Hace unas semanas se celebr\u00f3 en Barcelona el Festival internacional de cinema d\u2019autor, y en la cuidada programaci\u00f3n destacaba el ciclo \u2018Un impulso colectivo\u2019, aclarado suficientemente en el subt\u00edtulo: \u2018Cine espa\u00f1ol para los nuevos tiempos\u2019. Del pu\u00f1ado de cineastas que lo integraban ninguno era conocido del gran p\u00fablico. Pod\u00edan sonar los nombres de Isaki Lacuesta, que al fin y al cabo hab\u00eda ganado la Concha de Oro unos a\u00f1os antes. O Javier Rebollo, inolvidable con \u2018El muerto y ser feliz\u2019. El resto de los participantes quedaban cercados por el anonimato para quien no fuese un espectador actualizado en pantallas alternativas. Sin embargo el comisario del ciclo, el cr\u00edtico Carlos Losillas, confiaba totalmente en el asentamiento futuro de estos autores: \u201cPocas veces he visto algo as\u00ed, un grupo de personas unidas por el convencimiento de que hay que fabricar im\u00e1genes del mundo y de nosotros mismos con el fin de cambiarlo y de cambiarnos\u201d.<\/p>\n
\u00bfOtra vez la esperanza de renovaci\u00f3n del cine espa\u00f1ol, otra vez los nov\u00edsimos? Isaki Lacuesta echaba el freno en un comentario al programa: \u201cEl nuevo cine espa\u00f1ol ser\u00eda aquel que la afici\u00f3n y la prensa entierran y resucitan cada cinco o seis a\u00f1os\u201d, y ya de paso fijaba su posici\u00f3n, \u201cDespreocupado de ser o no ser nuevo, y del adjetivo espa\u00f1ol\u201d. Desnudado de envoltorio, queda el coraz\u00f3n: cine, solo cine en marcha tras los espectadores.<\/p>\n
Tal vez la eclosi\u00f3n de este movimiento, o lo que sea, se pueda rastrear en los comienzos de la temporada: en agosto el Festival de Locarno otorgaba su Leopardo de Oro a \u2018Hist\u00f2ria de la meva mort\u2019, de Albert Serra, y distingu\u00eda tambi\u00e9n la gallega \u2018Costa da Morte\u2019, de Lois Pati\u00f1o. A las pocas semanas era el Festival de San Sebasti\u00e1n el que empujaba con la fuerza de sus premios a \u2018Can\u00edbal\u2019, de Manuel Mart\u00edn Cuenca, y \u2018La herida\u2019, de Francisco Franco, mientras que el de Toronto lo hac\u00eda con \u2018Los chicos del puerto\u2019 de Alberto Morais, y \u2018Gente en sitios\u2019, de Juan Cavestany. Tambi\u00e9n a la Seminci lleg\u00f3 el oleaje desde la inauguraci\u00f3n, cubierta con \u00e9xito por Mar Coll con \u2018Todos queremos lo mejor para ella\u2019, seguida del feliz descubrimiento de \u2018Los ilusos\u2019, de Jon\u00e1s Trueba. Y para cerrar el largo camino aguardaba el moj\u00f3n de M\u00e1laga, con el lanzamiento de \u201910.000 kil\u00f3metros\u2019, de Carlos Marques-Marcet, bien acompa\u00f1ado por Beatriz Sanchis con \u2018Todos est\u00e1n muertos\u2019. Ambos debutantes en el largometraje.<\/p>\n
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La salmodia de t\u00edtulos y premios tiene un contrapunto triste: muy pocos de ellos han alcanzado un estreno adecuado en los cines. O, cuando lo consiguen, su presencia se liquida en una o dos semanas, como ha ocurrido recientemente con la ins\u00f3lita obra de Ram\u00f3n Salazar \u201910.000 noches en ninguna parte\u2019, invisible para muchos aficionados que no se han enterado de su historia on\u00edrica ni de la presencia de unos actores en estado de gracia, desde el desconocido Andr\u00e9s Gertr\u00fadix hasta la intermitente Najwa Nimri. En muchos otros casos las pel\u00edculas de \u00e9xito en festivales solo logran continuidad en pantallas