En la recopilaci\u00f3n que El Norte ha hecho de entrevistas con personajes del festival, se recoge una que me toc\u00f3 hacer por el lejan\u00edsimo 1985 \u00a0a Imanol Arias. Recuerdo con nitidez el momento de la conversaci\u00f3n en que se acerc\u00f3 un fot\u00f3grafo, y c\u00f3mo el actor suspendi\u00f3 la charla para componer con rapidez y artificiosidad una pose de ment\u00f3n hacia arriba y labios fruncidos. No era, no pod\u00eda ser Luis Laforga, que en su colecci\u00f3n de celebridades cinematogr\u00e1ficas expuesta en la casa Revilla casi siempre acierta con el robo de la espontaneidad, que deja un rostro o un cuerpo m\u00e1s cercano y verdadero.<\/p>\n
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All\u00ed est\u00e1 la jeta derrotada de Francisco Rabal, la verde juventud de Brad Pitt, la belleza diminuta de Emanuelle B\u00e9art o la entrada imponente de Aurora Bautista y Emma Penella en el Calder\u00f3n entre guardias con penacho. Pero hay dos im\u00e1genes que me conmueven especialmente: la de Pilar Mir\u00f3 mirando a un cielo que le deja el cuerpo crispado, molesto, divorciado de la flor de la solapa y agarrado a una caja de un galard\u00f3n por unas manos de pel\u00edcula de terror, unas manos que concentran la inexplicable tensi\u00f3n en el estrangulamiento del premio. La otra foto equilibra la de la sufriente Pilar: Liv Ullmann est\u00e1 cogida del brazo de Mario Benedetti, ambos unidos en una sonrisa franca, pero es la mano de Benedetti duplicando la caricia sobre la de Ullmann la que otorga sin remisi\u00f3n calor y verdad a la foto, mano oscura de sure\u00f1o sobre p\u00e1lida de n\u00f3rdica, manos que hacen brillar los ojos como disparos de gozo hacia el espectador.<\/p>\n
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De esta memoria viva dela Seminci, tan desmemoriada para otras cosas, hay que salir en busca de la tapa diaria: el bar Colombo ofrece all\u00ed cerca un inevitable \u2018Teniente Colombo\u2019 compuesto de gambas Orly, sin que perciba la conexi\u00f3n entre una cosa y otra. Tras tantos bares presumidos en busca de glamour, este no enga\u00f1a en su barra racial de torreznos prolongada en el suelo memorioso, pero todo se compensa y equilibra por la exhibici\u00f3n en las paredes de seis cuadros del gran Jorge Vidal, que por all\u00ed\u00a0 tuvo aposentada su vecindad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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