Cuando elegimos una pel\u00edcula tratamos de que el tiempo y el dinero empleado sea rentable. Nos informamos, leemos cr\u00edticas, preguntamos a quienes la han visto, filtramos su director, sus actores, su argumento por nuestra historia de espectadores. Nos abrimos a la curiosidad…<\/p>\n
En un festival pocas agarraderas hay. Casi todo es nuevo, salvo en los ciclos que revisan el pasado. En la Seminci al menos la mitad de los directores que compiten en la Secci\u00f3n Oficial dicen algo a tu memoria, y si han sido seleccionados entre cientos, por algo ser\u00e1. Aunque a veces…<\/p>\n
Donde no hay defensa es en un ciclo como el de los nov\u00edsimos suecos, realmente nuevos, s\u00ed, pero eso no es una virtud definitiva.\u00a0Algo similar sucede\u00a0en Punto de Encuentro, en la que parecen caer pel\u00edculas completamente al azar. La Seminci anima a la gente al riesgo, a ver lo desconocido absoluto, algo que un alto porcentaje de espectadores no hace jam\u00e1s, salvo en esta semana de excepciones. Y el riesgo se paga. En mi balance particular de\u00a0acudir al azar, apenas si ha habido satisfacciones.<\/p>\n
Los suecos: nov\u00edsimos, pues casi todas son primeras obras, y multiculturales, como lo es la sociedad de partida. La pel\u00edcula que abri\u00f3 el ciclo, ‘Farsan’, de Josef Fares, est\u00e1 marcada por el origen liban\u00e9s del director, y de algunos actores, adem\u00e1s de Juan Rodr\u00edguez, que deja varios di\u00e1logos en espa\u00f1ol. La pel\u00edcula tiene para m\u00ed el mismo nivel art\u00edstico y de simpat\u00eda que un episodio de serie de televisi\u00f3n, ‘Los Serrano’, o\u00a0 ‘Aqu\u00ed no hay quien viva’. Adem\u00e1s\u00a0muestra al pa\u00eds n\u00f3rdico siempre ba\u00f1ado en un sol\u00a0tan optimista como inveros\u00edmil. Hay m\u00e1s pel\u00edculas cruzadas con ugandeses, o con polacos, o con daneses,\u00a0como ‘Apflickorna’, de Lisa Aschan, donde afortunadamente el nivel sube bastante. Es una obra sobre la frontera de la infancia y la adolescencia, de chicas que buscan sin saber muy bien qu\u00e9, y en la que las palabras escasean. Fotograf\u00eda sutil, buenos actores (la pareja de chicas\u00a0me recuerda en sus primeros planos, y en sus deseos imprecisos, las de ‘Persona’, la inolvidable obra de Bergman), y un juego peligroso sobre las fronteras de lo morboso.<\/p>\n
En\u00a0Punto de Encuentro el arrepentimiento es mucho mayor. Ya lo cont\u00e9\u00a0\u00e9n otra cr\u00f3nica\u00a0con ocasi\u00f3n de ‘Tage die bleiben’, tan correctamente rodada como insulsa y prescindible. Hoy ha tocado una pel\u00edcula espa\u00f1ola, una \u00f3pera prima, ‘Terrados’ de Demian Sabini. El director, presente en la sala, advirti\u00f3 de los pocos medios que tuvo para rodarla, pero con ese gui\u00f3n (o guion, a elegir) de partida no habr\u00eda presupuesto que la enderezara. Es una obra, con todos los respetos, que no puede aspirar a una distribuci\u00f3n comercial por carecer de un m\u00ednimo nivel profesional, y por supuesto art\u00edstico. Cu\u00e1ntas ilusiones se quedan en el camino en este arte tan, tan dif\u00edcil.<\/p>\n
Creo que a partir de ahora prestar\u00e9 m\u00e1s atenci\u00f3n a los valores seguros, y rezar\u00e9 un avemar\u00eda por cada error cometido, de los que me arrepiento de todo coraz\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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