alternativas: circuitos de pago de Internet, venta en DVD (las \u201cCarminas\u201d de Paco Le\u00f3n han sido pioneras en su explotaci\u00f3n simult\u00e1nea), espacios alternativos; tambi\u00e9n la esperanza de ser programadas en televisi\u00f3n. Jon\u00e1s Trueba no perdi\u00f3 mucho tiempo en rascar en los circuitos convencionales. \u00c9l lleva consigo \u2018Los ilusos\u2019 donde le llamen. Carlos Marques-Marcet estaba dispuesto a un periplo parecido, del que le salv\u00f3 el premio en M\u00e1laga, pero aun as\u00ed tiene claro el sacrificio: \u201cViajar\u00e9 con la pel\u00edcula, la acompa\u00f1ar\u00e9 a todas partes, si hace falta ir\u00e9 casa por casa. Si David Lynch se fue con una vaca a Sunset Boulevard para que la gente fuera a ver \u2018Inland Empire\u2019\u2026\u201d.<\/p>\n
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El impulso colectivo que titulaba el Festival de cinema d\u2019autor en realidad viene granado en un abanico de aventuras personales surgidas del empe\u00f1o de los directores. Agotados los cauces financieros de productoras y televisiones sin recaudar ni un euro, los nuevos directores se ven obligados a buscarse la vida en los recursos propios y de familiares y amigos. \u201cEn vez de comprarme un piso, hice una pel\u00edcula\u201d, confesaba el vallisoletano Arturo Due\u00f1as tras el rodaje de \u2018Aficionados\u2019. En los \u00faltimos a\u00f1os la financiaci\u00f3n a trav\u00e9s de Internet, el micromecenazgo o crowdfunding, ha permitido la existencia de obras tan relevantes como \u2018Stockholm\u2019, de Rodrigo Sorogoyen. As\u00ed que con tantas dificultades es casi un milagro que los directores vayan m\u00e1s all\u00e1 de su opera prima. Queda alientos como el de las dos \u00faltimas obras de V\u00edctor Erice, surgidas al margen de la industria sin perder altura: \u2018La Morte Rouge\u2019 para una exposici\u00f3n de La Casa Encendida. Y la extraordinaria \u2018Vidrios rotos\u2019 que llega con la capitalidad cultural de Guimaraes.<\/p>\n
Alg\u00fan director ha hablado de las dos Espa\u00f1as cuando desde su ribera de arte experimental miraba la orilla del cine comercial. Tambi\u00e9n esta arrastraba su dosis de carencias y lamentos hasta que en este curso encaden\u00f3 dos o tres \u00e9xitos fundamentales: la vuelta a los sesenta certeramente captada por David Trueba en \u2018Vivir es f\u00e1cil con los ojos cerrados\u2019. Y las carcajadas sobre las tensiones auton\u00f3micas a trav\u00e9s de los viejos chistes regionales en \u20188 apellidos vascos\u2019, con los que Emilio Mart\u00ednez-L\u00e1zaro y sus guionistas han roto todas las cifras de recaudaci\u00f3n.<\/p>\n
Tal vez el encuentro entre las dos riberas no quede demasiado lejos de dos estrenos recientes. Uno se debe a un experimentado productor, Llu\u00eds Mi\u00f1arro, que en \u2018Stella cadente\u2019 discurre con ajustados y sombr\u00edos medios sobre el monarca Amadeo de Saboya que huy\u00f3 (\u00bfabdic\u00f3?) para dar paso a la Primera Rep\u00fablica. El otro lleva el contrariado t\u00edtulo de \u2018Hermosa Juventud\u2019, y en \u00e9l Jaime Rosales vuelve a dar la medida de su val\u00eda art\u00edstica y de su adicci\u00f3n al riesgo. Esperemos que ellos, y otros muchos, contin\u00faen el impulso colectivo que lleva meses y a\u00f1os agitando el aire.<\/p>\n
(publicado en La sombra del cipr\u00e9s el 7 de junio de 2014)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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