furia <\/em>(Joel Schumacher<\/strong>, 1993) pero troceado. Magical girl <\/em>es tambi\u00e9n una cinta coral con personajes a la deriva, pero de est\u00e9tica muy diferente a la de la pel\u00edcula de Szifron. Con una mirada casi hanekiana, Carlos Vermut arma un puzle geom\u00e9trico de historias cruzadas en funci\u00f3n del azar y las pulsiones oscuras de los personajes, un puzle cuya falta de informaci\u00f3n\/explicaci\u00f3n, cuya ausencia \u2014literalmente\u2014 de la pieza central que lo revelar\u00eda sin sombra de duda, ha sido el reproche ocasional que se le ha hecho a Vermut, cuando es, en cambio, el mayor acierto del film, gracias a un cuidad\u00edsimo uso de la elipsis. Tiene m\u00e1s de otra cinta de Rodr\u00edguez y Cobos, la magn\u00edfica After<\/em> (2009), que de Relatos salvajes<\/em>, y es, de las candidatas, aquella en la que m\u00e1s evidente se hace la presencia del guion, raz\u00f3n por la que no es imposible que consiga el favor de la Academia como ha conseguido recientemente el de la cr\u00edtica en los Premios Feroz.<\/p>\n

@enfaserem<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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